[1](北齊)顔之推撰,王利器集解:《顔氏家訓集解》卷二《風操第六》,北京:中華書局,2019年,第126頁。
[2]《北齊書》卷三五《王松年傳》,北京:中華書局,1972年,第470頁。
[3]《魏書》卷六五《李獎傳》,北京:中華書局,1974年,第1456頁。
[4]《北齊書》卷三七《祖珽傳》,第513頁。
[5]《顔氏家訓》卷七《雜藝第十九》,第699頁。
[6] 胡素馨:《粉本——歷史、主題及風格問題》,中文譯本《視覺展演:唐五代時期敦煌地區的繪畫與粉本》,北京大學出版社,待出版。
[7]《後漢書》卷五一《李恂傳》,北京:中華書局,2020年,第 1683 頁。
[8]《後漢書》卷二三《竇憲傳》,第815頁。
[9](唐)張彦遠撰,許逸民校箋:《歷代名畫記校箋》卷六《王微》,北京:中華書局,2021年,第454頁。
[10] 曹道衡、沈玉成:《中古文學史料叢考》,《曹道衡文集》卷九,河南:中州古籍出版社,2018年,第297頁。
[11]《歷代名畫記校箋》卷五《顧愷之》,第372頁。
[12](南朝宋)劉義慶著,(南朝梁)劉孝標注,餘嘉錫箋疏:《世說新語箋疏》卷下《巧藝第二十一》,北京:中華書局,2017年,第388頁。
[13](南朝梁)釋慧皎:《高僧傳》卷四《于道邃傳》,北京:中華書局,1992年,第 170 頁。
[14]《歷代名畫記校箋》卷三《論裝背褾軸》,第196頁。
[15]《梁書》卷三三《張率傳》,北京:中華書局,1972年,第475頁。
[16]《歷代名畫記校箋》卷一《叙畫之源流》,第372頁。
[17]《漢書》卷三六《劉向傳》,北京:中華書局,2012年版,第1966頁。
[18]《晉書》卷七二《葛洪傳》,北京:中華書局,1974年,第1910、1913頁。
[19]《宋書》卷六二《王微傳》,北京:中華書局,2017年,第1664頁。
[20]《宋書》卷十一《律曆志》,北京:中華書局,2017年,第215頁。
[21](梁)庾元威《論書》,(唐)張彦遠纂輯,劉石校理:《法書要録校理》卷二《梁庾元威論書》,中華書局,2021年,第80頁。
[22] 胡寶國:《知識至上的南朝學風》,同作者《將無同:中古史研究論文集》,北京:中華書局,2020年,第163頁。
[23] 李猛:《〈法寳聯璧序〉與南朝文學集團的産生》,《文學遺産》2021年第2期,第81頁。
[24](梁)蕭繹撰,許逸民校箋:《金樓子校箋》卷二《聚書篇第六》,北京:中華書局,2011年,第517頁。
[25] 蔡丹君:《南北朝“抄撰學士”考》,《中國典籍與文化論叢》第16輯,鳳凰出版社,2014年,第180頁。
[26]《梁書》卷三三《王僧孺傳》,第470頁。
[27]《隋書》卷三三《經籍志》,北京:中華書局,1973年,第988頁。
[28]《陳書》卷三十《顧野王傳》,北京:中華書局,2019年,第304頁。
[29]《隋書》卷三二《經籍志》,第907-908頁。
[30]《北齊書》卷四五《顔之推傳》,第624頁。
[31]《後漢書》卷四四《胡廣傳》,第1511頁。
[32]《後漢書》卷八十一《李業傳》,第2670頁。
[33](漢)王延壽:《魯靈光殿賦》,《全上古三代秦漢三國六朝文·後漢文》卷五十八,北京:中華書局,2018年版,第790頁。
[34](漢)司馬遷:《史記》卷四十九《外戚世家》,北京:中華書局,2012年,第1985頁。
[35]《南齊書》卷二七《王寬傳》,北京:中華書局,1972年,第510頁。
[36]《周禮》卷四十,《十三經注疏》本,北京:北京大學出版社,1999年,第1115頁。
[37](漢)許慎撰,(清)段玉裁注:《說文解字注》,上海古籍出版社,1988年,第117頁下。
[38]《說文解字注》指出,繪繡二者,古人常常“二事不分”:“會,五采繡也。會繪疊韻。今人分咎繇謨繪繡為二事,古者二事不分,統謂之設色之工而已。”(段玉裁《說文解字注》,上海古籍出版社,1988年,第649頁)
[39] 謝堯亭等:《山西絳縣橫水西周墓地M2158發掘簡報》,《考古》2019 年第1期,第15-59頁。
[40] 陳少豐、宮大中:《洛陽西漢卜千秋墓壁畫藝術》,《文物》1977年06期。
[41] 内蒙古文物工作隊:《和林格爾發現一座重要的東漢壁畫墓》,《文物》1974年第10期。
[42]《漢書》卷五四《蘇武傳》,第2465頁。
[43] 山西省大同市博物館等:《山西大同石家寨北魏司馬金龍墓》,《文物》1972年第3期,第20-33頁。
[44]《漢書》卷一《高帝紀》引韋昭注,第81頁。
[45] 胡素馨:《粉本——歷史、主題及風格問題》,中文譯本《視覺展演:唐五代時期敦煌地區的繪畫與粉本》,北京大學出版社,待出版。
[46]《後漢書》卷四七《班超傳》,第1571頁。
[47]《歷代名畫記校箋》卷五《顧愷之》,第382頁。
[48] 蔡丹君:《南北朝“抄撰學士”考》,第180頁。
[49]《隋書》卷三四《經籍志》,第1039頁。
[50] 關於宮山墓的時代,目前争議不斷。早期認為是晉宋之際,後來主要集中在南朝早期或晚期的討論上:早期持晉宋之際觀點的如考古報告、《新中國考古收獲》、沈從文、長廣敏雄;認為是劉宋時期的有蔣贊初、町田章、李若晴、鄭岩、林樹中、韋正;持“梁陳說”的學者有羅宗真、曾布川寬、馮普仁、王志高、李梅田、邵磊;王漢認為可能是南齊蕭子良墓。見拙文《南朝墓“七賢與榮啟期”磚畫研究》,四川大學美術學碩士學位論文,2016年;王漢《圖變今情——南朝“竹林七賢及榮啟期”磚印壁畫研究》,北京大學藝術學理論博士學位論文,2018年。
[51] 南京博物院:《江蘇丹陽胡橋南朝大墓及磚刻壁畫》,《文物》1974年第2期,第44-56頁。
[52] 南京博物院:《江蘇丹陽胡橋、建山兩座南朝墓葬》,《文物》1980年第2期,第1-17頁。
[53] 南京博物院:《江蘇丹陽胡橋、建山兩座南朝墓葬》,《文物》1980年第2期,第1-17頁。
[54] 南京市考古研究所:《南京棲霞獅子沖南朝大墓發掘簡報》,《東南文化》2015年第4期,第33-47頁。
[55] 耿朔:《試論南京石子岡南朝墓出土模印拼鑲畫像磚的相關問題》,《考古》2019年第4期,第117頁。
[56]《歷代名畫記校箋》卷三《記兩京外州寺觀畫壁》,第204頁。
[57]《陳書》卷三十《顧野王傳》,北京:中華書局,2019年,第304頁。
[58](唐)朱景玄:《唐朝名畫錄》,成都:四川美術出版社,1985年,第21頁。
[59](南朝梁)劉勰著,黃叔琳等注:《增訂文心雕龍校注》卷七《情采第三十一》,北京:中華書局,2012年,第411頁。
[60](南朝梁)釋慧皎:《高僧傳》卷十三《釋法悦傳》,北京:中華書局,1922年,第495頁。
[61](北魏)楊衒之撰,周祖謨校釋:《洛陽伽藍記校釋》卷四《城西》,北京:中華書局,2010年,第138頁。
[62]《後漢書》卷二六《宋弘傳》,第904頁。
[63]《南史》卷五《齊本紀》,北京:中華書局,1975年,第153頁。
[64](南朝梁)陶弘景:《真誥》卷二十《翼真檢第二》,北京:中華書局,2011年,第346頁。
[65]《歷代名畫記校箋》卷二《論顧陸張吳用筆》,第111頁。
[66]《增訂文心雕龍校注》卷九《養氣第四十二》,第508頁。
[67] 胡寶國:《將無同:中古史研究論文集》,北京:中華書局,2020年,第199頁。
[68]《宋書》卷十八《禮志》,第518頁。
[69] 劉紹祖的生平,見拙文《“士體”考:從南朝畫家群體中的士族身份說起》,《美術大觀》2023年03期,第108頁。
[70]《歷代名畫記校箋》卷六《劉紹祖》,第473頁。
[71](南齊)謝赫:《古畫品錄》,嚴可均編《全上古三代秦漢三國六朝文·全齊文》卷二五,北京:中華書局,1958年,第2932頁a。
[72] 同上,第2931頁a。
[73] 關於六法斷句争議圍繞著“氣韻生動是也”或者“氣韻,生動是也”展開:爭議在於,在謝赫時代及此前的文獻中,是單用使用的“氣韻”“生動”二詞(亦可見於剩餘五法,如“傳移”“模寫”),而無法確定他是否將兩個詞拼合在了一起。無論是否拼合,二詞都存在主次關係。對此,本人認爲:在六法中,以氣韻爲主,生動是對氣韻的解釋,氣韻是“法”,生動是解釋法度所對應的繪畫行爲。參見拙文《氣韻,生動是也:形神感應在南朝畫論中玄佛融合》,《中國美術研究》2021年第4期,第112頁。
[74]《歷代名畫記校箋》卷八《鄭法輪》,第564頁。