陈小姐：没牙的姜文满足不了我

《邪不压正》上映第一天，关灯编辑部集体贡献票房。

观后，葛老师掷地有声地说：我要录一部同评，告诉观众这部电影是如何一场一场让我失望透顶。

先上一个精华短视频

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以下是葛老师逐场批改作业

1:1全片同声评论音轨

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编辑部评论直播，精华内容记录：

冰冰：我觉得好看，彭于晏最好看，彭于晏的肉体就是我坚持看下去的原因，好想舔屏幕哦。                                                                                               

向左滑，看彭于晏豪华版肌肉

陈小姐：我很不满意。      

葛颖：我相当失望，这是我最简单的直感。姜文导演的第一、二部作品，一直是我上拉片课的保留片目。

《阳光灿烂的日子》我记得不止讲过一届，我给三届学生拉过片。《鬼子来了》我给一届学生拉过。

凡是听过我拉这两部片子的同学，应该都很清楚地记得，我在拆解影片时的激情。

我曾说《阳光灿烂的日子》这样的作品，中国十年都难出一部。

看到《鬼子来了》，我把时限又拉长了，我说这是五十年难遇的好电影。

《太阳照常升起》还让我小惊喜了一把，后来的《让子弹飞》、《一步之遥》，一直到今天的《邪不压正》，我对这个导演从深深膜拜，变成毫无期待。

我相信这不是一个偶然现象，也不是情绪莫名其妙的起伏，而是基于作品的成色。

我们还是应该看到评论对于电影创作的监督作用，我希望姜文导演能够冷静下来，好好听一听为什么他会让很多曾经对他如此崇拜的一批人，变得对他毫无期待，反过来想想他近年来的创作路径是不是有了比较大的失误。  

陈小姐：我看完的第一个不满就是故事。影片是以类型片套路开场的，一个最高任务明确的复仇故事。做着做着，这个最高任务垮塌了，导演的着力点散掉了。

如果他想做一个颠覆传统套路的反类型片，也不成功。这不是一个类型片，又不是一个好的昆汀式的反类型片。

第二个不满是人物的性格设计前后矛盾，蓝爷的第一个出场戏设计得非常好，很见性格。

但是这个人物越到后面，观众对他的定位会越模糊，这个人物的动机到最后是不清晰的，小人物的家恨被他嫁接在国仇上，互相之间又无映衬作用，显得莫名其妙。

陈小姐：姜文的优点是单场戏的导演功底特别扎实，单看他一场戏一场戏里面的小设计，就体现了姜文导演一贯的聪明，他排小品一定很出色。                                                        

葛颖：对，这种聪明常常逆着观众的习惯性思维，蹦出来火花，姜文导演其实是一个特别优秀的短跑选手，他擅长100米冲刺。但是一个长片就好像5000米长跑，要合理分配自己的体力，合理控制影片节奏，在这一点上姜文总是显得场场戏都过于追求张力。

所以看他的电影我经常觉得累，倒不是信息量大，而是演员就像打了鸡血一样，每一场荷尔蒙都分泌过盛，每一场表演都用力过猛。

陈小姐：我第三个不满意的地方就是情节排布。影片发展到半小时左右，多场戏的排布只看到一个戏剧目的，就是引出人物。

比如说姜文自己演的蓝爷的出场、许晴的出场，15年后廖凡的再次出场……给我的感觉是，单为了出场而出场，着力于表现人物，却忽视了人物和故事核心情节之间的贯通性。

影片对周韵饰演的小裁缝这个人物的设计也有点莫名其妙，作为女主角，这个人物设计出来，除了跟彭于晏谈恋爱，给他报仇打了个下手之外，对于整个戏的作用在哪里呢？

不能说她这个人物有历史原型，我把她安进我的故事，通过我的主人公受到某种启示就是这个人物存在的意义，这不是好的电影。

我还有一个不满意的地方，是这个片子对于对话场面的调度。

姜文有一个特点，就是剪辑节奏快，他喜欢鸡血式的剪辑方式，你可以发现哪怕在正反打镜头的对话场面，他也用了快速对切来表现，所以观众总觉得话赶话。

这种调度方式让我觉得既单调，调度又没招，看着特别累，对传递剧情信息又特别无效。

片子里出现了非常非常大量的屋顶戏，我跟葛老师在影院看的时候，在屋顶戏第五次出现的时候，观众席一片嘘声。

这个具有代表性的感叹，意思就是太多了！又来了！这也是我的心声。

《阳光灿烂的日子》的屋顶戏是非常经典的，用得恰到好处。既不滥用，又配合情绪。既是剧情上的一个气口，剧情到这里呼吸了一下，调节了节奏，抒情而留白的意境。

这个行为符合人物当时状态和人物一贯的性格，有这个年龄层少年做这件事的合理性，又体现着怀春的少年正暗恋某一个少女的惆怅感。配合着马斯卡尼乡村骑士间奏曲，在魔幻时段的落日余晖下，非常有味道。

所以这一笔是影史经典。《邪不压张》的屋顶戏固然是用了大力气来实拍，但是反而不出情绪。

男女主人公恋爱也谈得超尬。最失败的恋爱戏是剧中人莫名其妙爱上了，观众一脸懵逼。

葛颖：整个《邪不压正》里的一个重大看点就是老北京，屋顶戏拍得不错，但是在电影里不宜多用，每一次用都要有强烈的目的。刚开场的时候，从火车站下来道路两旁的雾凇，说实话，做得有点粗糙。

实际上场面不必做得那么大，就像当年陈凯歌做《霸王别姬》，就造了一条通往戏院的小巷子，姜文只要把一条小路做好了也很好。

还有，在屋顶采用轻功跳跃的戏我们不是第一次看到，杨德昌导演的遗作《追风》，虽然是动画片，但是有模拟镜头的调度，镜头运动的速率，动画人物在屋顶上攀爬跳跃的动作，和《邪不压正》的设计非常相似。

杨德昌导演未完成遗作《追风》片段

葛颖：电影创作归根结底在于，一定要把视觉上的奇观和扎实的戏剧目的结合起来。至少在这部作品里面，我不认同姜文的处理方式。

陈小姐：在这部作品里，姜文饰演的蓝爷被拔了牙。这部作品对我来说，姜文就像失去了所有的锐气，失去了创作的睿智。没了牙的姜文满足不了我。