这本书，不是人写的。作为出版者，当时的我们很纠结。
全书无一汉字，得提醒您谨慎购买；通篇脑洞大开，要告诉您不容错过。
于是，我们决定，在您拿到一本书时绝对会注意到的位置——封底图书定价——上方3厘米处，写清楚 “上架建议” 。
这样，本书才会摆在书店正确的位置，归于网店正确的分类。并期待您，可以在正确的时间，正确的地点和正确的人遇见这本书。
这本书，不是人写的。为了写好上架建议，当时的我们找来《中图分类法》。它全称《中国图书馆分类法》，是我国目前通用的类分图书工具和方案，也是目前图书馆、实体书店和网络书店对图书分类的主要依据。
您可能疑问，有必要这么咬文爵字么；同行会笑话，版权页上不是有CIP么。您不见，书店里，《张爱萍传》和《张爱玲传》放一起，卡尔·拉格斐的语录和德国哲学家的专著挤在一块儿。
而某些天赋异禀的图书，往往因为分类不同，无法到达读者，命运坎坷。试想，一本名为《孤独的泡面》的饮食文化图书，如果分类从饮食调制技术及设备（TS972 ，美食类图书的一般分类）调到了粮食加工工业-方便食品（TS217）与《挂面粉丝加工技术》为邻，那将是何等的“寂寞”……
但是，拿起笔，我们才发现，“恰当地”描述本书，写好上架建议有多么不易。
这本书，不是人写的。
开半亩田，邀百种虫，集千形文，成一本书。
这是一本虫子书。关于上架建议，想象要宽一些，可能的读者对象都照顾到。
当时，我们首先想到了艺术-书法、篆刻（J29）这个上架建议。
斑衣蜡蝉的幼虫，菜叶中潜行，在上下叶面的细微空间中留下自己蚕食的轨迹。复制下来，辑录一篇，好似“晚清四大国宝”之一，西周散氏盘中的篆体铭文。
上：斑衣蜡蝉幼虫书
下：西周 散氏盘
再从这些潜叶虫的足迹中，甄选出粗放豪犷者，是否像张旭草书之拓片。
上：斑衣蜡蝉幼虫书
下：张旭 草书 拓片
术业有专攻，蜘蛛在西文书法上要更胜一筹。蜘蛛的创作，灵感来自波兰艺术家马雷克·绍瓦内克（Marek Schovanek）创作的 “隐写术” 系列作品。这种速记式加密的信息传递方法，据说源自德国修道士、炼金术师、密码学家约翰尼斯·特里特米乌斯（Johannes Trithemius）一本看似有关黑魔法，实则讲密码学与隐写术的书中。
上：马雷克·绍瓦内克 “隐写术” 系列 Steganography
下：蜘蛛书
蚯蚓路为纸，行作笔，以自己的身躯，丈量大地。同英国大地艺术家理查德·朗（Richard Lang）一样，它们并不追逐走出什么壮观繁复的图形，而只专注于在这广阔的创作空间中，身体力行，感受自身与环境间的细微变化。行为本身才是艺术的组成部分，而影像只是对时间和行动的累计。
左：蚯蚓书
右：理查德·朗 《波河线》 意大利 2001
此外，这些了不起的地下工作者，还掌握了朗发展出来的河泥绘画形式。朗认为，在日月天体引发的潮汐作用下，河泥蕴含着异常丰富的能量。蚯蚓认为，在日复一日克服地心引力的松土过程中，它们的行迹，正是两次物种大灭绝事件的见证。
左：蚯蚓画
右：理查德·朗 《艾芬河》 2008
看来，《虫子书》的上架建议，艺术-各国绘画（J23），也是个不错的选择。
但是具体分类，显然还要斟酌。比方说，是归在超现实主义下，还是抽象表现主义下。我们认为，一本虫子书放在毕加索、达利旁边，要比放在巴尼特·纽曼（Barnett Newman）旁边，更能让您驻足，任您想象。
瓢虫看来是胡安·米罗（Joan Miró）的铁粉。
上：瓢虫画
下：胡安•米罗 《蓝色三号》
而蜘蛛拽上了螳螂、椿象、蚂蚁，它们的作品，俨然是杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）《作品32号》的未完成版。它们的画夹在波洛克和原作之间，毫无违和感。
上：杰克逊•波洛克在用滴画法创作
中：蜘蛛、螳螂、椿象、蚂蚁合作画
下：杰克逊•波洛克 《第32号》 1950
然而，这本书，不是人写的。虫子们的创作也在暗示我们，上架建议，套路要深一些，读者您在书店会转的地方都要考虑到。
前面的上架建议，似乎忽视了科学精神。蜗牛慢吞吞，踽踽而行，留下的印迹放大来看，好似古象臼齿的化石。
上：蜗牛书
下：古象臼齿化石
这样的想法，蜗牛自己同意不能更多。因为上图中的痕迹，正是它的嘴部所留下的。
法（四声）国人喜食蜗牛，不知这一只是否从饕餮者口中逃命出来。它还画下了法国肖维岩洞（Grotte Chauvet）中古象的岩画形象，好似这数千年的记忆，一直在它们蜗牛家族的基因中传递。
上：蜗牛画
中、下：法国肖维岩洞壁画
那么，建议上架是否要考虑古动物学（Q915）？显然，这是一个比 “心理学是不是科学” 更容易回答的问题。斑衣蜡蝉的创作，钟情于心理学。您看，它的作品是不是与心理学中罗夏测验（Rorschach inkblot test）里的图片有些相似？
左上、右下：斑衣蜡蝉画
右上、左下：罗夏测验图片5号、6号
后来，我们想，虫子书应该再添一个上架建议——心理学（B841）。
在墨迹测验中，被试者看图后说出所联想到的东西，实验者据此，对被试者人格的各种特征进行分析、诊断。虫子书，应该还算是一本心理测试手册？
图像的联想，或许源自我们思维、意识、情绪的映射。如同南非摄影师罗杰·拜伦（Roger Ballen）最新系列作品 “灵魂剧场”（The Theatre of Apparitions），皮囊之下，另有一个自我正本色出演。
上：斑衣蜡蝉画
下：罗杰·拜伦 “灵魂剧场”系列 2016
罗夏墨迹测试经常会提到三个问题，
“这看上去像什么？”
“这可能是什么？”
“这使你想到什么？”
看过花萤幼虫画过的圆圈。能否这样回答？
它看上去像电影《降临》中七肢桶（Heptapods）的文字？他可能是一句暗示，暗示虫子书是除了中国麻将之外，第二种解读外星文字的工具？这使我想到语言学（H0-0，语言理论与方法论）是否也可以作为上架建议？
上：蠼螋书
下：七肢桶书
《虫子书》，2016年“中国最美的书”，2017年代表中国获“世界最美的书”银奖。
【颁奖词】
这部外语作品在形态学领域做了开拓性的工作，它展示出科学方法的所有特征：“半亩田地，五年时间，邀请百种昆虫，搜集千类足迹，最终，我们拥有了一本书。”
形态学作为一种研究方法，具有双重意义。一方面是生物学上的意义：通过清晰的图像处理把不同昆虫形形色色的足迹展现在世人眼前，这一做法或许前无古人；而且这些足迹似乎本身就显示出巨大的书法特性。另一方面则是语言学上的意义：各种足迹既像潇洒自如的毛笔字，又像史前石刻的残片，也像欧洲的墨迹联想图（Klecksographie），图片经过处理，散发出强烈的美学启示，这些足迹足以被当作异域的、陌生的文字语言。
一张张图片变成了文本，变成了文字组成的神秘字符。这些新发现的、独一无二的字体有着鬼斧神工之妙，对它们的编排蕴含着教学法的意味，又将种种现象和观察充分地融合在了一起。
这种图片展示的处理手法，对于理解各种自然科学起到了极其重要的作用。将测量得到的数据制成栩栩如生的图片，从而显示出成象后的现实性。这些图片让人难以察觉，这其实只是一种展示意义的处理方式。正是这样一种矛盾性，在这本寻找足迹的作品中以绝妙的方式被揭示出来。最终这项极具艺术意味的研究成功地展现了某种充满哲理的隐喻：世界就是一部书写自身之作。
2017德国莱比锡“世界最美的书”颁奖现场
这部充满想象力，散发着跨学科气息的虫子书，写好上架建议，确实需要极大的创造力。无论当时，还是今日。
上架建议是一门艺术，那么，上架建议就写 “艺术” 吧。
这位读者，我看您骨骼精奇，是万中无一的学术奇才，维持人类智商就靠您了，我这有本秘籍——《虫子书》，见您有缘，点下“阅读原文”就卖您了！
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《虫子书》
朱贏椿 著
理想国，2015年10月
（点击文末“阅读原文”可购买）
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《虫子书》是著名设计师朱赢椿继《虫子旁》之后，“虫子系列”的又一心血之作，经作者数年酝酿，其间几度推翻既有方案从头开始，可谓他数年来与工作室的各色昆虫、小动物朝夕相处的结晶。崇尚慢生活的朱赢椿，在小动物身上得到无数灵感，创作出《蚁呓》《蜗牛慢吞吞》等广受欢迎的作品。
这部新作，主角依然是虫子，但全书无一汉字，不是一部 “有关 ”虫子的作品，而是虫子们自己创作的神奇作品，朱赢椿只是一个发现者、整理者。蜗牛、蚯蚓、椿象等小动物行走过的痕迹，旁人视若无睹，朱赢椿日久凝视，越看越觉得讶异、神奇，仿若一幅幅书法或是山水画，颇费琢磨：潜蝇的行书、蚯蚓的大篆、蜡蝉的工笔、天牛的点皴、瓢虫的焦墨、蜗牛的写意、椿象的飞白、马蜂的狂草……这是造物的神奇，仿佛也是生命的偈语，等待有心者的发现。
特别提醒：本书是虫子们的自然创作，无一汉字，购买需谨慎。
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