四年，他用金子将2000多件破碎器物修复成艺术品，被修复的还有人心

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有些修补是将就，有些修补是升华，而他给予了破碎器物第二次生命，因为太美，有些人甚至想故意把东西摔碎了，拿给他修。

他就是中国金缮第一人------ 邓彬。

精诚所至，金缮尽美

金缮与字面意思相同，即用金修缮的意思，用大漆作为粘合剂和塑型剂，把破损的器物重组完成，再将金粉或者金箔贴于表面，稍做设计，使之与其器物本身的气质相符合。甚至达到原物没有的绝美。

这门手艺的出现源自于人们对贵重瓷器的疼惜，以及对残缺表象的一种崇拜。

邓彬说：‘用金，其实是一种态度。残缺的东西常常带来破败，阴暗的感觉，面对残缺，应该用世界上最正大光明的物质，最像太阳的光芒，也就是黄金，这样一种至阳的东西去修补至阴’。

所有的残缺的器物，在他手里，都将得到另一种转换，这是 重生之美。

在邓彬眼里一个个破碎的器物像是受了重伤的病人，而他的任务就是不仅将它们治好，还要比之前更加充满活力。

“浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休”，紫砂壶上蜿蜒的金线，犹如壶中的茶水不慎漏出，肆意流淌。

“疏枝横玉瘦，不怕雪埋藏”，高台面的定窑盏托上的裂痕，犹如雪地里盛开的梅花，暗香疏影。

从不拒绝遗憾，只向美的事物低头

每一个破碎，都藏着一段往事，每一件器物的成功问世，都饱含作者的心血。

先辈们的情趣和智慧，总是让邓彬着迷，痴迷于传统文化的他，在做金缮之前，做了八年的古家具修复，偶然的机会，他接触到了金缮，便开始查询资料，自己学习，专研。

正当学习金缮让他生活充满乐趣，也有所成果的时候，他遇到了最大的困难，大漆过敏。

漆树数汁是皮肤过敏的根源，即使避免了皮肤直接接触，但呼吸，毛孔等也是传播的途径，大漆把他的皮肤变得伤痕累累，三年的时间里，大漆过敏反复发作，但邓彬最终还是认定要 “把这条路趟过去”。

大漆过敏终究被内心对艺术的渴望打败，而三年的时间里，大漆也在邓彬的手里也变得越来越听话，他继续用金缮工艺创造着不完美的另一种完美。

唯有不辜负，方能归初心

把破碎的器物还原，甚至恢复到比破碎之前更漂亮，更有味道的状态，背后是邓彬不断的努力，还有不变的初心。

从接触金缮一直到现在，邓彬不断的学习，反复的尝试。

就拿金缮贴金的时机来说，需要非常精准的把握。 要选在金胶漆将干未干的时候，完成这重要的一步，因为没有经验，就只能从书上，网上查资料，不断的尝试，不断的计算。

勾勒金线决定着金缮之后器物的外观，需要与器物本身的气质相符合，因此邓彬在描金线时总是花费着许多的心思。

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉相脸两边开”，每一件器物都在邓彬这里回归本真， 而邓彬自己也一直守护着自己的初心。

他并没有把自己定位为一个传统的匠人。事实上，年轻的时候，他喜欢过摇滚，也画过版画，因为对新事物的热情和好奇心，才让他和金缮结缘。

但也正因为这份对新事物的好奇心，才成就了他成为后来我们口中的中国金缮第一人，虽然他自己并不这样认为。