梁海源：偷偷努力，不行就当没有努力过

《坐在角落的人》

脱口秀演员梁海源找到了自己的游戏。

入行十年后，他告别了综艺节目《脱口秀大会》，迎来了自己的专场《坐在角落的人》。这是他最看重的作品发表方式，像作家出一本书，歌手出一张专辑。这也是他第一次正式向大众介绍，梁海源到底是谁。

角落可以是中心，坐在角落的人也可以是主角。矛盾重重的丧气，暗戳戳的愤怒，又当又立的决心，是普通人发表的生活意见，有属于普通人的波澜壮阔。

日剧《火花》中讲，“所谓漫才，不属于能想象出有趣事物的人，而属于愿意暴露出毫无矫饰的真实姿态的人。也就是说，必须面对欲望，拼命坦率地活着。”脱口秀也许同样如此。

有人坐在角落，心里有一团火。以下是梁海源的自述。

01.

我想赢，偷偷的

被《脱口秀大会第五季》淘汰后，我就决定要做专场。当时我找到演出总监，主动提供了交稿的截止日期，然后按时完成了。开始演出之后，我发现自己很享受。

我的胜负心算是挺强的，包括跟公司的人打FIFA，一个足球游戏，每次输了我都很不开心。我会做很多练习，看很多攻略，想办法打得更好。对，就是你说的那种私下偷偷努力、惊艳别人的感觉。

我写专场的时候也是，就想无声无息地突然写完拿出来演，觉得这种感觉还挺爽。如果偷偷努力之后没有惊艳到别人，就当自己没有努力过。

《坐在角落的人》

我之前可爱参加开放麦了，它是段子的试炼场，是演员与观众寻找共识的过程。当双方共同认可一个笑点，才会形成笑声。如果演员自己觉得好笑，观众反应却不好，那没办法，演出是需要和观众一起玩的。

一些天才演员不太参加开放麦，直接在正式场合演出。我没有那么天才，只能选择科学的方式去做成一件事情，让自己变得更好。就像上学时，通过勤勤恳恳的学习，获得成绩上的进步。

我的专场名字叫《坐在角落的人》，因为我去开放麦特别喜欢坐在角落里。那是一个留给没有上场的演员坐的位置，很舒服，很有安全感。你不需要跟别人交流，可以安静地看舞台上的演员，看观众的反应。

后来专场改到了第二版，我突然觉得很多普普通通的人就是这样子。有时候你不是主角，那怎么办？就接受这个状态，也不一定是坏事。

有段时间我们不是特别喜欢用暗中观察的表情包嘛，坐在角落的人其实就是在那里暗中观察。你能看到这个世界上演的所有的戏，你不需要上场的时候，就去观察这个世界。

巡演到北京的时候，一个观众的repo给我印象很深。他说我这个人太普通了：上过大学，不是顶尖的大学，也不是很差的大学；有份工作，不是高薪的工作，也不是很差的工作；长得不是特别难看，也不是特别好看；没有很穷，也没有很有钱。

我身上的很多东西，都在一个普普通通的中间的状态，对他来说反而有一种共鸣。

我没有特意去找过自己的风格，录节目也没有想过人设。实际上，为了覆盖更多的观众，你可能需要在节目上表现得更有穿透力或者更有记忆点。你的段子需要密集的刺激，最好每10秒就要让观众笑一次。

录节目的过程也很刺激。你能明显地看到前面有几个镜头是对着你的；有观众在拿着投票器等着要不要给你投票；领笑员把手放在了那个灯上面，等着要不要给你拍；你的演员朋友或者你当场比赛的对手，在关注你演得好不好，到底拿多少票。

在这种情况下，你的包袱会特别重。脱口秀演员对冷场都有一种羞耻感，录节目冷场是最严重的。你会想，完了，节目不但白录，播出后大家不知道会怎么说我。

每一次录节目，每一场比赛，我都很想赢。但是这个世界不是以你的意志为转移的，你尽力了，还是赢不了就没办法。以前会特别的难受，后来只是心态变得好很多而已。

每一场比赛下来我当然有练习，后来不录节目就不用练习。那是别人的游戏规则，可能不适合我。它的随机性又很大，总会有一些幸运的人和没那么幸运的人。我为什么不自己创造一个游戏规则？

《脱口秀大会》第五季

02.

只能演好一帆风顺的剧本

我向往在舞台上成为一个被关注的人。上学的时候，我就觉得自己挺幽默的，但从来不敢上台讲话。毕业后我去了深圳，为了克服上台的恐惧，参加了一个演讲的活动，发现这帮人正好也在做脱口秀。

我才知道，原来还能专门在舞台上逗人笑，虽然很有挑战性，但挺有意思的。我内心对舞台的向往和恐惧开始拔河，最终向往战胜了恐惧，想要试一试。

那里的氛围是鼓励式的，哪怕你不好笑，大家也不会打击你。但我刚开始还是很紧张，不但会手抖，嘴唇都抖，比别人抖的地方更多。因为你太在乎自己了，你很自卑，才会想很多。比如，讲不好怎么办，忘词了怎么办。

当时我在医药公司工作，很确定自己不喜欢做研究，不喜欢和数据打交道。我想知道有没有可能再从事其他职业，于是去了保险公司。这是一个过渡的状态，因为保险公司时间很自由，每天只要上两个小时的班，剩下的时间可以写段子和演出。

卖保险也是我对自己的锻炼。我是一个比较i的人，但是当生存把我逼到不得不去跟人打交道的时候，我会怎么样？我身上有没有很惊人的天分，很强大的亲和力，让别人看到我就很想说“你有没有保险要卖给我”？

有一本鸡汤书叫《世界上最伟大的推销员》，我就有过那么一丁点想法说，我有这个可能吗？后来发现确实也没有，我成了一名脱口秀演员。

绝大多数情况下，演出对我来说都比较快乐。有一年节目表现得很差，当然你们可能不知道具体是哪一次，因为每一次都差不多。反正淘汰之后，我会觉得观众说我不好笑，不希望看到我，对演出稍微有一点抗拒。

但脱口秀是很神奇的东西，它可以在一场演出里伤害你，下一场演出又治愈你。如果观众有比较好的反馈，你一下子又会觉得，我又可以了。倒没有过山车那么刺激，起起伏伏的感觉可能更像摩天轮吧。长期来讲，我决定还是要做这件事情。

我的喜剧启蒙来自周星驰，他的电影是无法抗拒的。我是广西人，小时候邻居就是会租很多周星驰的VCD回来看，我非常喜欢。那个时候只觉得周星驰的电影太好笑了，现在才可能去想自己为什么喜欢。

周星驰塑造的角色是鲜活的，天真的。像《喜剧之王》的尹天仇，想要成为一名演员。别人觉得他在做梦，觉得他可能是个傻子。可他就是拿本书去练，去教别人演戏。那种厚脸皮的感觉，让人觉得特别好笑。

周星驰的角色也都很善良，充满正义感。有时候你看他们做坏人，你都觉得他们不是真心的。

《某某与我》

但我不要成为周星驰电影里的人，他们要经历很多磨难，甚至被打得半死，只有最后结局那五分钟可以爽一爽。电影有一些起伏曲折在所难免，而我只能演好一帆风顺的剧本。

很多时候，我对抗挫折和失败是真的实在没有办法了。只能鼓起勇气，硬着头皮，告诉自己要坚强。

我不是他电影里那种特别有战斗力的人，不是那种“困难过来我不怕你们”的人，我怕。所以我不敢坐过山车，顶多坐个摩天轮稍微缓一缓，旋转木马就更好了。

03.

角落也是主场

我最开始写段子，只是以追求好笑为目的。中间也担心过没有人设怎么办，但担心没有用，好的创作才能解决这个问题。你就踏踏实实把喜剧这个东西干好吧，发生什么就是什么了。

转变发生在我创作《坐在角落的人》1.0版本的时候，更具体一点，是创作“时间管理”那个段子的时候。我是一个时间管理很差的人，就像段子里说的“昨天没睡好，今天早点休息，明天不能这样了”。

我发现，当我表达自己最真实的感受，观众被打动的情况更多，我也更有成就感。从那以后，我就慢慢多写从自己的感受出发的段子。2.0版本里有90%的段子是新写的，但我创作的时候一点都不痛苦，特别享受，觉得好像什么都能写出来。我也不知道是怎么进入那种状态的。

回头来看，我很难在几年前规划说，我应该成为什么风格的演员，因为当时我的能力没有办法决定这件事情。反而在成长之后，对生活有了更多思考，对自己有了更多了解，才可能在某一个时间点产生新的东西。

脱口秀是特别真诚的，你是什么样子，才能去影响观众是什么样子。

我享受在线下剧场演出，跟观众的关系会更纯粹一点。就像日料Omakase （主厨发办） ，脱口秀演员是做决定的主厨，观众不会预期你今天讲什么，你讲什么观众就听什么。好不好听，就看你讲的是什么样子。