有这样一部电影，从2006年开始筹备，至今已经18年。
2018年
娱理工作室
曾去片场探班，而等定档的信息传出，已经是2024年。原定7月26日上映，又撤档延迟到8月16日。
中间还遭遇了特效制作不符合预期、后期没钱做等诸多问题，发行公司也表示电影没有流量明星，无人看好。
更重要的是，这部延宕多年的电影挑战的还是翻拍《红楼梦》。将大部头文学巨著浓缩到两个小时里本就不易，还有经典版珠玉在前，胡玫导演这部拍了18年的《红楼梦之金玉良缘》，在走入大众视野的那天就不被看好，连片名也遭遇了原著迷的质疑。
胡玫是拍过《汉武大帝》《雍正王朝》的著名导演，此番挑战翻拍《红楼梦》，身边的朋友都问她是不是脑子进水了，劝她放弃吧，但她还是排除万难把电影拍成了。
这部未上映已经被很多人盖章烂片的《红楼梦之金玉良缘》究竟是一部怎样的电影？或许只能等816公映后，大家才能看见全貌给出真实的评判。在影片正式上映前，
娱理工作室
对话胡玫导演，先听她说说，这18年到底遭遇了什么。
“所有爱我的人都说胡玫，你放弃吧”
娱理：《红楼梦》筹备了好多年，现在终于定档了，您心情如何？
胡玫：
这个片子真的是百年难遇，就人生碰到一次这样的经历，确实没想到，但是我觉得值得，因为当年曹雪芹先生著书的时候，也是经历了他人生的大起大落，之后的10年增删修改，才有了前80回精彩的文学巨著的奉献。
上映的日子确实等得很久了，从2006年开始，我们做团队打磨这个剧本，一直到2016年批准拍摄，然后到2017年全球招聘演员培训，经过一年培训，我们2018年拍摄到现在真的整整18年了。这么多演员当年都是平均年龄14岁的孩子们，6年的时间他们不能够发一张照片，不能够提参演过《红楼梦》的任何角色，实际上是让他们冰冻了6年的时间，我在这里对这些参演的演员表示我特别的感激之情。
他们生命当中最珍贵最美丽的那个时光被我们用大银幕记录下来了，之前的所有《红楼梦》的电影、电视剧里的演员都是和原著年龄不符，所有的演员都是在20岁以上出演的，那么我们这一次的记录是真实的，贾宝玉出演的时候14岁，宝钗16岁，黛玉也是在这个年龄之间。
娱理：我2018年去河北的片场探班过，没想到时隔这么多年才上映，这中间发生了什么？
胡玫：
那就真的是一言难尽，这够写一本书了。2006年想拍《红楼梦》的时候，还是三部曲的结构，因为我看到了之前的几十部《红楼梦》电影，觉得要讲的东西特别多，后来发现不行，如果是三部的话，商业上肯定难以支撑，没有那么多的钱来支撑这么大的制作，然后就说干脆改成两部，两部最后又改成了一部，中间大概有四五十版剧本，在我手上的就有49版。
因为我们要报批，电影局批下来说不行，不通过打回来，就致使我们不断去想，不断凝练，一直到了2016年的时候，我们最后定下来这一部讲什么？就是讲金玉良缘，就是讲木石前盟和金玉良缘的冲突，就是三个孩子的不幸和不屈，在宿命的金玉良缘上会有怎么样的反叛。
有一条阴谋线埋葬年轻人的爱情，埋葬他们的追求，让他们必须要按照祖宗章法去做，必须要父母包办婚姻，必须要走一条拧巴的人生道路，这些孩子最后是怎样的不屈付出了生命的代价，他们是值得我们今天去讴歌的。是因为有了那样的一些不屈的人类，才慢慢走到了今天年轻人可以自由选择自己的配偶和生活方式，所以我觉得这是让人们去回顾人类文明发展的过程。
娱理：您刚分享了剧本上的打磨，开拍之后又经历了五、六年才上映，这中间经历了哪些？
胡玫：
我们片子跟别的片子不同，因为时间长了，所以经过了二次送审，又经过二次的修改。这个过程当中又经历了很糟糕的疫情，就使得所有的工作都停摆了。当时正在做后期的特效，我们大部分镜头是由美国的公司来完成的，疫情之后美国公司做完的东西回到我们手上的时候，有很多的不足，但是我们已经无力再支付后面巨额的修改费用了。所以又转而国内，就在国内前十的大的电影公司里面找合作伙伴，在集资的压力下又找了三家国内的知名企业，支持我们完成后半部分特效的修改。
后面又出现了很多不能言传的一些意外，我们的投资方有出事的，有合同无法签的，很多这样的事情，所以要感谢博纳的于冬总，他就是不管你碰到怎样的困难，就是要给你钱。我们就不断解决法律上的很多难题，包括之前有一些债务要清还你才能够继续签约，就解决了很多合同上的梳理，最后终于在一年前移交到了博纳手里。要是没有于冬总的坚持，给我们补了后期的制作费，电影就完成不了。
娱理：于冬总是怎么关注到《红楼梦》这个项目的？
胡玫：
疫情之后，我们当时也找了几家大的电影公司，发行公司大的小的都找过，但是人家一看就觉得这样的题材没有明星，说不好发，其实我们有明星，我们所有的老演员全是明星，像杨童舒、卢燕、林鹏、丁嘉丽、张光北、罗海琼，但是他们说你没有流量明星没法发，而且听说我们都是新的演员，就觉得新演员可能吗？
还有一个最大的一个误区，就是每一个人都认为你想把《红楼梦》放到两小时的电影里，我的亲朋好友都说你脑子进水了，所有爱我的人都说胡玫，你放弃吧，你别胡搞了。
我认为一个情感片两个小时是一个极限，时间再长观众坐不住了，而且《红楼梦》的情节大家都知道，所以这真的是一个万难的东西。博纳于总他知道，他熟读《红楼梦》，我把他请来看片，他看完了以后就把后面的会都推了，跟我们聊，他说我真没想到你竟然拍成了。
因为他的热爱，他帮着我们合力走完了最后最难的阶段。其实像《流浪地球》都是到最后那个阶段是最难的，它需要最后的一点点钱，我们得到了于冬总的最后的支持，把这么艰难的法律问题梳理清，因为很多公司都在里边参与了，然后都超期了，钱都要还的，还有音乐和特效要做，还要还债，这个过程比拍这个戏要复杂得多。
我觉得在我们50多个城市70多次的点映里面，真的没想到观众的反响是这么强烈，孩子们的那些各个角度的发问、谈论、感受是超出了我的想象的，所以我对这个片子充满了信心。
娱理：身边朋友不支持，一些公司也不看好，在这样的困境下您自己有过动摇吗？支持您做下去的信念是什么？
胡玫：
这个是职业习惯，因为我们学的导演，我们就知道这个职业是一个克服困难的职业，我的履历里边好像没有一部片子，就我签了约会不完成，这是不可以的。就像你给一个病人手术，你给他开了，你不可能不给他做完，这是你的职能，你只能做完了，除非你自己在这个地球上消失了，除此之外没有任何可能不坚持。
“我原来想过关晓彤
是不是可以演林黛玉”
娱理：电影名《金玉良缘》引起了争议，为什么不叫《木石前盟》呢？
胡玫：
你不觉得《木石前盟》有点拗口吗？大量的观众是没有看过《红楼梦》的，《木石前盟》当然可能也有吸引观众的那一面，但是我觉得我们《金玉良缘》其实就反讽了金玉良缘。
我们的主题其实就是讲这是一个世人规定的金玉良缘，但是孩子们是在反驳金玉良缘。另一方面木石前盟确实从电影语言的角度很难讲清，因为牵扯到一僧一道，三生石畔，河边的绛珠草，我们本来这块是有一个长的非常漂亮的动漫的画卷，但是也是因为时长的问题，和我们总的片子的结构发生一个分歧，全部做完了，还是把它忍痛割舍了。我们还是要让它走得更加清晰一些，像四大家族这些问题我们就都没有展开。
我们最初规定了这个片子的主题是阴谋与爱情，阴谋这条线必须要成立，“贾吞林财”这个问题是第一次用影视的方式把它明显再现出来，因为在原著里面是隐晦没有讲出来的，但是我们这一次就大胆把它挑明了。
娱理：用两个小时篇幅浓缩这样大部头的作品，做剧本时如何选择和浓缩情节？如果只挑选经典片段重现，如何避免流水账这个问题？
胡玫：
确实是很难避免，定下来这个主题是阴谋与爱情，但是刘姥姥要不要出现？因为刘姥姥出现就是在阴谋与爱情线上岔出去了，但是因为它是《红楼梦》，因为刘姥姥是绕不过去的一个人物，所以保留了，这也是经过很长时间的纠结讨论，最后还是保留了。因为我们做了一点喜剧化的处理，那么从商业性的考虑还是要保留的。
像焦大这样的人出现在里面，其实都有点跟我们主题不相关，没看过《红楼梦》的人就会觉得很奇怪，焦大是干嘛的?但是因为它是《红楼梦》，这个人物代表的是一个阶层，你必须要有点睛之笔，要点到的。
娱理：比如有场戏是贾宝玉的丫鬟们在玩水，他敲了很久的门，开门后他直接踢了袭人一脚，如果没有看过原著应该很难明白这场戏在说什么。
胡玫：
《红楼梦》将近出场了1000个人，每一个丫鬟都有她的命运线，我们这部电影无法展示，但是她们也是一群鲜活的生命。我希望能够让丫鬟群体在这里边作为一个独立的单元，同时又得符合我的青春万岁的主题，那就攒了这么一段，就是小丫鬟们在玩水打闹，在原著里面是有描写的，同时又把宝玉和袭人的关系也加进来了。
这些情节我们不能够离得太远去杜撰，我们收都来不及，就别再往外张了。还有像宝钗扑蝶这个段落，也是攒出来的，贾母在那看大观园落成，这个时候出现了后景的薛宝钗在扑蝶，宝钗扑蝶在原著中不是这个情节，但也是由于篇幅问题不能给它独立成章，但是宝钗扑蝶是所有熟读《红楼梦》的人都知道的非常美的一个段落，那么取了它的美。
电影多层次多因素，宝钗和宝玉很重要的一个走不到一起的原因是什么，是林妹妹不像宝姐姐，从来不让他沽名钓誉，从没有给他应该读圣贤之书这样的说教，这是俩人世界观不同，这个价值观的不同就放到宝钗扑蝶这场戏里边了，用了一段画外音来告诉观众。
后来红学家于丹教授看完，包括王蒙先生看完了都认为我们这个片子是非常重视原著的，可以说每一个桥段的出现都不是单一的，像宝钗扑蝶这样的段落就把几章的内容凝结到了一起，但又符合大的故事情节脉络发展。
电影的结构真的比较复杂，如果没有10年电影局对我们苛刻的要求，我们也达不到，也想不明白。很多事真的是大家碰到一个难题，可能半年解决不了，后来突然有一个人提出来，我看了一个什么电影，这样行不行？一下就破解了，又往前进一步，这样一点一点往前进，就像一个顽石，我们一点一点在打磨雕刻它。
娱理：元春省亲是大家熟知的重要情节，为什么找关晓彤演元春？
胡玫：
晓彤其实是我特别喜欢的一个演员，我跟她父亲是战友，很熟，其实我原来想过晓彤是不是可以演林黛玉，她从演技上形象上都非常合适，但是考虑到宝玉怎么办，两人之间还是有一点年龄差的，大银幕上是抵御不了的。
而且年轻演员需要花很长时间去交流培训，晓彤和他们的阅历是不接轨的，比如我需要半年的时间跟宝玉的扮演者边程讲表演、讲身段、讲琴棋书画，但我不可能让晓彤陪着边程培训这么久，因为她已经大学毕业了。所以最后想了半天还是放弃了，其实也蛮遗憾的，晓彤表演上真的是和这些孩子的青涩的东西不同的，她更有经验。
娱理：我觉得她的气质其实也可以演宝钗。
胡玫：
都可以，我觉得她是无所不能的，以我对晓彤的印象，我就觉得她演什么都行。她是一个可塑性非常强的演员，你看她演皇妃的时候，往那一坐，你就感觉她已经完成了所有的心理的梳理和这个戏前的准备，和那些青年演员小孩子们不一样，我说大家不要看镜头，然后所有小孩都东张西望，镜头在哪儿。
娱理：每次新版《红楼梦》出来一定会被拿来和老版比较，您怎么看待这种对比？
胡玫：
我是从老版的每一版当中都有吸收，我都会去学他们好的东西，其实对我影响最大的应该是1962年的越剧版。演员当时都40岁了，但是演得好，我能看得痛哭流涕，我就在想为什么，什么东西打动我，其实就是那种人物打到内心里面去的这种魂，所以我觉得一个片子最重要的就是你的灵魂所在。
“我一辈子从来没有想过有什么观众”
娱理：《红楼梦》影视改编会遭遇厚古薄今，每一次新的出来大家都会先吐槽先骂，会面临很多来自观众的压力，您会怎么处理这一切？
胡玫：
这都不在我的考虑之列，因为我们搞创作就像你是个运动员，你不能考虑你得什么奖，或者观众怎么说，你就跑好了，你的职业就是跑，尽你最大的能力去跑到最快，我一辈子从来没有想过有什么观众，我那时候《雍正王朝》万人空巷什么的，这对我没有影响，我下面该怎么拍戏还是怎么拍戏，我就做我能做的，我不去想我不该想的。
娱理：您提到《雍正王朝》，其实您之前很多作品都是史诗正剧，很擅长朝堂上的男人戏，这次为什么会想去挑战《红楼梦》？
胡玫：
因为《红楼梦》太厉害了，你什么时候看都会有新的感受，它的神奇真的是就在这儿，我也没有一定要拍什么题材，什么男性题材女性题材，这是评论家的事，评论家与我无关，就等于说你家里需要什么，你不是听别人吆喝，你该干嘛就干嘛，对吧？
娱理：影视剧领域很久没有新的《红楼梦》版本了，在当下为什么还要再翻拍《红楼梦》？
胡玫：
因为这是我们中华传统文化宝库当中的一颗明珠。我们知道现在读《红楼梦》原著的年轻人真的不多了，当然语文课里也要求年轻人必须读到，但是那和让孩子们享受大银幕上真实的古代生活的再现，是完全不同的体验，我觉得这样一个体验会把他们重新带回到名著。
娱理：文化传承是一个结果，但在此之前需要解决的是如何吸引观众进电影院，关于这个问题您是怎么思考的？比如说它吸引观众的点在哪？有什么商业化的元素吗？它能给当下观众带来怎样的情感上的共情触动？
胡玫：
我们注意到有一种回归传统的复古的审美，在我们年轻人当中流行。比如街上很多的孩子穿着汉服，有很多的汉学会、诗词会。
我没有考虑到怎么样去商业，我想的更多的是让观众能够一下子就沉浸在那个时代，因为《红楼梦》是中国的贵族文化生活最精致的一个表述。我们知道法国宫廷英国宫廷文化的奢华，但是人们不知道我们中国的贵族文化是超越世界的。
