正文
苟且性命于乱世，能有这口气活着就好。
——丁务源
文 | 笙笙不兮
01 故事背景
好电影应是什么样子？
于我而言，观时有所感，观后有所悟，就可算作一部好电影。
《不成问题的问题》就是这么一部电影。
结构严谨，细节感人，演技高超，主题深刻。
它改编自老舍的一篇同名小说，篇幅不长，可以两相对照加深理解。
故事发生在1943的重庆——三十里外的半山腰。
那里绿竹矮树，安静清幽，是战火硝烟到不了的乱世桃源。
桃源与人世，由一道刚转过峡口的江水连在一起。
江边有个小小的渡口，紧挨着一条窄窄的小路。
路的那边，就是树华农场。
关于这里的景致，原文对此是这样描写的：
江上的小渡口，离农场大约有半里地，小船上的渡客，即使是往相反的方向去的，也往往回转头来，望一望这美丽的地方。
他们若上了那斜着的坡道，就必定向农场这里指指点点，因为树上半黄的橘柑，或已经红了的苹果，总是使人注意而想夸赞几声的。
在这片与世无争的风景深处，隐匿着一段值得推敲的人情世故。
02 左右逢源丁务源
一滴落进海洋里的水，有没有可能激起浪花？
树华农场主任丁务源，用实践告诉我们，能。
不但能，还能借力打力，翻手为云覆手雨。
这种技能在人世，往往被称作世故。
影片开场是清晨。
丁务源睁眼，漱口、更衣、对镜，举手投足从容不迫，隐有大家之风。
紧接着，他突然对镜作揖，满脸堆笑：
“三太太，您要的东西我给您带来了，请过目。”
从容眨眼变谄媚，大家瞬间变小兵。
两种截然不同的气质，在丁务源身上融合得浑然天成。
再配上影片的黑白基调与零星几处的背景音，扑面而来两个字：
质感。
开场五分钟，定基调，立人物。
一场丁务源与几位太太小姐交谈的戏，让人惊叹于此人的八面玲珑，做事滴水不漏。
他为每位太太都分别带了礼物，给许小少爷办生日宴，权当做人情，人情不能要钱。
在太太们面前，丁主任从不多言，却又时时应和一声，让人觉得他好像说了许多话，又好像什么都没说。
不过，三太太有个真假难辨的疑惑：
丁主任，有一件事我不明白。你说农场的果子结得这么好，怎么还赔钱呢？
为什么会赔钱？
因为他们用错了人。
丁务源，丁主任，管理这座农场已有半年。
农场赔钱就在这半年。
工人在农场偷鸡摸狗，他似乎看见了，又似乎没看见。
与此同时，丁主任还为工人指了条生财的明路：
卖猪菜的钱，你们自己留着，农场不能要。
——于是农场上好的白菜，总要缺斤少两。
他去城里转一圈，总要给工人带些想买的物件，然后在发工资时一手赠物，一手扣钱。
——价格虽然高一些，可质量终归是好的呀，丁主任的眼光错不了。
他在上工时间和工人一起搓麻将、推牌九，一脸亲切地表示：
牌场不分大小，赢了拿走，输了认命。
——当然，丁主任的牌技和牌品一流，十次总有八次是赢的。
对丁务源，小说里开篇一句话，概括得可谓精准：
他是一切人——中外无别——的乡亲。
他永远微笑，永远面面俱到，永远恰如其分。
所有人都觉得即使吃了他的亏，也是应当的。
除了佟老板。
因为农场亏损，作为合伙人之一的佟老板没有分到钱。
他看透了丁务源，一心想要换掉他。
于是才有了新任主任尤大兴，有了秦妙斋与尤大兴的针锋相对，两败俱伤。
当然，坐收渔利的那个人，永远是微笑的丁务源。
他不动声色窥全局，把物产丰富的树华农场搞得屡屡亏损，却从容稳坐农场主任的位子，群众基础极深。
——现实不现实？社会不社会？
03 信口开河秦妙斋
秦妙斋这个人物，是个十足十的伪文青+流氓+信用值为负的富二代。
他穿西装，说洋文，对文学书画侃侃而谈，却从未有人得见真迹。
他有满腹大道理，深谙少女心事，对佟老板家的千金稍一撩拨，就皱了一池春水，顺利骗吻。
他就像一个坑蒙拐骗的江湖骗子，打着艺术的旗号赖在农场，房租永远在路上。
在与尤大兴的争斗中，秦妙斋煽动工人造反，力保不催房租不赶人的丁务源。
他设计工人用偷来的鸡蛋贿赂尤夫人，为日后诬陷尤主任贪污埋下证据；
他一副吊儿郎当公子哥的阔绰派头，却在输钱时拿花生米打发工人；
他自己没出一分钱，四处筹款像模像样办画展，却没有一幅自己的画作。
他聪明却又肤浅至极，信口开河，言行迥异，想用人心而不得，尚处于丁务源的起步阶段。
佟小姐很快认清了他的真面目，留下一封诀别信，字字珠玑，愤慨之至：
你如此体面的一个人，竟然和工人们打牌时赌花生米。
你说自己是全能艺术家，可那些本事却没人见过。
前些天，你的朋友被当做汉奸抓走了，你却不闻不问。
……
我爱的人，必须是一个值得尊敬的正人君子，而非一个满嘴狂言的小人。
你我的缘分就此为止，再会吧。
秦妙斋是丁务源的一枚棋子，由他赶走尤大兴，再被丁务源告发被捕，身败名裂，狼狈退场。
他处处想着愚弄世人，却终被世人所愚。
——现实不现实，社会不社会？
04 刚直不阿尤大兴
没有人会否认尤大兴的学术和业务能力。
留洋博士，精电路、擅园艺、通管理、懂账目，相比于丁务源，尤大兴就像一部行走的百科全书，脸上写满“真才实学”四个大字。
遗憾的是，也没有人会否认尤大兴不懂人情世故。
他就像一块坚硬的石头，硬邦邦，冷冰冰，对一切不合理现象明察秋毫，并且事备躬亲，力争做一个兢兢业业的管理者。
他给长期懈怠的工人制定约法三章：按时出工、杜绝营私、严打偷盗，把不合适的人选一律清退，毫无回旋余地。
于是在秦妙斋的煽动之下，尤大兴这块石头，一时激起千层浪，把自己拍在沙滩上。
他的结局，是在一个不见天日的雨天清晨，拎着初来时的行李箱，带着委屈不甘的尤太太，离开了这片蒙昧的土地。
在与太太交谈中，尤大兴曾说了一番话，格外发人深思：
这个农场，自然风光倒是好，但是人太坏了。
他们就像是一群无知的虫子，是最最低等的生物。
我总在想，就算我们留下来，也改变不了什么。只有历史车轮无情地往前走，才能碾压出一个新的时代来。
他活在一路向前的当下，而农场的人们永远不会懂。他们被锁在时代的暗影里，对迂腐乱象甘之如饴。
——现实不现实？社会不社会？
05 说回电影
观影时，我一度怀疑，导演梅峰应是个重度强迫症患者。
论结构，影片是工整至极的三幕剧。
甚至用三个主人公的名字来划分章节，情节脉络清晰可见。
论构图，几乎全部采取中景定点拍摄。
人物端端正正活动在屏幕正中央，所有画面都有种近乎偏执的对称。
论音乐，几乎没有。
除了尤大兴带领农场工人热火朝天干活时，出现过短暂欢快的纯音乐，少有的几处背景音，也几乎全都是打雷下雨之类的自然音，极度考验演员演技和台词功底。
论细节，无可挑剔。
黑白电影，长袍马褂，旗袍西装，处处透着一股新旧交替的时代感，连字幕都采用复古字体。
