► 文 观察者网 黎娜
太久以来，中国播出的综艺节目都背负着“抄袭”“搬运”的标签，疯狂地购买引进国外版权，导致相当长的一段时间内，国外模式统治着中国综艺市场。
据统计，仅2013-2014年，综艺节目国外模式引进就高达40多档，在业界被称为“版权引进年”，其中，韩国节目模式占比72.45%。
在这之后出现了一个问题，“在十年的模式引进中，中国把全世界的模式消耗得差不多了。”
终于，我们的综艺节目抄无可抄。
在24届白玉兰电影电视节“中国原创综艺论坛”上，阿里大文娱优酷资深制片人宋秉华指出：“抄光了欧美综艺，买光了韩国综艺，这是我们所有中国制作人之耻，但这不是重点，重点是此时此刻我们是否已经开始在自主研发了。”
今天，无数优秀的制片人正在为国产原创综艺奋斗，他们并不回避曾是“搬运工”的现实，甚至提出了一种观点，“搬运”恰恰是必经之路。
“我们这么多出色的原创（综艺），你们难道不认为也是我们这些年借鉴，购买，学习甚至……模仿的结果吗？比如Running Man……”
主持人话音一落，所有人都看着台上那个30岁的年轻人露出了意味深长的微笑，他就是《奔跑吧》的总导演姚译添。
大家都知道，《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目。
得益于原版成熟的制作模式，2014年10月10日，《奔跑吧兄弟》第一季播出后一炮而红，收视率长期盘踞榜首，即使今年播出到第六季，依然保持着不俗的收视效果。不过在节目播出伊始，却由于“照搬”，引发不少R粉诟病。
而今天活动讨论的主题恰恰是“中国原创综艺”。
在24届白玉兰电影电视节“中国原创综艺论坛”上，来自6个电视台的嘉宾，都分享了原创综艺节目制作相关经验，只有姚译添的代表作《奔跑吧》，最初购买的是韩国节目的版权。因此，在主持人问到这个问题的时候，所有人的目光都“不怀好意”地投向了他。
不过这位小哥看起来倒是举止端庄丝毫不慌，想必也可能类似问题，他被问过不止一遍了吧……
他甚至认为，这是一个事物发展的必然过程。
“跟造房子一样，做衣服造房子包括体制的改革，都是互相借鉴参考的过程，所谓的借鉴沿袭学习，大部分都是基础层面的，发展过程中，在对很多技术层面，制作理念方面的学习，之后的制作内容需要自己来完成。”
姚译添称，目前跑男的节目内容基本都是原创，如“走进联合国演讲、黄河边大合唱、和大学生赛龙舟”等都是韩版没有的内容。因为现在没有借鉴和参考的东西，每一期节目的创意阶段都绞尽脑汁，但是这是必然的，如果不原创跟创新，节目也走不远。
其实，主持人抛出的这个问题，不仅仅是对“跑男”总导演的叩问。
从《爸爸去哪儿》、《我是歌手》、《跑男》等韩国模式，到《中国好声音》《舞林争霸》等欧美模式，海外热门的综艺节目模式都快被中国掏空了。现在的综艺节目市场，出现了“抄无可抄”的局面。
宋秉华指出，目前，国外综艺中的现象级产品、超级模式消失，使得大家现在都处于“买无可买，用无可用”的阶段，某种程度上说，中国综艺产业已经与国外站在了同一起跑线上。
中国的综艺节目能否摆脱版权引进，走完全的原创之路？其实我们已经在路上。
去年开始，综艺节目单又出现发生了一些喜人的变化。
2017年伊始，《中国诗词大会》的综艺节目火遍大江南北，其获胜者——16岁的武亦姝也成为开年“文化网红”。
无独有偶，另一档文化类节目《朗读者》首播即取得了9.5分的豆瓣评分；
《国家宝藏》让千万观众聆听国宝故事，《经典咏流传》让古诗词重新熠熠生辉；
哪怕是拥有《爸爸去哪儿》《我是歌手》《向往的生活》《中餐厅》等众多引进类综艺节目的湖南卫视，也交出了《声临其境》这份漂亮的成绩单。
诚然，综艺节目引进模式依然存在，比如三天两头上微博热搜的《创造101》，买的是韩国Mnet推出的选秀节目《PRODUCE 101》版权。
但是近两年越来越多的中国原创综艺出现，给了中国观众一剂强心针，但这不意味着，中国国产综艺
今天在活动现场，小编接触到了一档模式新颖，立意优秀的国产综艺——《我们在行动》。
这档由东方卫视原创制作的综艺，画风跟其他热热闹闹，或者温情脉脉的节目大相径庭。它一档聚焦精准扶贫的综艺节目！
节目嘉宾不是流量小生小花，活动环节设计也没有载歌载舞，屏幕上的农田，农家，农民，甚至让人以为自己在看CCTV7军事与农业频道……
这档看起来很“穷”，但却给农民增收的综艺节目，在网络上似乎一点水花都没有，我也是今天才知道它的存在，这让人感到痛心。
过去我们依赖国外IP，如今自己单干，没有了大IP自带的流量，甚至如果不用流量明星，我们的原创综艺该如何宣传才能让更多人看到？这是值得思考的问题。
只能说，目前我们一路摸爬滚打，走过了从搬运到原创的阶段，但从原创到精品的阶段才刚刚开始，中国原创综艺节目，还有很长的路要走。
