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锥子脸的审美偏好，到底从哪里来的？

SME科技故事 · 公众号 · · 2019-09-04 21:49

正文

内容转载自公众号：手望

作者：小铭

作为爱美之人，我常常疑惑：美的样态本应千差万别，可为何巴掌小脸、尖下巴却是审美主流？

尤其是对于尖下巴，很多女孩执着得很，哪怕是动刀也不怕。只是火候拿捏不好，就容易变成网红锥子脸。即便如此，仍然阻挡不了大家对下巴变尖的热情。

可要说这尖下巴的锥子脸审美从何而来，一时半会似乎也说不清楚。

不过，顺着时光往回游走，从现代剧倒带到民国画报，再倒到历代仕女画，这么一路观察女性脸型的变化，锥子脸的审美竟然可以说是在唐寅笔下发端的……甚至在他之后，还有一连串著名画家与锥子脸的流行“脱不了干系”。

● 南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》

无论是古代仕女画还是现代影视剧中的女性形象，都是被精心设计和挑选出来的“理想美”。这种审美偏好反映了现实生活的审美，而现实生活的审美自然也会受到“理想美”的影响。

这种相互映衬相互影响的关系，自古时一路走来，又从当下一路走去。

唐寅，得背第一口锅

特点：女子脸型从圆润到瘦长，身形从健朗到柔弱的转折

谈锥子脸，最主要的是抓住尖下巴这一特质，而尖下巴审美的诞生，首先得到唐寅晚年所画的这幅《秋风纨扇图》里寻找。

● 明·唐寅《秋风纨扇图》

画中女子持扇而立，弱不禁风，小巧的一张脸上淡眉细眼。在亚洲人对女性的审美共识里，身形苗条、脸型小巧精致方为美。这么看来，她已经和现代审美有些接近了。

当然单这样看一幅画，似乎并不具有说服力，尤其是这脸型，虽然小巧，但下巴也算不得多尖啊。来，再看这幅画之前的大量仕女画，两相对比，就明白唐寅为啥要背这口锅了。

第一幅，自然是我国历史上鼎鼎有名的画家顾恺之所创作的《洛神赋图》了。

● 东晋·顾恺之《洛神赋图》

在春蚕吐丝的画法下，洛神有着一张饱满圆润的脸。这张脸被之后的画家一路复制、模仿、微调：走过了唐朝的《捣练图》《八十七神仙卷》《簪花仕女图》，五代十国的《韩熙载夜宴图》，宋朝的《瑶台月步图》，一直走到了明朝唐寅的《王蜀宫妓图》。

● 明·唐寅《王蜀宫妓图》

这些画里的女子柔眉、细眼、小嘴，脸型张张圆润，有的还有着富足的双下巴。用现代审美来看就是，瞧这大脸盘子，瞧这大下巴！

这和时下小巧的巴掌脸、锥子脸实在是相去甚远，在整体形象上也不是现在流行的瘦、娇、柔之美，而是透着股力量，可谓是“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。

然后，再往后走一步就是唐寅晚年的这幅《秋风纨扇图》了。

● 唐寅《秋风纨扇图》与《王蜀宫妓图》

同样是唐寅的画作，《王蜀宫妓图》和《秋风纨扇图》里女子脸型的差别不可谓不大，明显小了一大圈，往尖巧方向发展。这么前后对比一下，是不是就一目了然了呢？

《秋风纨扇图》就像是个急转弯，之后仕女画中女子的脸型和之前的圆润饱满离得越来越远。这么来看，第一口锅让唐寅去背，并不冤枉吧。

仇英、焦秉贞，承前启后

特点：锥子脸诞生记，一步一个脚印

有了唐寅当“整形先锋”，明代的仇英和清代的焦秉贞、改琦、费丹旭紧追其后。

先来说仇英，他与唐寅、沈周、文徵明一同位列“明四家”，是明代的全能画家，画技丝毫不逊于唐寅。

在唐寅晚年的人物画风格基础上，他又改了一下，别看修改幅度不算大，但影响却非常深远。经他改动，女子的脸更窄，下巴更尖，柳叶眉更弯更垂，于是经典的饱满圆润感被打破。

● 明·仇英《汉宫春晓图》（局部）

展开仇英的仕女画长卷《汉宫春晓图》，一眼望过去，这些女性确实少了唐宋的刚健婀娜之感，清雅、秀丽、纤巧成了主调。因为画得太好，他画的样式很快就流传开来，美术史的“弱柳扶风”风格开始了。

在他之后，擅长画肖像的清代著名宫廷画家焦秉贞又改了一下，人物更加纤巧，脸更尖，并且直接奠定了清代仕女画的脸部造型，也就是清代“开脸”。

说到这里就要解释一下，什么叫人物画的“开脸”了。开脸，俗称对脸部的雕刻或描绘，一旦被人们广泛接受，就会被当作样式去描绘。看古代仕女画，有时候觉得“千人一面”，就是因为她们有着一张高度样式化的开脸。

● 清·焦秉贞《仕女图册》

比如，焦秉贞他的《仕女图》册里有一副采莲归来的画作。夕阳西下，姑娘们乘舟归来，都是巴掌脸上有个圆润小巧的尖下巴。画的明明不是林黛玉，却像是一船的林黛玉。

《洛神赋图》中洛神那张饱满圆润的脸和五官样式，就被历代画家广泛接受，到了晚唐更加稳定，不可更动，一直延续到明代唐寅的《王蜀宫妓图》。

然后，这张样式化的脸又被唐寅打破了，仇英接着改了一下，走到焦秉贞这里，就是一张完全不同风格的清代仕女脸了。

● 清·《雍正十二妃图》，妃子样貌对比

不仅如此，故宫有一组《雍正十二妃》，打眼看过去，几乎是同一张脸，都是细长脸型上一个尖下巴。是因为当时特别流行尖下巴，还是作者艺术加工成了这样呢？或许是现实美和理想美两相糅合的结果吧。

宫廷画家笔下的女子，多半体现的是贵族阶级、上层社会的审美，而这种审美又容易影响整个社会的审美趣味。在焦秉贞之后，清代仕女画里的女性基本就是在这样的模型基础上，进行微调了。

改琦、费丹旭，紧贴现代

特点：从红楼金钗里，看尖下巴审美“板上钉钉”

随后，改琦又改了一下。这一改，脸又瘦又尖，连身体都没有了，只剩一抹风流的姿态。

改琦创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。哪怕你没有听过他的名字，却一定见过他的画作。他有一套非常出名的《红楼梦图咏》，我们小时候看过的《红楼梦》人物插图，几乎都是改琦的手笔。

● 清·改琦《红楼梦图咏》，画中人为林黛玉

《红楼梦图咏》他陆陆续续画了60年，也是最经典的红楼梦人物插画，陈晓旭版的林黛玉就像是照着改琦的画找寻的。

如果说焦秉贞画的女性还相对脸圆一些，改琦画下女子的脸则是真的尖起来了。连本应“脸若银盆”的薛宝钗，在他这里都少不了一个尖下巴。

这样的女性审美偏好，无论是脸型还是体态，是不是和《洛神赋图》里的洛神就像是来自两个世界了？而这尖下巴的审美也正式就此确立！

● 清.费丹旭《十二金钗图册》，图中人为林黛玉

还有一位略晚于改琦的画家——费丹旭。他同样是以画仕女出名，和改琦齐名，并称“改费”。

他画的红楼梦中人也非常好，在他的《十二金钗图册》里，女子不光脸型尖巧，身形也被拉长了，看起来高挑修长。

仕女画走到这里，女子要巴掌小脸、尖下巴方为美，腰肢要盈盈一握，体态要婀娜、身形要修长，整体看起来要柔美无比。看，这是不是就和现代审美基本一致了呢？

看一下民国时期的月份牌、广告画，那些穿旗袍的精致美人，不正是长着一张从焦秉贞就确立下来的开脸么？柔靡的气质，也有改琦、费丹旭画中人物的影子。

● 民国时期的广告

后记

如今，有了摄影摄像技术，尖下巴的审美就从绘画中的“理想美”更大范围地步入现实世界，一直大踏步走到今天。

只是没想到步子迈得有点大，于是，稍微有点过头的锥子脸就出来了，再夸张点，高度样式化的网红锥子脸便也出来了。

看眼下网红锥子脸流行的架势，不知道几百年后，回望今天，网红脸会不会被误会为我们这个年代的“开脸”呢？

参考资料：

《画说：20幅作品里的中国美术史》文/韦羲

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