第14届卡塞尔文献展
以“以雅典为鉴”为主题，并在雅典设立第二展区，这也是卡塞尔文献展自1955年创办以来首次在德国卡塞尔之外的城市亮相
在雅典设立第二展区。7月16日，第14届卡塞尔文献展雅典展区正式闭幕，唯一受邀参加这届卡塞尔文献展的中国艺术家、纪录片导演王兵的影像作品《15小时》曾在文献展期间于雅典展区最大的展场——国立当代艺术博物馆中放映，放映结束后，这件长达900分钟的影像作品也
随即被该馆永久收藏
。此前，南京四方当代美术馆发起的放映计划“山间电影院”带来了王兵的四部影片，《艺术新闻／中文版》在此期间与王兵谈起了《15个小时》《三姊妹》，以及他对纪录片的看法。
南京
。第14届卡塞尔文献展于4月8日开幕，本届主题为“以雅典为鉴”，并在雅典设立第二展区。纪录片导演王兵成为唯一受邀参加这届卡塞尔文献展的中国艺术家，他的影像作品《15小时》在雅典展区最大的展场国立当代艺术博物馆里放映
，展映结束后，《15小时》也随即被该馆永久收藏
。此前，南京四方当代美术馆发起的放映计划“山间电影院”带来王兵的四部影片《15小时》（2017）、《三姊妹》（2012）、《疯爱》（2013）和《无名者》（2010），其中《15小时》是继卡塞尔文献展之后首次在国内展映。
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王兵，图片来源：ARTnews
王兵的创作开始于上世纪末。他花了4年的时间（1999年-2003年）完成了《铁西区》。这部作品直接将他带入世界电影体系，也被国际影人视为一部数字电影的先锋作品。他从2014年开始拍摄纪录片《苦钱》，记录工厂中看似寻常却又庞大而沉闷的生活；而《15小时》影像装置则毫无修饰地展示现实时间与现实人物之间形成的故事。在他看来，人与财富之间的关系延伸至个体生存的命运，是这部影像装置关注的命题。王兵拍摄的影片始终带有问题意识，他用镜头为世界呈现了大量我们日常生活之外的经验。
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卡塞尔王兵个人回顾展现场，图片
来源：北京当代艺术基金会
《艺术新闻／中文版》专访
王兵
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Q：
《15小时》是为卡塞尔文献展所创作的吗？
A：
是，实际上我们接到邀请时，我毫无准备。我也不在艺术圈，所以对这些展览没有任何概念，突然接到这个邀请，对我来说还挺奇怪的。但是这个展览向你发出邀请的时候，作为艺术家我觉得应该去支持。但是这个支持背后有一个问题，钱和工作量都是我们需要考虑的。在接到邀请时，将之前考虑过的计划归纳了一下，比如《15小时》是在一年前就已经考虑过的计划，还有《方秀英》也是2015年就准备要拍的作品。那个时候我在湖州，我们和其他摄影师就商量，不如就将规划好的完成了，就拍了《方秀英》和《15小时》。
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王兵《15小时》剧照，图片
来源：北京当代艺术基金会
当《15小时》进入展馆时，能形成和场地的互动。另外，这种无限的记录显现了影像最初最原始的记录性。影像刚被发明的时候，人们惊喜地发现我们可以记录自己的活动的影像了。这是你所使用的媒介诞生的那一刻，而我们对这个媒介始终保持敬意，因此在美术馆里放映这样一部作品，在某种意义上就是对影像的致敬。
Q：
你的很多片子都是在云南地区拍摄完成的，为什么对云南感兴趣？
A：
很多事情是因为生活中的一些机缘所产生的。2005年，余世存给我介绍了一本小说《神史》，作者是一个叫孙世祥的云南人，已经去世了，这本小说写得特别好。2009年，我到云南旅行，去到滇东北，祭奠一下孙世祥，看看他写的这个村庄。孙世祥比我小两岁，但是他跟我是同月同日生的。
在回来的路上，我们遇到《三姊妹》的三个小孩子，2010年我开始计划拍新的作品，就拍了《三姊妹》。但是由于在海拔3500米的高原上工作，我高原反应很严重，工作几天后，我进入到从未遇到过的困境里面，生病持续很长时间，很难恢复。到了2012年，我才开始有一点精力继续把《三姊妹》剪辑出来。
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王兵《三姊妹》剧照，图片
来源：北京当代艺术基金会
到了《三姊妹》结束，我的身体逐渐恢复，开始准备新的电影。这个时候也是在同一个地区拍了《疯爱》。在这个过程中，我跟云南当地的一些学者建立了比较广泛的来往，逐渐对滇东北也有比较深的了解。之后我发现纪录片里面有很多人物也是滇东北人，我跟着他们又回到了这里。之后我拍了《德昂》，这也是在毫无准备下经历了两次拍摄，算是比较完整地完成了这个影片。
