山本耀司说过很多名言，
有时候他自己听到了，
需要反应一下，
然后哈哈大笑。
有时，山本应该是随意说的，如今被当成金句来谈，所以才发出“哦，原来我说过那些话啊”的喟叹。
73 岁，依旧坚持每天工作，练习空手道，偶尔画画，写过歌词，有很多人生看法，但都不大常规，最具意味的，则是在时尚行业，却做着反时尚的事情。
而大多数中国年轻人，知道他有过一个 Y3 的品牌，曾经破产，那新闻闹得很大，但这很难一一解释，所以他依旧是国际时尚舞台最活跃的日本设计大师之一，可又像黑色一样，默不作声，却是实实在在不可忽略的存在。
对他尊敬来自于，他是我们理解及欣赏的大型隐者，不仅未因愤怒和世界脱离关系，反而借此保持警醒和合理距离，以便随时发表意见，而他对美的理解，对人生的见地，也有极大的好奇。
爱好——包括但不限于跑步健身读书写字
总得有个爱好，包括但不限于跑步健身读书写字。
“我一直坚持了20多年最基本的空手道训练。它的魅力是当我开始每天要练空手道的时候，要提前换上空手道的训练服，系上黑带，在带子系紧的一瞬间我觉得我会不会死掉，这个就是它的魅力。”
坚持一件事非常难，但坚持只是坚持本身，每天，七十五的山本都要练习空手道，出三次汗，一次是准备工作的时候，一次是练习基本动作的时候，那时会呼吸不畅，汗流浃背。第三次，上升的阶段，他会流很多汗，把身体里所有的汗都要流出来。
他说感谢空手道，毕竟，年轻时候积蓄的很多厌恶、反感和与世界决斗的暴戾，都随着汗水烟消云散。
工作——就是逼迫自己变成一个自己想当的人
“工作是我向大众提出意见的方法。”他现在依旧保持每天工作，他说，我从小看着妈妈工作的背影长大，我觉得这个世界不公平，我不愿意参与到大众生活中来，我愤怒，生气，工作时我也不想走光明大道，我就要偏离潮流。所以现在工作对他来说，是对大众提出不同意见的方法。
大多数时候愤怒毫无用处，而最烦人的陈词滥调则是，你很讨厌你现在的生活，却从来没有做过任何改变。
工作就是逼迫自己变成一个自己想当的人。
年轻——需要饥饿精神
说这个，会有很多年轻人不服吧，一直和他们相处，再陪他们长大，像一个总不毕业的老学生，多年前我曾经对他们过分疼爱，现在不会了，有时打骂，有时心疼。
“我觉得年轻人需要饥饿精神。”山本说，现在社会发展太快了，给世界的天花板太压抑，我们要窒息了，现在中国的发展太快，国家变得很富有，小孩子的生活变得很好，他们就不具有饥饿精神，这是一种矛盾。他补充说，如果年轻人心中没有对社会的质疑和不满，心中就很难生长出任何的东西。
当然，我很想补充，不能一直穷下去，一直饥肠辘辘眼冒金星，说年轻是最大的财富那是屁话，年轻时创造财富才是正经事。
但我同样也明白，没有那么多的饥渴、予取予求，得到就显得并不珍贵。
山本耀司与皮娜·鲍什
对谈过程中，他多次提到质疑、反对、意见，当然他也表达了热爱，对待女性，他的看法很有新意。他说，“希望女人一直是女人”，“不是少女、太太、老妇之类的。”这当然归功于他的母亲，她独自抚养山本长大，做衣裳，也做榜样，当然这都影响了他之后对待女性和服饰的看法，令他感动的是，女人比男人似乎更坚强，男人坚强是一种观念，女人的坚强则是来自身心，非常真实。
最后他补充道，在法语和英语里，都有专门形容坚强女性的称呼，而日语里，翻译过来应该是“恶魔之女。”——像恶魔一样强悍的女人。
“三个人对我影响极大，一个是我的母亲，其他两个保密。”他最后说。
山本耀司与川久保玲
山本耀司是个谜，是个集东方沉稳细致的性格于一身的谜。他的时装创作正是以一种无国界无民族差别的手法把这个谜展示在公众的面前。东方人自然比西方人更能理解山本耀司。
六十年代末，他从帮他母亲做衣服开始走上服装之路。此前，东京的裁缝们地位低下，他们要走家串户，而且只能走小门，小心翼翼地照着西方流行的式样裁制衣服。山本却不是这样一个人，他从法学院毕业后，到欧洲游历了一圈，在巴黎停留了一段日子。 早年，山本曾对一切都看不惯，包括对世俗观念、小资产阶级情调、规范着日本人生活的老条条框框等。“二战后，许多日本妇女不得不走出家门到外面工作以补贴家用，但她们并没有真正得到同男子平等的待遇。”为了使妇女们工作时穿着方便一些，山本开始为她们设计宽松而且舒适、灵巧并且漂亮的衣服。
山本耀司是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。他与三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑风格设计与日本服饰传统结合起来，使服装不仅仅是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这三者交流的纽带。
他的设计风格一向都是不理常规、不分性别的。根据男装的理念去设计女性服装，山本耀司喜欢以夸张的比例去覆盖女性的 body shape，带出雌雄同体的美学概念。整齐而细致的剪裁、洗水布料和黑色都是山本耀司的长青项目。他分别于 1972 年及 1979 年创立了 Y’s for women 及 Y’s for men，Y’s 系列贯彻 Yohji 的设计理念，但就较为实用及 easy to carry，是新一代的潮流指标根据编辑提示。
对于他的服装，人们喜欢引用他自己的一句话来加以解释：“还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦？”在他之前，欧洲时装界只流行线条硬朗的衣裳，而他用层层叠叠、披披搭搭的配衬方式来处理轻逸的布料，使衣服看起来自然流畅，所以山本耀司的飘逸衣风实有如当头棒喝震撼了整个欧洲时装界。从上个世纪开始，让亚洲人的美学意境在全盘西化的现代设计里产生奇迹，这就是山本耀司的本领。
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