有的人收购公司，有的人合作拍片，那么与电影节进行资本合作，也许可以对艺术电影走出去也能发挥一定的作用。
虹膜（ID：IrisMagazine）
八月的最后一天，一年一度的威尼斯国际电影节开幕了。这些年我们对威尼斯电影节的看法，经历了很多转变。早年是盼望得大奖的心态，侯孝贤的《悲情城市》率先夺得金狮奖，张艺谋后来凭借《秋菊打官司》《一个都不能少》两次获得金狮，让海峡两岸的华语电影界一片欢腾。
后来中国通马可·穆勒执掌水城，中国电影成为了威尼斯的常客，贾樟柯《三峡好人》捧走金狮，李安的《断背山》《色·戒》竟接连两捧金狮。有那么几年，威尼斯成了中国人的主场。
再后来穆勒离职，慢慢威尼斯电影节不找华语片参赛了，大家一开始不在乎，久了又有点失落。但与此同时，中国电影产业的崛起，市场话语权的提升，使中国电影成为某种不在场的在场，拥有随时抢占焦点的能力。
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这不光是在威尼斯，戛纳和柏林亦然。不论当届是否由华语片入围电影节，但我们总能看到数不清的中国面孔在电影节轮番亮相，恍然觉得身在国内。对外国人来说，看到这么多中国人涌来，可能一开始是诧异的，但现在应该意识到，是一种新的规则在企图建立。
看得见的红毯是一种规则，中国明星如过江之鲫穿梭而过。看不见的地方，其实有更多的热闹。
比如前几天有这么一场发布会，影迷就不会留意到，威尼斯电影节官方宣布启动一个亚太电影艺术单元，并将这个单元落户到上海。
这个单元的承办方是谁呢？新闻说是中国光大控股并购基金和上海电影艺术学院，并且学院的江泊院长获得了威尼斯电影节组委会颁发的「金狮特别贡献奖」。
顾名思义，亚太电影艺术单元应该是举办以亚太国家电影为对象的评奖单元。它或许将成为电影节的一个平行单元存在，就像各种「影评人周」、「导演周」一样。据介绍，这个动作意味着，接下来五年在威尼斯电影节亚太单元的电影评选中，上海方面可以推举两位评委和若干部影片，并增设更多奖项。
这当然是中国资本参与国际电影游戏的一种新的路线。就如上文所说，有的人收购公司，有的人合作拍片，那么与电影节进行资本合作，也许可以对艺术电影走出去发挥一定的作用。
但是，办好电影节最重要的是保持它的艺术独立性，及建立一套公平且有章可循的选片和评奖制度。光有资本是不够的，资本不尊重艺术规律也是不行的，这是威尼斯电影节亚太单元将来能否对产业发挥作用的最关键之处。
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从历史上看，不论是资本也好，权力也好，民意也好，如果希望凌驾于电影运转的自身规律之上，最终都会带来不好的结果。它应该是中性的、公平的、不带感情色彩的，一切从电影本身出发，对各方才是最有利的结果。
这个亚太单元有两重意义可以期待和观察，一是是否能帮助输送优秀的国产青年电影作品进入世界视野，二是是否可以借鉴欧洲电影评奖制度，并借鉴到国内，使电影节成为票房之外另一个重要的电影评价维度。
再就是投资电影专业院校，这是冯小刚、陈凯歌、贾樟柯都想做的事。因为越来越多的人发现，产业是在高速发展，但这个发展很大程度上是有资金热钱和人口红利来推动的，并非全然源于产业内部的原生动力，因此产业中的人员素质（特别是技术人员的水平）提高跟不上产业本身的进步，这早就是当前电影制作的一个大短板，所以人才培养成为一件最根基的事。
而有意思的是，很多人都不约而同地选择了上海作为基地，一方面是因为北京已有更强的专业院校，而上海作为老电影基地，反而缺少这样的培养处所，因此引起了资本的高度关注。
至于光大在电影产业大举布局，锻造生态链，对资本来说是顺理成章的做法，最近当当、苏宁都在陆续成立影业。大浪淘沙，谁尊重做电影的规律，谁就有机会生存下来，成为赢家。
威尼斯电影节积极接纳中国资本的进入，对经典的老牌电影大本营来说，是一个合理的选择。意大利电影有过辉煌的过去，但是八十年代之后一直产业不振。中国影迷当然很熟悉费里尼、安东尼奥尼这些意大利的大师，但在商业院线上很久没有看到意大利电影了。
因此意大利电影要和中国电影界合作，业务上是拿不出太多东西的，威尼斯电影节就是现下意大利电影最大的一个品牌，也是中国影迷最耳熟能详的品牌。
电影输出最基本的输出是作品和人才的输出，更高级的输出是资本、价值观和游戏规则的输出。中国电影从三十年前开始启动前者，而现在开始谋划后者。
现在大致有几种做法，最典型的是资本走出去，比如万达、阿里在北美大肆收购，直接将优质的好莱坞电影企业买入囊中。也有的更低调一点，和好莱坞上游、下游的各种企业建立深入的合作关系，或者联合投资影片，国片、外片均有，在这个过程中摸索好莱坞的游戏规则。
不过，商业市场的规则之外，是以欧洲电影节为主导的艺术等级制度，这是完全不同于好莱坞的另一个舞台。在这个舞台上，规则的制定者以欧洲人为主，虽然欧洲的电影产业不如好莱坞发达、强势，不过也有他们的一套文化逻辑。
欧洲人的关键词是「文化例外」，意思是每个国家可以通过政策手段来维护本土电影文化的独立性，而电影节体制则是保护「文化例外」的重要手段。欧洲电影节通过提倡文化多元性，建立艺术等级制度，最终实现保护本土电影，尽量和好莱坞保持一种对抗又合作的伙伴关系。
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文化例外原则是欧洲对抗好莱坞霸权的武器
中国电影的姿态很微妙，一方面拼命学习好莱坞的商业体制，一方面也积极参与欧洲人的评奖游戏。那可能你会问，中国电影除了向外出击，是否在主场建立了某种国际化的游戏规则，让欧洲、好莱坞都来玩呢？确实没有，现阶段的做法，还是像前面说的，参与已经建立的游戏，并渐渐增大自己的话语权。
这届威尼斯电影节的中国元素体现在方方面面。华人明星走红毯变成每届都少不了。过去人们忌讳「毯星」的称号，现在很多明星也理直气壮说，没有作品我也要来走红毯。无所谓对错，有人看就行吧，谁爱看谁看，不看也没关系。
赵薇是电影节官方主竞赛单元的九人评委之一，在大陆年轻一代女演员中继章子怡、余男之后第三位成为欧洲三大电影节的评委。
容易被人忽视的是台湾导演赵德胤的新作《再见瓦城》入围了「威尼斯日」竞赛单元，再次触及尖锐的现实主义题材。
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赵德胤《再见瓦城》
威尼斯电影节是一个信号，提醒我们一年中最疯狂的年末盘点季又来了，今年会是伟大的一年吗？
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