今年我最期待的一部电影，台湾纪录片《日常对话》，终于出资源了。我很少看纪录片，但这部片讲述的是女儿和拉拉母亲沟通和解的故事，实在太对我的胃口。过去看到的同志题材电影，都是讲父母如何面对同性恋的子女，反过来讲子女面对同性恋父母，我好像还是头一次看到。
▲《日常对话》海报
最开始知道《日常对话》是因为年初的柏林国际电影节，它获得了泰迪熊单元（一个专为LGBT题材而设的单元）最佳纪录片奖。两个月前又得知，它被台湾选送参加2018年奥斯卡最佳外语片的角逐，这应该是台湾首次拿一部纪录片申奥。而中国大陆这边的申奥片呢，想必大家都知道了——《战狼2》。
▲在吴京的邪魅笑容前瑟瑟发抖~~
纪录片要得奥斯卡最佳外语片肯定是很难的，但是在《战狼2》的天方夜谭面前，竟然一下子又显得靠谱了许多。一边是急切想要扬我国威把五星红旗插遍全世界，一边则是将焦点对准社会底层的LGBT群体，明眼人应该都知道哪边更符合奥斯卡的标准吧。
台湾当局这一选择或许也是顺应了同性婚姻即将在台合法化的潮流，关注LGBT在台湾已经成为民心所向。不过看完之后我发现，这部纪录片虽然仅仅只是把镜头对准导演的女同性恋妈妈，但涉及到的话题远不只是同性恋这么简单。
▲导演黄惠侦
导演黄惠侦是个普通的直女，跟着妈妈、妹妹一起在单亲家庭长大。妈妈以前是做“牵亡阵”的，这是台湾人葬礼上的一种仪式，两个女儿从小就跟着妈妈做这份工作，除此以外，母女之间在其他时候都很少交流，黄惠侦总是怀疑妈妈到底爱不爱自己，如果爱，为什么在家都不跟自己讲话，为什么一有时间就要跑出去玩？
然后黄惠侦知道了，妈妈是个女同志，她老往外面跑，是为了找她那些女朋友。
这位阿姨真是刷新了我对中老年妇女的认知，她在家里家外完全是两副面孔。在女儿面前，她是冷漠无言的。
▲母亲回家后，只是朝女儿孙女这边瞥了一眼
一到外面和同龄女人玩起来就笑逐颜开。
▲在外面和女友打牌的母亲
她非常擅长追求同龄的漂亮女人，一些女人明明是直女，也受不住她那套追求攻势，纷纷沦陷。而且阿姨还挺多情，她要的是游戏花丛、追逐猎物的生活。让她交待自己有过几个女朋友，她算了很久最后说有十几个，表情里是掩饰不住的自得。
黄惠侦采访了好几个妈妈的女朋友，让她们交待当初是怎么被妈妈追到手的。其中女友一号说，黄妈妈特别会讲情话。
还会请她看戏。
甚至会帮她洗内裤。
女友二号说，她经常给自己送礼物，比如一只手镯。
女友三号说，她太会献殷勤。
更强悍的是，她交往过的这些女朋友，就算分手了，回头来还要说她的好话，什么温柔啦、细心啦、体贴啦、嘴甜啦，甚至连床上功夫好这点都抖出来了。
如果光听她们的评说，还以为是讲哪个风流浪荡公子哥儿，不是西门庆那样就是韦小宝这一型，谁能想到会是一个矮矮胖胖、不修边幅、理个平头、烟不离手的老阿姨呢。
如此一来，她对女儿的撒手不管就可以这么解释了：铁T嘛，比较男性化，也就相当于一个花心男人懒理家事整天在外胡混，在女儿面前又不善表达，也不知道如何让女儿面对自己的同性恋身份。
这么解释看似通了，可女儿黄惠侦觉得还不够，她隐隐觉得，一定还有些什么事情妈妈是瞒着自己的，是刻意去逃避的。她希望母女俩能够打破那堵看不见的墙，平心静气、敞开心扉地谈一谈。可是妈妈在她面前沉默惯了，不肯谈，于是黄惠侦想到拿起摄影机，借助拍片这层仪式感，“逼”母亲开口。
这招果然有效，母亲终于向她说起了往事。她当初之所以带着两个女儿离家出走，最主要的原因并不是自己的同性恋身份，而是因为丈夫家暴。
她很年轻就由家里做主结了婚，婚后丈夫沉迷赌博和酒精，还动不动就打她，打得她求生不能求死不得，只能一走了之。时隔多年回忆起那几年的婚姻生活，母亲仍然咬牙切齿，对那个男人的怨恨还没消失，尽管那个男人已经去世了。
她甚至说，“如果杀人无罪，我第一个就要杀他，不只杀他我还要把他剁成肉酱。”
“家暴”，算得上是这部片除了“女同”之外的另一个关键词。黄惠侦的外婆，年轻时也经常被丈夫家暴，差点因此而喝药自杀。
妈妈的那些女朋友，之所以会被轻易掰弯，有的也和家暴有关系。有个女朋友说自己因遭家暴而离婚，这才被黄妈妈钻了空子，只要对她多点关心爱护，就能俘获芳心。
刚开始看到黄妈妈情史那么丰富，我还有点嫉妒，心想拉拉也太赚了吧，如果直男能有直女那么容易被掰弯，那我也好想去掰一掰。可是后来又想，直女为什么容易被掰弯，还不是因为臭男人太多，她们在男人那里受了伤，才会投入一个女人的怀抱。这是互相抱团取暖呀，背后点点都是血和泪。
整部片还有最触目惊心的一段，就是黄惠侦对母亲说起小时候父母还没分开时，自己被父亲性侵的经历：妈妈有时候让她跟爸爸睡一个屋，半夜爸爸拉过她的手，放在自己的下体部位，还要求女儿给他口*。她惊恐地挣脱然后往妈妈那边跑，但妈妈从来没有问过她出了什么事。
这件事成为黄惠侦心底难解的一个结，她困惑的不仅是父亲为何那样对待她，还有母亲到底知不知道这件事，为什么对此放任不管。面对女儿的追问，母亲一直低着头不回答。两人的交流多数时候都是如此，一边哭诉，另一边沉默。
后来黄惠侦在因为此片接受媒体采访时，谈到了被父亲性侵的事。她觉得母亲其实是知道的，只是因为“家丑不可外扬”的观念，以及自己的弱势，于是选择了回避。她能感受到母亲的痛苦自责，只是作为一个时常被家暴的女人，既然连自己都不能保护，对女儿受伤害又能怎样呢？
唯一一条路，就是逃出这个家。后来母亲果然逃出去了，而且是带着两个女儿一起逃的，仅此一点就能说明，她还是爱女儿的。
她对女儿的冷漠，也许就源自过往被家暴，还有女儿被丈夫性侵的事实，她实在不知道如何面对。因为太苦了，只能让神经麻木一点。
与那些痛苦的往事相比，她的性取向问题就没那么沉重了，反倒成了一片可以用来撒欢、纵情、解脱的乐土。只有和女朋友们在一起，她才是快乐的。所以她根本不想掩饰，在社会还没那么开放的年代，她就坦然以铁T的姿态生活，去风流，去快活，家人知道了也无所谓。
影片有个细节很耐人寻味。黄妈妈家里有几个兄弟姊妹，在纪录片中，黄惠侦问他们知不知道妈妈的性取向，他们都说不知道，然后立刻转移话题，后来黄惠侦直接告诉他们妈妈是女同性恋，他们又是一副木然的表情，还表示这“有什么好惊讶的”。
这种态度，在黄惠侦看来，是这些叔叔伯伯在以默许的方式给母亲以自由，这在中国家庭是很常见的：你可以做，但不要说，不要摆上台面。不过我觉得，这还跟女性的社会处境有关系。
这个社会，对待男同性恋和女同性恋，态度是不一样的。在很多人看来，男人搞基是件更丢脸的事情，而女人搞拉拉，相对而言就比较好接受一些。于是大家习惯对男同性恋大加讨伐，什么难听的话都骂得出来，而女同性恋，很多时候是被无视的。
这当然和男权思想有关——搞基有失男人的尊严，而两个女人在一起，最多就是看起来有点奇怪而已，并没有失掉什么。
拉拉当然是弱势的，而且是弱势中的弱势，即使同属性少数群体，话语权还总被男同性恋夺走，媒体上的同性恋话题大概80%以上都是关于男同的。可有失必有得，拉拉们以被无视为代价，而拥有了更多的宽容和自由。
男同和女同还有一点处境上的差别，这个差别很微妙，我试着来解释一下：迫于压力与异性结婚，这对于同性恋肯定是痛苦的事，但是这种痛苦作用于男女同性恋感觉是不一样的，特别是当他们面临婚后的异性性爱。因为异性关系中男人是主动方，而女人是被动的，打个比方，逼着你去主动砍自己一刀，和被别人砍一刀，身体的疼痛是一样的，但是精神上的痛苦，是不是前者更纠结，后者更惨烈？
女性因为本来就弱势，没什么选择余地，所以一个女同性恋会更自然地进入异性婚姻，如果丈夫不家暴，她可能都不会觉得自己的命运有多么不公。（当然这个对比是站在传统视角看的，对于现在女权意识觉醒的女人来说已经不适用了。）
这也就是为什么同妻被认为是受害者，而很少有人为同夫叫屈。
其实我想说的是，如果女同看起来比男同少了些压力，那是因为她首先是个女人，作为女人，她已经承受得够多了。
《日常对话》在我看来，讲的不只是女同性恋，更多其实是在探讨更普遍的女性处境，这是一部典型的女性主义电影。
这样的探讨在全片中俯拾即是，比如给外婆扫墓那一段，黄惠侦注意到墓碑上只有舅舅们的名字，却没有母亲的名字。
还有在谈到母亲被家暴的往事时，黄惠侦问舅舅可不可怜她，舅舅的态度居然是“有什么好可怜的”。
如果整个社会还是这样一种普遍心态，那不管是女同性恋还是女异性恋，日子都不会好过吧。
不过现在女权在社会上显然越来越呈现出高涨态势，正是在这样的大趋势下，台湾选送《日常对话》申奥，而我们这边选送的则是直男气息爆棚的《战狼2》……不禁又心头一沉。
