黄宾虹《黄山汤口》，立轴 设色纸本，171×96cm，1955年作
6月19日，
嘉德大观近现代书画夜场，
黄宾虹92岁绝笔巨制
《黄山汤口》
拍出人民币
3.45亿
，
刷新了黄宾虹作品拍卖纪录，
近现代书画亿元俱乐部再添新成员。
竞拍现场
6月19日晚，中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜”收槌，共包含104件近现代书画精品以及36件古代书画佳作，斩获总成交额16.6957亿元，成交率达到81%，其中，黄宾虹绝笔巨制、潘天寿水牛图巨制以及南宋四帝御笔均超过亿元大关，共24件拍品以超千万元的价格成交。
中国嘉德2017年春拍大观之夜拍卖TOP10
黄宾虹一生中的最伟大作品——《黄山汤口》
百年巨匠之黄宾虹（建议在WiFi下观看）
黄宾虹一生遍游祖国的名山大川，他九上黄山、五游九华、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、历长江三峡、登巫山十二峰。饱览群山、胸有成竹注重实地写生，石涛的“搜尽奇峰打草稿”的绘画思想被黄宾虹再次验证。经过一生坎坷的艺术经历，他提出了“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界。”也正是由于他胸怀祖国名山大川，渊博的知识，在绘画中总结出了“平、圆、留、重、变”五种笔法和“浓、淡、破、波、积、焦、宿”七墨的书学原理，开创了前无古人的“浑厚华滋”现代审美新境界。
黄宾虹《黄山汤口》
《黄山汤口》是黄宾虹绘画生涯中的绝笔巨制，此作绘于1955年，这年黄宾虹92岁，患有严重的眼疾，他凭着记忆勾勒出了《黄山汤口》。作品流传有序，曾是黄宾虹知交陈叔通旧藏，曾入藏故宫博物馆。
黄宾虹《黄山汤口》（局部）
陈叔通（1884-1966），名敬第，杭州人。清末进士，留学日本。曾任上海商务印书馆董事。晚年任中华人民共和国中央人民政府委员，全国人民代表大会常务委员会副委员长。生平酷爱梅花，室名百梅书屋。陈氏为黄宾虹知交，1919年秋，曾介绍黄宾虹任商务印书馆美术部主任。
黄宾虹《黄山汤口》（局部）
《黄山汤口》五笔七墨具备，是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证，晚年绝笔，力道老辣，堪称宾翁腕底山水翘楚。此幅博物馆级的抗鼎力作，出版著录无数，一时不能穷尽，各处专着论及宾翁代表作，此件皆列于首。《黄山汤口》不愧是黄宾虹一生中的最伟大作品，笔墨之冠，艺术之巅，亦堪当中国近现代书画史中的明星，载入艺术史的经典之作。
黄宾虹《黄山汤口》右上角题字
赖少其：当年黄宾虹的画没人要，说画“脏”
我认识黄宾虹先生是在解放以后。1954年，我去上海华东行政委员会文化局工作。当时，要筹备华东文联，后来又成立华东美术工作者协会。开筹备会时，到会人很多，有傅抱石、潘天寿、唐云等，到会的人一致选举了黄宾虹为华东文联会长和华东美协主席。
黄宾虹 山水画
下面我谈谈黄宾虹先生给我的印象：
黄宾虹很多地方我佩服他。黄宾虹一辈子开过两次展览会，第一次展览，我没有见过，那时还在打仗，没有机会去；第二次画展在上海华东俱乐部，是我给他主办的。展出地点很豪华，过去是外国人的舞厅，画展请了许多知名人士来参观，观众很踊跃，改变了那时大家对黄宾虹画的某些看法，那时，有的人不认识黄宾虹的画，对黄宾虹先生不够尊敬，说黄宾虹的画脏，没人要等等。其实，黄宾虹的艺术是高深的。他的胸襟，非常宽阔。他拿来一万张（包括手稿）作品，叫我挑选。老实说，当时我也不懂。我挑的好不好，对不对，他都不介意。展览会开过后，黄宾虹把全部展品，共110件，都捐献给了国家。
黄宾虹 花鸟画
那次画展后，对他有影响。他对我说：“我还要开一个花卉画展，再开一个人物画展。”他的主张是有道理的。这道理现在我还没有把它说明，他说：“学画先学人物，为什么呢？人物画要求准确。一个鼻子，画长了就变成洋鬼子，就不像中国人。画棵树，长短点问题不大。练准确，最好的办法就是学画人；其次是学花卉，花卉是有颜色的，最漂亮；第三才好学山水。”黄宾虹要求画准确，不能随便想就随便画，要长就长，要短就短，这太自由了，太自由就不自由。那末，黄宾虹的画是不是就很准确呢？我有一个体会，一个感觉：黄宾虹画的房子都是歪的，画不直。是不是不准确?一次，我乘汽车上黄山，车行在很陡的斜坡上，回头一看，啊！果然房子是歪的，显得山更高，不歪山就不显得高，这是他的观察体会，这就是他在绘画中要求的准确。
黄宾虹 花鸟画
黄宾虹先生对共产党、新中国一片赤忱。解放后一段时间，眼睛白内障，失明，看不到东西，但他那时却写了一张尺长的画论横幅——《画学篇》，从盘古开天地，羲皇结绳绘事，论述国画艺术流派的优缺点，一直说到明清和近代，是一篇精炼的画史画论总结，横幅后附有几行小字，说明他眼睛看不到，是摸着写的。看不着还要写，这是为什么呢?他说：“我没有看到共产党会这样地好！”这幅《画学篇》是送给我的。他还送给我两件东西，一件是“音石”这块石头是他心爱的，他每天作画都要观赏一下，以小见大，他要求画石头时，要做到丑、透、漏、瘦四个字。将来，我把这块“音石”送给纪念馆保存，让更多的人能观赏到黄先生的珍贵的文物。还有一件东西，是一个写生盒。黄宾虹先生出外写生都带着它。盒子红色，后面有“敬垒”两个字。这个盒子，已转送给我的一个好友了，他现在把大部分家藏文物都捐献给了国家，唯独这只盒子珍藏在身边。
黄宾虹 花鸟画
黄先生把这两件心爱的东西赠送给我，心意是很明显的，对党、新中国、新社会一片赤忱，我算什么呢？不过那时负责这方面的工作罢了。
有一件事，我一直感触很深：黄宾虹那时已经九十多岁，杭州到上海，又从上海回到杭州，他都不坐快车，要坐慢车，这个我做不到，打死我也做不到。从上海到杭州要坐一天。他为什么要坐慢车呢？他每到一个车站，都要下来写生。这太累！这种精神真了不起，我们在座的人都要好好向他学习。
黄宾虹 山水画
黄宾虹深入生活，到各地写生，一生都没有停止过。积累了丰富的经验，有许多好的写生方法。他送我《雁荡山写生》卷子，一共32张，他的写生，主要是钩山的轮廓。那笔墨线条真好！勾山的轮廓，回来再加工，添树，加房子……不是一次画成，但是这画稿是写生的。黄先生也画香港。他画香港，不画洋房，他画没有洋房的地方。这也是黄先生的一种表现手法。但是，有一点同别的画不同，他用青绿。黄先生年纪大了，阅历不同，可以看出，他仍在寻求新的表现方法。我相信黄宾虹先生如果活到现在，他也要变。他既然热爱我们的祖国，祖国面貌起了变化，他的画能不变化吗?我相信黄宾虹先生也会画洋房，画一切新的景物的。
黄宾虹 山水画
黄宾虹先生的治学精神我们要认真学习：坚持既师古人又师造化。学习古人同时要学习自然，就是师造化，这两方面不可偏废。只师古人，容易走斜路，这是有教训的。清朝的“四王”，就是只师古人不师造化，他们的画苍白无力，毫无生气。现在，如果哪一个只师黄宾虹，不师造化，他肯定也要走斜路，越学得“像”越坏。现在有这种风气，要注意。
黄宾虹 山水画
黄宾虹在学习古人上做了大量艰深的研究工作：他把中国所有关于美术的理论，都搜集起来，编成《美术丛书》、20函，等于《鲁迅全集》，这个功夫是了不起的。这同他的画，有没有关系?我认为有密切的关系。另外，还有读画，就是看画、鉴别、评判，黄先生在北平故宫艺术鉴定委员会多年，故宫的画，大部分他都认真看过，评定过，而且许多画还认真临摹过，可以说，只有看过，临过那些画，评判优劣，吸取精华，去其糟粕，而后才有黄宾虹自己的画。
黄宾虹 书法
黄宾虹还重视书法，搞金石篆刻研究，他曾说渐江的画为什么好?就是书法好，渐江画黄山的松树，画卧龙松并不像，但是书法太好了，笔法是书法，画得不像也好。黄宾虹先生的书法是学古人的，金文、石鼓、篆籀都写他的线条那么有力，就是得之于金石古文，叫人百看不厌。
黄宾虹 书法
黄宾虹的学问极为渊博、丰富，值得我们学习的很多，一时也讲不完。我再讲一点，就是要学习他刻苦奋斗、自强不息，几乎是用毕生的精力，敢于超越古人，攀登国画艺术高峰的雄心壮志，学画是个难度很大的工程，要博览群书，走万里路……得身体好，得长寿，黄宾虹说学山水画，要学会舞剑。黄宾虹年轻时会骑马，年纪大了又会舞剑，所以身体好，六十九岁高龄还爬四川峨眉山，一生画了那么多的画，取得辉煌的成就，成为中国画的一代宗师，我们要学习他，也要有这种雄心壮志才好！
更多黄宾虹画作欣赏：
▼黄宾虹 宝铁研斋图142.5×50.6cm
▼黄宾虹 1952年 云树之思 87×32cm
▼黄宾虹 岚影千寻图137×50cm
▼黄宾虹 1928年作 山水80×38cm
▼黄宾虹 柴门独掩33×127cm
▼黄宾虹 1952年 黄山鸣炫泉101×34cm
▼黄宾虹 1952年 青城山掷笔峰
▼黄宾虹 1945年作 芍药 74.5×33.5cm
▼黄宾虹 春光老屋127×65 cm
▼黄宾虹 春山雨霁图121×40.5cm
▼黄宾虹 1923年作 虞山图83×41cm
▼黄宾虹 1925年作 云归草堂图113×35cm
▼黄宾虹 1929年作 山水146×58cm
▼黄宾虹 1930年作 风轩水槛图123×38cm
▼黄宾虹 1937年 陈仲鱼诗意图 101×40cm
▼黄宾虹 1941年作 浙东记游 102×39cm
▼黄宾虹 1942年作 云林笔意山水 69×30cm
▼黄宾虹 1943年 元人诗意图 115×50.7cm
▼黄宾虹 1944年作 拟董巨二米大意 173.5×91.5cm
▼黄宾虹 1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm
▼黄宾虹 1946年作 粤西纪游 64×32cm
▼黄宾虹 1947年作 峨眉山色 73×41cm
▼黄宾虹 1947年作 夏山访友图 115.2×34cm
▼黄宾虹 1948年作 桐庐纪游 126×46cm
