本期文章，我们来揭秘
这是一段有魔力的音频，能听出玄机的人不超过万分之一
中那段魔力音频的秘密。
先来统计一下这一个星期测试的结果。
可以看到，朋友们对于这段简单音频的看法众说纷纭，正如我在文章开头提到的
「同样一段音频，你听到的，与别人听到的，可能完全不同」
。
当互换左右耳机后，有65%的朋友，认为无论如何变换耳机位置，高音的位置都不会发生变化。
此外，60%的朋友，认为高音出现的位置与惯用的手一致。
关于这种现象的产生原因，朋友们给出了很多猜测，其中有不少已经非常接近本质。如
@王子洋还是朗月琴音
提到了「跨八度的高音与低音」，的确是解释这个现象的关键。
相差八度的两个音，在大多数人听来，就像同一个音的两个不同版本，很难分辨。
什么是八度？
在详细剖析这段音频之前，我们先来讨论一下「八度」这个最基础的音乐概念。
无论是否学习音乐，do、re、mi、fa、sol、la、si 这7个唱名，大家都会唱，也都知道在这7个音之后，是一个更高的do。
至于为什么一轮之后又从do开始，小时候我曾非常严肃的思考过这个问题。最后得出的结论是，发明音乐的时候，人类还不怎么会说话，只会发这7个音，唱完一遍后没得选，只得再从do开始。
我对自己能得出这么一个无懈可击的结论沾沾自喜了很久，不过这显然不是事实。
要讨论「八度」这个概念的起源，我们得回到古希腊，找到一位名叫毕达哥拉斯的数学家，他业务理论精，专业能力强，综合素质高，是西方最早提出勾股定理的人。
只是他数学学得有些走火入魔，认为我们所处的整个宇宙都是由「数」构成的。
而且这数还有个限制，它必须得是整数或是整数之间的比值，我们今天称他提到的这种数为「有理数」。
他的这个观点影响有多大呢？
「有理数」是从英文 "rational number" 翻译来的，"rational" 意为「理性的」，而它的词根 "ratio-"，即为「比率」之意。
毕达哥拉斯出生的确切日期，并无史书记载，但我们可以推断，他八成是处女座，见不得这世界上存在任何不是有理数的东西。
他有一位名叫希巴斯的学生，就因为发现等腰直角三角形直角边为1时，斜边是一个无理数，且不愿意保守这个秘密，被他扔进大海淹死了。
碰巧，毕达哥拉斯还会玩儿音乐。
在那个年代，人们并没有什么音高的概念，拿把琴随便弹弹，有节奏有旋律的发出声响，那就能叫一段音乐了。
在处女座的毕达哥拉斯眼里，这简直不能容忍，音乐也应该按照他的「比率」思想演奏才对！
于是他找来一把独弦琴，开始按照比率划分琴弦。
先从最简单的比值1/2下手，他截取了琴弦的一半，拨奏了一下，惊诧的发现，这个音与之前的音，几乎一样！
他又试着给一半长度的琴弦再截半，弹奏出来的音，还是几乎一样。
他发现了音乐领域一个最基本最重要的概念——八度。
（这个故事与魔力音频的秘密关系不大，但它是一个引子，我们将以此为起点开始对于音乐本质的探索。）
魔力音频的真相
既然相差八度的两个音听起来一样，那如果
左右耳同时播放相差八度的两个音，听起来是什么样子呢？
这就是大家听到的这段「魔力音频」的真相了，它的实际乐谱如下（不识谱也没关系，在之后我会给出纯文字的解释）。
无论左右声道，都是相差八度的两个音往复播放，当左声道给出一个低音时，右声道同时给出一个相差八度的高音，而后左声道变成高音，右声道变成低音，如此循环。
学者们经过大量测试，总结了许多人对于这段音频的主观感受，最主要的五种，就是大家看到的五个选项。
然而，这五个选项，全都不是这段音频的实际情况。
这也是音乐心理学中一个非常有趣的现象——「八度错觉」。
读到这里，大家一定会问，这根本不符合逻辑啊！
do、re、mi、fa、sol、la、si，这每个音都在升高，为啥到了下一个八度的do，你说它又「听起来又一样了」？
是啊，如果符合逻辑，它也就不叫「错觉」了。
这种「一直升高又回到原点」的情形，也真的能模拟出来。
上面这段音频，取材自柴可夫斯基「胡桃夹子」，其中每一小段都是上行，可不知不觉又回到原点，仿佛无穷无尽。
八度这种「既上行又稳定」的现象，在实际音乐作品中也经常应用。例如导演库贝里克的经典作品「2001太空漫游」，引用的理查·施特劳斯「查拉图斯特拉如是说」中的「日出」。
它在片中一共出现了两次，第一次是电影最开头的日出，第二次是猿掌握了工具的使用，开始向人类进化的片段。
在管风琴和定音鼓奏出的背景下，小号以八度上升，寓意进化大跨度的向前，从野兽到人，再到超人，这恰恰也暗和了尼采原著中的思想。
话题再回到「魔力音频」，我们还有个问题没有解决，为什么最终听到的旋律，没有任何一种符合实际情况。
答案是，
我们听到的旋律，是我们基于客观事实脑补出来的。
以视觉现象为例，当前景背景对比明显时，我们能很容易的从画面中找到所要辨识的主体，比如齐白石先生的这幅画，我们可以从中轻而易举的识别出惟妙惟肖的虾↓。
可是当前景背景混淆到一起时，我们的认知就出问题了。比如埃舍尔的这幅画↓。
无论将白色视为背景还是黑色视为背景，都需要我们下意识的思考一下，且无论白色还是黑色，我们同一时间只能看到其中一种。
音乐也如此，靠一段相对较低的音衬托出主旋律很容易，所有的流行歌曲几乎都是这么干的，伴奏用于烘托歌手的演唱，随便找一首听听你就知道我在说啥了。
可是当同时响起的音刚好相差一个八度时，问题来了。
这两个音长得太像了，无论哪个作为背景都可以。
这并不符合我们的认知习惯，我们的大脑一定得让其中一边变成背景才肯罢休，于是只得让意识掺和进来。
偏偏
大多数情况下，
意识的加工过程又是无意识的（这话别看很绕，却很常识），当我们不去干预它时，它会按照它的习惯来。
这就是为何高音出现的位置会与惯用手一致。惯用手
通常
与大脑的优势半球位置相反，如右利手的优势半球是左脑；而我们处理旋律通常使用的是非优势半球。
当对这一情况有所察觉，比如读了答案发现还有其它可能时，
我们就能下意识的切换背景与前景，按照你的想法听出其它的选项
。
不信？可以试试看！
最终的结果是，
我们「脑补」出一段客观世界根本不存在的旋律。
再看我们选择最多的那个选项，这个脑补过程，强大到能够直接捏造出一个无论左右耳都不存在的「次高音」。
为何会用这种方式脑补，很抱歉，科学家们也没有确切的结论。
这个现象至少告诉我们这样一个事实——
欣赏音乐，是一个非常主观的过程。同一首曲子，别人听到的，与你所听到的，真的有可能不一样。
「音乐是你觉得好听才好听，而不是别人告诉你好听就好听。」
最后，文章中还埋藏了一个伏笔，有万分之一的人能够听出魔力音频的实质。
这万分之一的人，在文章
莫扎特的「绝对音感」究竟是什么超能力
中，我已有描述，这种能力，叫做「绝对音感」。
限于篇幅，本文就不再扩展了，我会在之后专门写文章讲一下这种能力，它来自天赋还是习得，是否可以培养等。
此外，有朋友注意到，上一期魔力音频的视频简介中，有「之一」二字。
没错，这是一个系列，这个系列的下一期，我们将以此为基础，探讨当左右耳呈现完全不同的旋律时，大脑会怎样处理。
敬请期待。
祝大家赏乐愉快！
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