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几乎每个月，我们都能在电影院里看到至少一部超级英雄电影，超级英雄电影制作者，该怎么让自己的电影，从这些作品里突围呢？
很多超级英雄片，都是在细微的地方下功夫，例如人物的超能力设定、人物关系设置、场景变化，小打小闹，但也很有效。
而《死侍》的做法，却更胜一筹。
《死侍》是在青年文化领域吸取养分，人物设定反传统，剧情设置假装反类型，又加入大量刺激性的场面，让它显得格外另类，虽然被评为R级，到底有了新意，被众多超级英雄电影衬着，更显得与众不同，首周票房创了R级电影的新纪录，连主演瑞恩·雷诺兹也咸鱼翻身。
▲《死侍》。
灵感不足的时候，向青年文化领域借兵，的确是个好办法，中规中矩的创意已经不能引起注意的时候，用一点青年文化的元素增加异色，也许能帮助突围。其实，其它的超级英雄电影，也在这么做，“蝙蝠侠”电影，就有越来越多青年文化的成分，只是没有《死侍》做得彻底。
正在上映的《蚁人2黄蜂女现身》也是这么做的。这部片子，是这几年的超级英雄片里，新鲜度最高的了。
在漫画阶段，蚁人的设定，已经有别于其他超级英雄，不是向着高大威猛去，而是向着微缩而去，这已经提供了新的视角。电影中，特效技术，展现了微缩之后的世界，有新鲜感；木工蚁，子弹蚁、疯蚁和火蚁的高度还原，有新鲜感；两代人的关系和情感设定。更重要的是，电影里的各种玩具，能够变成真实的，而且能在真实汽车和玩具之间来回切换，这对刚刚摆脱玩具，还对“奶嘴”念念不忘的年轻人来说，非常具有吸引力。
▲《蚁人2黄蜂女现身》。
和《银河护卫队》等作品比起来，《蚁人》虽然落脚点小，说的也是微缩世界里的事，在视觉奇观上看，没有《银河护卫队》那么壮观瑰丽，所有这些来自青年文化领域的事物，制造了新鲜感，各种新鲜感累积在一起，让人对电影产生了强烈好奇，让它从超级英雄带来的疲倦感中，跳脱了出来。
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青年文化一向被视为亚文化，但它迟早会被主流文化吸收，甚至成为主流。
曾经和导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）聊过天，在被问到他是怎么走上电影之路的时候，他的回答是，他第一次被电影震撼，是在十四岁的时候，一部电影，让少年时代的他，意识到了电影的能量，而那部电影，是1974年的恐怖片《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）。能被这样的电影启发，说明他容易被富有刺激性的事物吸引，所以，他能拍出那么多富有官能性的电影，简直一点都不意外。
▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩的电影《霓虹恶魔》，曾经入选第69届戛纳电影节主竞赛单元，获得金棕榈奖提名。
但他的这种风格，的确让他更容易受人瞩目，他得到了戛纳电影节最佳导演奖，并获得拍摄商业片的机会，也被奢侈品牌青睐，他电影里那些带有特殊风格的形象和色彩，顺利地转化成商业元素。他的亚文化出身，非但没有妨碍他的职业生涯，还让他比别人多点色彩。
▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩为轩尼诗X.O拍摄的《感官之旅》。
很多导演和他的道路都很相近， 例如约翰·沃特斯、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺。他们出道时都带有浓烈青年文化/亚文化色彩，最终都被主流文化收编，主动或者被动。他们收集或创造的异色形象，最终都成了经典形象，被后人戏仿或者调侃。
现在的许多商业大片导演，很多也是凭借cult片起家，《神战：权力之眼》的导演亚历克斯·普罗亚斯，早年拍过《乌鸦》和《移魂都市》；《魔兽》的导演邓肯·琼斯，之前是凭借一支被评价为“粗俗下流”的广告成名，处女作是《月球》。
潮流领域，这种例子更多。现在被视为平常的白T恤，上世纪初，还是海军和工人这些低下层人士的日常穿着，一个人穿上白T恤，也就等于把自己的身份地位给亮出来了。
但到了1950年代，先是一批大牌男明星穿着白T恤在电影里亮相，例如约翰·韦恩河马龙·白兰度，紧接着，时尚界也接受了白T恤，所有的品牌每年都会推出白T。
维多利亚穿着白Ｔ恤，搭配昂贵的铂金包，身边则是白T恤搭牛仔裤的的贝克汉姆，林赛·罗翰、玛莉亚·凯丽穿着白T恤，再罩上一件薄薄的毛线罩衫，乔治亚·阿曼尼则说：“我每天起床第一件穿上的是白T恤，每天夜里最后一件脱下的也是白T恤。”
▲穿着白T恤的维多利亚。
这两年很火的横须贺夹克，出身就更为复杂，这种丝质刺绣夹克，曾是二战后驻日美军的心头好，后来又变成日本黑道制服，图案也常常是日本传统元素，例如龙虎、仙鹤、樱花、锦鲤、艺伎等等。
