来听听导演和女主角如何爆料经典cult电影《风骚坏姐妹》的制作内幕

看明白这篇的都是 drama queen。

九十年代，不少乱人心智的青少年电影相继问世，但不论是《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer），还是《致命性游戏》（Cruel Intentions），都无法撼动《风骚坏姐妹》（Jawbreaker）在 “恶心” 榜单上的绝对统治地位。这部 cult 经典讲述了某 “传奇四美”（Fabulous Four）少女小团体的故事：她们四人中的三个在一个恶作剧中，一不小心杀死了好姐妹丽兹（Liz）。

为了给丽兹庆祝生日，该小团体策划了一场 “绑架”，把丽兹捆起来扔进了后备箱。小团体的领袖，也就是由罗丝·麦高恩（Rose McGowan）饰演的柯特妮（Courtney），强行往丽兹嘴里塞了一颗圆形硬糖。这颗硬糖卡在了丽兹的喉咙里，她因此而窒息身亡。后来，由朱迪·格雷尔（Judy Greer）饰演的书呆子弗恩·玛尤（Fern Mayo）发现了尸体，然后她说她可以为小团体保守秘密，但前提是她要成为 “传奇四美” 的一员。小团体中的另外两人 ——  由朱莉·本茨（Julie Benz）饰演的玛茜（Marcie）和由吕蓓卡·盖哈特饰演的朱莉（Julie）—— 对丽兹的意外身亡感到非常后悔，但柯特妮才是真正的凶手。

编剧兼导演戴伦·斯坦（Darren Stein）是按照喜剧的套路构思这部奇葩电影的。可是，年长一些的观影人们并不能 get 到笑点。美国电影协会（MPAA）对这部电影初剪的评级是 NC-17，即17岁或者以下观众禁止观看的成人影片。影评人们对它的态度也是十分拒绝的，“我明白高中喜剧片对新的点子很饥渴，但《风骚坏姐妹》实在是太不着边际了。” 罗杰·艾伯特（Roger Ebert）这样评论道。

该影片在院线惨淡收场，以310万美元的票房不敌350万美元的投入。但是当索尼公司把《风骚坏姐妹》放到家用录像系统（VHS）上以后，奇妙的转折出现了 —— 那些理解并需要这种黑色幽默的孩子们（比如小 gay 和朋克少女）开始对它大加称赞。从那以后，这部影片的影响开始在两茬儿新生代中扩散，柯特妮表情包 出现在了 Tumblr 上，对电影标志性风格的致敬帖则被登上了《新手》（Rookie）杂志。

我们对话了《风骚坏姐妹》的剧组成员，问了问他们这部电影的创作过程和它对后世造成的各种影响，还有他们为何如此热衷于恶心全美观众。

少年杀手横空出世 

九十年代初期，斯坦开始写这部电影的剧本。作为一个纽约大学毕业的 gay，他刚刚在电影节上展映了他的处女作，一部名为《宝石》（Sparkler）的同性恋公路喜剧。关于他的第二部电影，他想写点儿更暗黑的东西。

《风骚坏姐妹》的编剧兼导演戴伦·斯坦在西好莱坞的工作室。摄影：艾米·伦巴德（Amy Lombard）

戴伦·斯坦：那会儿我想拍一部恐怖片，而且我喜欢那种生活中无关紧要的事情逐渐失控最后变得很惊悚的题材。然后我就开始想，那些八十年代的初中女孩儿会在朋友生日那天绑架寿星 —— 如果有一群女孩儿出于恶作剧绑架了她们的朋友，结果这个过程出了岔子，她们把朋友给杀了的话会怎么样？这个背景简直就是为了暗黑的故事而生的，同时也可以是女生世界的评注。从我写对话开始，这部作品就成了黑色喜剧了；从我想到用圆形硬糖这种荒诞的糖果作为杀人凶器开始，这部作品的风格和基调就已经定型了，它成了一种糅合了恐怖的黑色幽默。

朱莉·本茨：我觉得它的风格是黑暗加扭曲，就像《希德姊妹帮》（Heathers）一样 —— 我特别喜欢《希德姊妹帮》。

斯坦：《宝石》的制片人认识其他的正在找青少喜剧剧本的制片人。我当时已经写好了《风骚坏姐妹》，他们就想帮着把它拍出来。然后他们就把剧本拿给哥伦比亚三星的人看。制片厂的负责人说：“如果你们能找来娜塔莉·波特曼、凯特·温丝莱特或者罗丝·麦高恩来演的话，我们就出资。”

罗丝·麦高恩：我记得当时我就坐在后院儿的门廊上，和我的两只波士顿小猎犬烂烂（Fester）和虫虫（Bug）一起看剧本，我还会对着烂烂练习。我会假装他在回答我，然后接着读柯特妮·珊恩的台词，然后我就觉得，“好吧，来吧，我准备好了。”

斯坦：罗丝就是这么入伙的。我之前看过《玩尽末世纪》（The Doom Generation），那是她的第一部电影。她在那里面演一个哥特女孩儿，和两个男人玩儿三人关系。记得我当时看着那部片子，就想，这姑娘谁啊？瓷肌、大眼、毒舌的小狐狸精。是她给我们搞定了资金。

麦高恩：我一直以来都在尝试给大众带去颠覆性的体验。

斯坦：其他人都是通过试镜加入的。

吕蓓卡·盖哈特：我当时走进那个房间，试演了这个电影里所有的角色。第一个好像是弗恩，然后又试了朱莉·本茨演的那个角色。

本茨：我记得我试了好几次镜。我先是给一个助理读剧本，然后再和选角导演读，之后是戴伦，再之后是制片人。

斯坦：她当时刚演过《恐怖怪谭》（Disturbing Behavior）和《吸血鬼猎人巴菲》，让我们大开眼界，因为她带来了一种剧本上没写出来的幽默。剧本里她的角色只是一个很天真的女孩，没有呈现出来的朱莉那样的幽默感，而朱莉这个角色正因此多了一些轻浮。

本茨：他们让我和罗丝一起来和其他的女孩儿对戏，她们演的是弗恩或者吕蓓卡演的那个角色。

斯坦：吕蓓卡演的朱莉这个角色，原本定的是让瑞切尔·蕾·库克（Rachael Leigh Cook）来演。她来和罗丝还有朱莉·本茨对戏的时候，三人之间的互动给人感觉不太对。可能是因为她太年轻了。我喜欢把她们的形象弄得老成一点儿。这部影片就应该是夸张的。

盖哈特：他们当时已经定了朱莉这个角色的演员，但效果好像不太行，然后他们大概是开始慢慢拼凑出了每个女孩儿的特点，然后说：“我们觉得你更适合演朱莉。” 所以我就进去她们试戏，然后这事儿就算定下来了。

斯坦：吕蓓卡·盖哈特就是我们要找的人，她和罗丝和朱莉·本茨正合拍。

盖哈特：《风骚坏姐妹》的制作比《惊声尖叫》（Scream）和《下一个就是你》（Urban Legend）要小一些，所以有一点儿小众的意思，像是独立电影的感觉。每一个人都是经过手动筛选的，细到每一个剧组成员。因此在那段时间里，这个剧组就像我的家一样。

重返高中

敲定了这几位姑娘之后，斯坦就开始拍摄了。哥伦比亚三星给这部片的定位是录影带首映电影，因此他的预算非常有限。但是他成功塑造出了一种标志性的视觉效果，而姑娘们也奉上了经典的表演。

档案图片均来自戴伦·斯坦

斯坦：柯特妮的房间给人感觉很少女，可以给人一种逛窑子的既视感，有红色心形的床和嘴唇形状的电话。

麦高恩：我对柯特妮的演绎完全参考了吉恩·蒂尔尼（Gene Tierney）在一部四十年代的电影《狂恋》（Leave Her to Heaven）里的表演 —— 她的老公问：“亲爱的，你为什么要把提米推下悬崖？” 她回答说：“亲爱的，我们需要更多的时间在一起啊。” 提米是个坐在轮椅里小孩子，而她的回答完全就像是在说：“是啊，这有什么大不了的？” 这种心态被我用在了 “我们又不是故意想杀人的” 这句台词的处理上，那也算是我对《狂恋》和吉恩·蒂尔尼的致敬。

盖哈特：我对罗丝的第一印象是她的皮肤好白。我现在有两个女儿，她们的皮肤就是特别白，有点儿像罗丝 —— 现在我终于明白为什么她总是打个伞，一会儿都不愿意被晒到了。我和她不一样，我喜欢阳光，所以总是在太阳底下待着。我会问她：“罗丝 ，你为什么站那伞底下啊？” 她就会说：“因为太阳。我不想让它碰到我的皮肤。”

麦高恩：还挺奇怪的，因为我的设定就是对吕蓓卡·盖哈特毒舌。

本茨：我当时特害怕。罗丝·麦高恩和吕蓓卡·盖哈特都是明星啊！我当时只是个无名小卒，所以特别的畏手畏脚。我觉得她们都很酷。吕蓓卡就是这个星球上最善良的人，而且对我也特别大方；罗丝是自带气场的，我当时真的被她震慑住了，然后我就意识到这种状态非常的适合我们所演的角色，就是玛茜和柯特妮的关系，所以我也就把这种状态带到了作品中。

麦高恩：朱莉这个存在对我的吸引力可以一直延续到时间的尽头。她这个人的活法儿和我在《风骚坏姐妹》之前体会过的太不一样了。她高中的时候赢过一个 “最佳着装奖”，因为她每一天都在日记里或照片中记下她当天的搭配，而且一次都没重样儿过。我当时就想：“靠，你就是玛茜！”

本茨：我当时就是想拿到毕业班的最佳着装奖，这个想法从我还是新生的时候就已经在我脑袋里了，因为那个奖意味着你是个懂时尚、有风格的人。整个高中下来，同一套装着我从未穿过两次。我有一本服装日记，而且我每一天都会穿一套新的衣服。

麦高恩：我从来没上过高中，我是在家接受教育的 —— 不过高中听起是个很糟糕的地方。

斯坦：片中的高中有三个取景地，其中有西洛杉矶的大学城高中，食堂是在诺特丹高中，舞会是在一个城里的学校。《吸血鬼猎人巴菲》的舞会就是在那儿拍的！

本茨：我们这部电影上线的时候，距离我结婚只有一个月了，但是我在拍摄的第一天就把头发都给剪了 —— 这都赖罗丝。我们拍的第一场戏就是我俩开着车，然后在那儿抓狂，因为我们把好朋友给杀了，而且尸体还在后备箱里。然后这场戏里面我必须大哭，尤其是每当我伸手摸到脑袋后面的时候，我确实会哭得跟嚎叫似的，因为我根本不能相信我把我头发都给剪了，然后我还得回家和我的未婚夫说。

斯坦：朱莉在车里说了那句 “你一定会是舞会女王”，她处理得非常搞笑。然后当她说 “她可能就是练练，结果咽下去了” 的时候，朱莉还加上了这个吹箫的手势。

打扮华丽丽 去杀好姐妹

斯坦是看着《希德姊妹帮》和约翰·休斯（John Hughes）的经典作品长大的：《十六只蜡烛》（Sixteen Candles）、《红粉佳人》（Pretty in Pink）、《早餐俱乐部》（The Breakfast Club）……这个片单还可以列得很长很长。他希望《风骚坏姐妹》可以奉上标志性的视觉效果，因此找来了维吉·巴雷特（Vikki Barrett）。

斯坦：维姬是莫娜·梅（Mona May）在《独领风骚》（Clueless）和《阿珠与阿花》（Romy and Michele's High School Reunion）里的服装师，她简直完美。维姬最厉害的一点是她很会用那些抓人眼球的颜色，但是她也是有点儿朋克摇滚。她为这部电影带来了实打实的时尚感。我们特别想把不同年代的时尚都融在这一部作品里面 —— 五十、六十、七十和八十年代。所有人都说，“这是九十年代的风格！” 但其实不是。如果它真的是的话，那这个风格就不会成为风向标了。

巴雷特：我知道这部电影里时尚的部分很有搞头。

斯坦：我们聊过想要把八十年代的风格和五十年代的混在一起。就是《油脂》（Grease）和八十年代的朋克乳胶美学的碰撞。维姬给吕蓓卡·盖哈特找来了这条亮紫色的裙子，质地是乳胶的。我们想加入一些恋物的线索，因为哥特风格对我的影响也很重要。我一直都很喜欢朋克摇滚，像 Siouxie and the Banshees、Sex Pistols 还有维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）—— 我想把这些通过糖果色表现出来，这也就成了最早的糖果哥特的例子。

盖哈特：这部电影里的衣橱是个剧本之外的重要角色。我们花了大量的时间在一起讨论，在这个过程中，我们的关系也真的越来越紧密，我们在一起玩耍和聊天儿，这种状态在拍电影的时候不太常见。

巴雷特：和演员们见面其实可以帮助你做服装设计。可能你脑子里有个想法，见到演员以后他们可以启发你向着一个特定的方向发展 —— 就像罗丝深色的头发和浅色的皮肤。选角绝对和你的设计有很大的关系。

本茨：我们拍《风骚坏姐妹》的时候我二十多岁，但是我绝对可以体会玛茜这个角色的想法，因为一切的一切都只和时尚有关 —— 她只在乎表面，没有任何深度。

盖哈特：第一次试装之后我还是很茫然。

本茨：我当时还和我的第一任丈夫在一起，然后他看着我说：“你这是哪儿来的？你说起话来就跟高中生似的。” 我就说：“我知道，可是我忍不住啊。”

盖哈特：第二次试装的时候，我才觉得：“好吧，现在我明白他想干什么了。” 从那之后所有的事情就都变得有意思了。这个部门的很太强大了，他们不会让任何一个细节被忽视。

麦高恩：戏服很好穿，而且特别漂亮。维姬·巴雷特太狠了，拍小成本电影还用 Gautier 的服装。她是个彻头彻尾的朋克，也是最酷的造型师。

巴雷特：裙子不是塑料做的。我应该是用了一点儿橡胶，但是大部分都是有光泽的莱卡面料。我给这部电影定的基调是五十年代铅笔裙的那种感觉，但是要更现代一点儿：多点儿紧张感，多点儿性感，但是融合了五十年代和八十年代碰撞的结果 —— 八十年代的色彩，没那多剪影效果。

盖哈特：哦对，我的裙子就是橡胶啊塑料啊那样的感觉，的确是这样的，很紧。那种面料不是我个人会选的，但是特别适合这这部电影和这个角色，而且还弄得特别搞笑，太天才了。

麦高恩：比较讽刺的是，我的内在更像个壮汉，但是我的身体特别的女性化，凹凸有致像个人偶似的。在试衣服的时候，这种反差总是让我很崩溃，但是我穿维姬的衣服却没有这个问题。她的设计关注到了我的内在。

真正 “死沉死沉” 的东西

服装给姑娘们带来了一个大难题。斯坦要求她们在搬运死掉的好朋友的时候穿着高跟鞋，还要上上下下地爬台阶。“尸体” 是由夏洛特·阿雅娜（Charlotte Ayanna）饰演的。

本茨：他们挑了个地表最轻的姑娘给我们搬，因为我们都穿着高跟鞋（还有小短裙），而且我们得搬着她走挺远的一段距离。其实还挺简单的，但是我们全程都在担心她会掉下去。我们把她搬上台阶的时候，有那么一瞬间没拿住，因为抬着尸体上台阶还穿着高跟鞋真的是太难了。但是她特别好，一点儿都没计较。

盖哈特：那几乎是个不可能完成的任务。我们最后好像都多多少少受了点儿伤。她真的是死沉死沉的。我们还穿着高跟鞋，而且外面气温得有40度。

麦高恩：她其实不沉，只不过再怎么轻她也还是个人，而我们也只是女孩儿。她演的就是死人。也许我比朱莉要强壮一点儿。

斯坦：我记得罗丝当时偷懒来着。她在中间，假装她也在抬。朱莉和吕蓓卡就说：“罗丝在偷懒。我们必须担着她的那份儿力。”

盖哈特：我觉得是我和朱莉真的在抬着她，罗丝只是假装在抬着她。对她来讲这活儿太累了。

斯坦：当你集齐了三个姑娘，开始拍这样一部电影，然后还把拍摄周期压缩到了四周之内，这种节奏肯定会影响她们之间的互动。

走廊里的那场戏

在她们杀完人之后，三个姑娘昂首阔步，在臀侧悠着手袋，在慢动作镜头中行进在走廊里，Imperial Teen 的《Yoo Hoo》在此时响起。这一场戏启发了太多的表情包和其他电影，其中最引人注目的就是《贱女孩》（Mean Girls）。在拍摄的时候，姑娘们就知道她们在创造历史。

斯坦：我知道这一场戏很激动人心。我想用的是那种黑帮片的形式，那种慢动作西部片的形式，就像《落水狗》（Reservoir Dogs）里面的那样，我用这种形式来表现这几个女高中生。我知道风格非常重要，服装非常重要，我想要的就是那种慢动作的感觉。地板都是闪着光的，我们有在窗边专门为地板打光。

盖哈特：服装真的特别重要。

本茨：我当时还算是在适应穿高跟鞋走路，我的鞋子会发出一种令人尴尬的颤音，那个声音还特别大，大到大家都会嘲笑我，也不知道是我的问题还是鞋的问题。所以拍那场戏的时候我就觉得特别囧，因为我当时太不酷炫了，我就不是个酷炫的女孩儿。

盖哈特：拍的时候就和你们在电影里看到差不多。我们那天就是那样的，觉得自己特别酷。

麦高恩：那场戏我们毫无保留。如果再来一次的话，那天我还是会那样表现的。

挑战院线的性爱场面

因为包含恶心的性爱场面，美国电影协会想给《风骚坏姐妹》一个 NC-17 的评级。为了把凶手的嫌疑嫁祸给一个男的，麦高恩饰演的柯特妮操了他，而她好朋友的尸体就放在床底下。玛丽莲·曼森（Marilyn Manson）饰演了这个倒霉蛋。他和麦高恩当时是情侣，她叫他来客串了这个角色。

斯坦：我问她：“你觉得他会愿意演那个被你勾引然后带回家背锅的那个人吗？” 她说：“我可以问问他！我很乐意去问他。” 她问了，他说好 —— 就这么简单。

麦高恩：我们玩得很尽兴。

斯坦：那场戏拍得很欢乐，因为她带了个镶着钻的狗链子，特别朋克摇滚，还穿着一件紧身胸衣。你不会觉得她正在受到男人的摆布，她绝对是那个控制场面的人。她要诬陷他，就用躺在床下的那具尸体。

麦高恩：能用这种方式把美国青少年表现得这么变态，实在是爽。

盖哈特：曼森是和你想象中完全相反的一个人。在拍摄的那段时间前后我正好过生日，所有人都来了，包括罗丝和玛丽莲。他特别正常，都有点儿让人失望了，真的没有奇怪的点 —— 对话很正常，样子很正常，行为很正常，而且吃东西也很正常。

斯坦：电影最初的评级是 NC-17。为了能到 R 级，我们剪掉了很多猛推动作 —— 都是慢镜头，反正是特别下流，可能对美国电影协会来说下流过头了。

家用录像系统成就 cult 经典

1999年2月19日，《风骚坏姐妹》在800块银幕上开演。索尼为它安排了一个 MTV 特辑，但是限制了除此之外对这部电影的宣传。这部电影没能在院线上回本，却在家用录像系统上获得二次生命，后来又通过 DVD 持续活跃着。

本茨：首映的时候我很开心。我借了一条裙子，那是我第一次有造型师。我做了头发化了妆。那算是我第一个大首映了，现在想来还是非常奇妙、欢乐、疯狂而且很酷。

盖哈特：我们去了纽约，上了 MTV，为电影做了很多宣传，罗丝和我一起做了好多事情，特别开心。

斯坦：《希德姊妹帮》的编剧丹尼尔·沃特斯（Daniel Waters）觉得我用了他的创意。显然我的确受到了他的启发，但是这两部电影唯一相似的地方就是就是三个高中生和谋杀。《希德姊妹帮》讲的是个爱情故事。而在这部片子里，有个狡诈的女孩在操控事件的发展。

本茨：我当时对票房比较失望，不过只是因为我们上映的时间不是很长，而且我当时并不像现在这么了解这个市场。我不明白这种有限放送然后出 DVD 的模式。由索尼家庭视频来做的话，本来就会是这个模式。我当时以为我们在院线会很火爆，但是最后的数字却很一般。

麦高恩：这部电影的成片一出来，就成了索尼的荧幕宝石，然后他们必须从《风骚坏姐妹》和《等不及说爱你》（Can't Hardly Wait）里面选一个去砸钱宣传，然后他们就搞砸了选了《等不及说爱你》。我承认，喜欢它的人会对那部电影印象深刻，但是拜托！这两个里面哪个更厉害？咱们说实在一点儿，肯定是有文化影响力的那一部。

斯坦：所有人都说首映周末票房只有三百万，可是你还想怎么样？既没有像其他电影一样的宣传，又只排了800块屏幕，而且影评人也封杀它，完全没有帮到忙。罗杰·埃伯特（Roger Ebert）的评论真的是让我很火大，他是《飞越美人谷》（Beyond the Valley of the Dolls）的编剧 —— 那是史上最道德沦丧的电影之一，但是很有风格。那部电影对《风骚坏姐妹》的影响也很大，包括女生小团体、时尚元素还有没节操的性元素。不过比较好的方面是，我喜欢他那种强势的表达方法。一部真正的 cult 片一定要有爱它和黑它的人，cult 片收到的回应就是两极分化的。

麦高恩：好莱坞的人都太愚蠢，好像被什么东西集体洗过脑，他们都觉得，“一直都傻傻的也没有什么关系呀。” 才不是这样好吗！现在洛杉矶和好莱坞已经有区别了，但问题在于现在是一种 “单一栽培” 的模式，所有人都遵从同一个神的旨意 —— 那个神还有点儿弱智。我知道 “弱智” 不是个应该说出来的词，我没有侮辱任何人的意思，但是这个词真的是极其好使，不让用它的话会让我觉得很不爽。

斯坦：好在人们还是发现了它，这也成为了一些人的骄傲。他们会说：“那个电影我在电影院里看过，还是放下工作去看的呢。”

本茨：现在我就特别惊喜地发现会有人过来和我提那里面台词的梗，让我给他们的《风骚坏姐妹》DVD 签名什么的。

麦高恩：其实人们还是有智商的，观众比那些好莱坞人认为的要聪明得多。现在的电影，如果不是烂片的话，就会被认为是好片，因为我们已经太习惯看到烂片了。戴伦真的做到了，他有着真正的朋克之魂，我们也是。朋克之魂就是这部电影至关重要的东西。

我们不需要跑腿儿的

《风骚坏姐妹》之后，斯坦继续制作着其他青少年电影。与此同时，麦高恩成了好莱坞的一位女权主义影评人。本茨主演了《嗜血法医》（Dexter）和其他多得数不清的搞笑暗黑电视剧，而盖哈特也继续着演绎生涯。回看《风骚坏姐妹》，他们都饱含深情。17年间，它影响了潮流、音乐和好莱坞，从 Alexander Wang 的广告到Tumblr 上都会时不时出现它当年的风采。最值得注意的是由蒂娜·菲（Tina Fey）编剧的《贱女孩》，它同样讲述了一个四人小团体的故事。斯坦对这部作品，尤其是对林赛·罗韩（Lindsay Lohan）的表演表示赞赏的同时，也对其雷同的部分提出了质疑。

斯坦：我们有三天的时间拍摄整个舞会。我们有个柯特妮的慢动作镜头，我们真的把她绑在了那个摄像机的轮子上，这样她看起来就像是在人群中飘着似的。那个镜头帮我拿到了一份执导 Alexander Wang 时尚大片的工作。Alexander 是这个电影的粉，所以他用这个镜头作了参考。太多的设计师和电影人说过这是一个美感与奇异的碰撞，这的确就是这部电影的美学。

我同样受到了科特妮·洛芙的启发。我记得弗兰西丝·科本又一次发了一条有关《Veruca Salt》（一首在电影里放过的歌）的推文，然后我就给她回说：“你应该知道，你妈妈是启发我给片中角色命名为柯特妮的人之一。”

有三个不同的彩妆品牌都出了名为 “Jawbreaker” 的唇膏 —— 我觉得最开始做这个的是 Jeffree Star，他说过《风骚坏姐妹》是他最喜欢的电影，也因此产生了那款颜色；现在 Urban Decay 也出了一款以 “Jawbreaker” 命名的彩妆。我其实也受到了 Urban Decay 的启发，早在九十年代的时候，他们出过用 “decay” 命名的几款颜色。在《风骚坏姐妹》里，姑娘们就会聊天说，“我做了个 decay 色的美甲。” 真是个圆满的轮回。

盖哈特：我是个妈妈，我有两个小孩儿。比我小差不多十岁的这一代人仍然很吃这部电影的这一套。几个月前我在 Instagram 上面发过一张和《风骚坏姐妹》有关的照片，好多人都来评论，别的演员还有其他人，他们都很爱这部电影。

麦高恩：戴伦·斯坦应该一部接一部地拍电影的，而他们竟然看不清他的才华，还给他贴上了 “同性恋电影人” 的标签 —— 可是这他妈有什么关系？他是个天才的电影人，我觉得像他这样的人并不多见。虽然我不想再演戏了，但是如果拍《风骚坏姐妹》的续集的话对我来说会很轻松，那一定会很欢乐。

斯坦：关于青少年电影很棒的一点是，总会有新的一茬儿孩子成长起来，进入青春期。他们都会去寻找能和自身引起共鸣的电影，然后《风骚坏姐妹》仍然在那个雷达覆盖的区域内。每个十年，青少年们都会觉得他们发现了这部电影。最有可能的是他们的哥哥姐姐们只知道《贱女孩》。

盖哈特：我看了那部电影，但我就是更喜欢《风骚坏姐妹》，我相信我是有偏见的。

斯坦：一开始我很恼火，因为很明显蒂娜·菲看过《风骚坏姐妹》。从结构上来讲，相似性是存在的。蒂娜·菲很有才华，《贱女孩》非常搞笑，它完全担得起它的名气。我的意思是，我觉得《风骚坏姐妹》更 “贱” 一些，也更有风格，它才是一部更有诚意的关于 “贱女孩” 的片儿 —— 我们实话实说吧，《贱女孩》里面的女孩儿们并没有那么贱，她们每周二穿粉色 —— 谁管你啊？“跑腿儿”，真的假的？那也太傻了吧。

本茨：我没看过《贱女孩》，抱歉！

麦高恩：我从来没看过《贱女孩》。可能是因为我真的很不喜欢派生出来的作品。像走廊里的那场戏，在那之后我看过太多模仿了，我就觉得，不能有点儿创意吗？也许他们可以试试虫子爬什么的，我也不知道，反正就那个意思！

作者：米切尔·桑德兰（Mitchell Sunderland）

插画 : 朱丽叶·唐马（Juliette Toma）

翻译 洪洋