说起国产佳片，肯定绕不过「秋菊打官司」。
秋菊为了替自己和丈夫讨一个说法，一路告状到了人民法院，牵引出法律和秩序的矛盾。
「秋菊打官司」剧照
今天，十点君就再来说一部“讨说法”的佳作。
但它可不止讨个说法这么简单，复杂的时代背景甚至让它直指人性罪恶——
不道德的审判
Death and the Maiden
这部片诞生于1994年，上帝想看电影的那一年。
由法国传奇导演罗曼·波兰斯基执导，奥斯卡和欧洲三大电影节的常客，最佳导演奖简直拿到手软。
波兰斯基被誉为“罪恶大师”，他的作品里常常充满黑色阴郁，而且相当擅长挖掘人性的罪与恶。
今天这部「不道德的审判」同样如此。
豆瓣8.2，烂番茄高达84%，北美定为R级（18禁）。
顾名思义，这部片围绕一场不道德的审判展开。
女主波利娜和她的丈夫杰拉多相恋于早年的学生运动。
但是，波利娜当时作为杰拉多的信息传递员，她曾被秘密警察逮捕拷问，可波利娜受尽凌辱和折磨也没供出杰拉多。
然而，更让人发指的是，就在被看押的过程中，波利娜竟然遭到了一个医生的强奸，而且前后达14次之多！
一直被蒙着眼的波利娜甚至连犯人都不知道是谁，这件事从此成了她心头的隐疾，并开始变得诡谲，时刻处于紧张状态。
就连远处有车灯靠近，在发现不是丈夫的车之后，波利娜就会迅速冲回屋里，断掉所有光源。
甚至将手枪上膛，神色紧绷，全神戒备。
故事就发生在这个狂风暴雨的夜晚，这场暴风雨也就像在暗示着彻夜不眠的不平静。
作为全国知名律师的杰拉多，刚被总统任命为新成立的委员会的主席，以对之前独裁政府侵犯民众人权的暴行进行算账。
回家途中，杰拉多的车因为这场暴风雨而爆胎，还好他凑巧遇到了开车经过的米兰达。
当米兰达把杰拉多送回家时，躲在一旁的波利娜却像着了魔似的——
她凭着米兰达的声音、语气和言语习惯，认出了米兰达。
当年强奸了自己14次之多的那个犯人！
在短暂的震惊和悲痛之后，波利娜趁着杰拉多和米兰达喝得微醺，把米兰达的车推下了海。
她还在车上发现了「死亡与少女」的伴奏带。
这正是波利娜被强奸时，对方每次都会播放的曲子。
波利娜折回家中，把米兰达五花大绑地锁在椅子上。
她握紧手枪，要对米兰达进行审判。
波利娜坚信米兰达就是当年侵犯自己的犯人。
在这场审判中，她要米兰达亲口承认罪行，并让他承受罪的惩罚！
诶等等，你是不是也发现了问题？
波利娜对米兰达的审判依据，仅仅是因为米兰达的声音和「死亡与少女」伴奏带。
这仅凭直觉的辨认，就能断定米兰达就是当年的犯人吗？
米兰达当然矢口否认。
他甚至不知道波利娜之前经历过什么，更重要的是，波利娜被强奸的那段时间，米兰达一直在别的国家。
对这场审判，米兰达充满了不解和愤懑。
这下就有趣了，究竟是谁撒了谎？
不明所以的杰拉多被夹在了中间，他选择先和波利娜沟通。
作为波利娜的丈夫，杰拉多无比怜惜波利娜的遭遇。但作为律师，他只相信证据，不仅波利娜没有证据，米兰达的反应也毫不像是犯人。
波利娜也因为神经太过紧绷，曾把别人的碰触当做是对自己的侵犯，如果这次也是误认呢？
他更怕这次审判如果传出去，那自己刚刚上任的委员会主席，也算是彻底泡汤了。
波利娜和杰拉多达成了共识。
就像是秋菊，她只需要当年的真相，只需要一个说法，米兰达的车就停在路边，一旦米兰达认罪，就放他走。
“你以为我会杀了他？
我没有把他的车推下悬崖
我只是停在路边
我又不是秘密警察
我是要制造一种威胁”
波利娜的这段话简直让十点君不寒而栗。
因为波利娜刚刚才把米兰达的车推下悬崖，不仅为了防止米兰达逃跑，更是为了之后能制造米兰达车祸坠崖的假象啊！
波利娜的话，又有哪句是真的？
此时，不得不夸一下西格妮·韦弗的神级演技。
在她的演绎之下，波利娜在身心灵全面重创后的焦虑和被迫害妄想，都活生生地展露在镜头前，如同她也有过同样的遭遇。
深入骨髓的癫狂和偏执，在直觉和法律之间徘徊游离，让人分不清这到底是她深陷困境的臆想，还是源自现实的崩溃倾诉。
本·金斯利的表演同样出神入化。
米兰达对现下窘迫事态的无辜和斥责都被本·金斯利诠释得扣人心弦，他究竟是不是强奸波利娜的犯人？实在难猜。
多讽刺，拿着枪的波利娜，这才有了话语权。
更讽刺的是杰拉多，曾经的民主运动领袖，现在却成了一场集权审判的参与者。
这场审判犹如三方拉锯战，各说各话，各怀鬼胎。
不时奏起的配乐「死亡与少女」听似优柔，却又潜藏着沉重的惊悚，正如这部片的基调。
「死亡与少女」也正是这部片的英文原名。
波兰斯基果然能让人叹为观止，乏味的单一场景同样能迸发无尽的生命张力，逼仄空间内的光影和调度，更加深了三人之间的紧迫感。
那些长篇大论的政治背景其实只是促成这起事件的前因，在那个晦暗混乱的时代，也就造就了晦暗混乱的人性。
但掩盖不住的，是无法改变的罪责。
杨德昌在「一一」里说得太好——
“电影发明以后
人类的生命比以前至少延长了三倍”
我们总能在电影里看到别人汇聚的感悟。
波兰斯基不愧是罪恶大师，他用简单的场景就对所有人的罪责进行了批判，让我们不禁开始反思过往。
我们总在试图逃避曾经的种种不堪，也试图寻找其他方法来填充遗憾，正如同波利娜需要米兰达的认罪，尽管他是被迫的。
可说到底，它们早就如同精神枷锁牢牢锁住了心脏，一切自欺欺人都只是徒劳。
直面过去，才是必经的苦难。
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