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有这么一类电视剧，这些作品称不上深刻厚重，也算不上有多少艺术价值，但这些电视剧还颇能击中人们的心坎，引起观众持续不断的思考。
这类电视剧往往也被看作好剧，它之所以“好”，大抵还是因为有着明显的闪光点，要么是人设新奇，要么是剧情紧凑，要么是表演精彩。虽然总体来看仍有这样那样的毛病，但终归瑕不掩瑜。
有这么一部电视剧，它虽然不是恐怖惊悚题材，但却于一个看似平淡的冲突中，拍出了让人脊骨发凉的恐怖。
这部电视剧大家耳熟能详，就是冯远征与梅婷主演的《不要和陌生人说话》。
这部剧的剧情没必要详谈，高中老师（梅湘南）曾有不可回首的过去（被人强暴），而她的新婚丈夫（安嘉和）也同样被此事的阴影所笼罩，从表面接受到猜疑辱骂、殴打甚至虐待、杀人。安嘉和一步步走向了不可挽回的深渊。
这是一个充满了悲剧感的故事。
时隔多年再看这部剧，不禁会发问两个问题：中国男人究竟是怎样的一种动物？又是什么土壤，让他们成了这样一种动物？
安嘉和就是这部剧中最大的看点，所有的矛盾都交汇在这个角色身上。从某种程度上说，这个角色的人设极为成功，完全可以成为一种“典型人物”。
安嘉和这个角色让人又恨又怕，怕的原因在于，他总是在两个极端中摇摆，而这种摇摆并没有任何预兆，充满着人性的不确定性，他上一秒还是文明社会的骄傲，而下一秒就能立马变成一只纯粹的野兽。
安嘉和可恨之处在于，他对自己的所作所为有着清醒的认知，似乎也不能仅仅用情绪管理来解释他的暴躁，他明知是恶却无法自控，一次次踏进同一条河流之中。
他第一次殴打梅湘南，是因为绑架犯高军打来的一通电话，高军猥亵的语言在安嘉和的心中种下了一颗种子，烙下了一块印记。安嘉和之后的一切暴行，现实层面的根源都可追溯于此，高军的话就像一星明火，点燃了安嘉和内心中猜忌的引线。
但这通电话并不能说是最深层的原因，至多只能说是一根导火索，“暴行”的根源在于，安嘉和这个角色自我认知中存在的巨大鸿沟。安嘉和并不是一个先天的变态，而是在后天、在社会、在文化中被孕育出来的畸物。
在安嘉和的内心中，他自视是个文明人，作为医院的首刀大夫，从社会的评价体系中看，他是一个典型的高级知识分子，在行为举止上自有一种高人一等的优越性。换句话说，这种优越性则是一种道德上的优越性。
安嘉和追逐这种道德上的优越感，而他表达的方式则是：站在道德的高地上，试图宽恕梅湘南的历史，在这个宽恕的举动中，他得到了一种自我牺牲式的道德快感。
在笔者看来，安嘉和恰恰不是一个虚伪的人。他的悲剧在于，他所渴望的道德完善违背了他隐藏的灵魂准则，他的自我认知与现实格格不入，他所期待的真诚，不过是难以触及的彼岸。
安嘉和恰恰又是个懂得自我反省的人，当他言行不一的时候，他又陷入深深的痛苦之中，变得暴躁不堪。
文明人身上的优点，安嘉和都有，他文质彬彬，医德过硬，待人接物上都无可挑剔。而这部剧最有价值之处在于，它试图指出：在二十一世纪初高速发展的现代社会中，现代文明的行为准则，在传统男权思想隐弊的进攻下，显得并不那么稳固。换言之，导演并不是想单单刻画出一个令人憎恨的精神变态，而是试图举一反三，用安嘉和来照亮每个观众的心底，无论是男人还是女人。
安嘉和对梅湘南的言语表达是极为精彩的，也是无可挑剔的。“小南，每个人都有她的过去……”但仔细品味，不难发现他言语中隐藏的话语逻辑，两人在言语交流中的地位并不平等：安嘉和是长者、是知识与阅历的优势方，扮演者类似人生导师的角色，他的开导并不是真正的沟通，而是一种训导与说教，两人沟通理解的前提就建立在虚幻之中。
另一方面，安嘉和说出的话，并不是他内心真实的想法，他真正的想法是：“你是我的人，就不能与任何男人接触，不能和陌生人说话！”梅湘南不过是他的私产，而“小南”这种称呼，看似充满着怜爱，实则是一种物化的表达。
在这段失败的两性关系中，梅湘南同样应该承担责任，她内心善良，品行端正，但却优柔寡断，唯唯诺诺。当高军打来骚扰电话时，假如她及时与安嘉和坦诚沟通，或许情况会稍有改观。她试图独自解决这段往事，试图隐藏这段历史，以视作对安嘉和的保护。因此她单刀涉险，反让安嘉和变得更加猜忌。
梅湘南身上，同样体现着一种男性的话语霸权：一个圣母一样的女子，出于纯粹善良的目的，却最终承担着厄运的全部责任。这种人物形象在中国文艺创作中极为常见，似乎已经成了一种经久不衰的经典。
“梅湘南式”女性的悲剧在于：她们本没有罪，但社会话语体系中，不知不觉就给她们加盖上一层莫须有的原罪。梅湘南虽多次声称自己没有对不起安嘉和，但她用“对不起”与“保护”这样的字眼时，实际上已经认同了男权逻辑对她的束缚。
距离《不要和陌生人说话》问世已经过了十六年，坦白地讲，中国社会中的两性关系正在走向平等，但“梅湘南式”的两性悲剧依旧时有发生。只有当女人不再试图依附男人，男人不再试图物化女人，真正平等的两性关系社会才能被完全建立。
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