一个约稿
人年长后，到了夏天，便寻思过暑假；当然不是自己找本暑假作业，而是吃西瓜、打游戏、看旧书、翻小时候的旧剧旧电影看；若非有碍观瞻，恨不能躺在地上——小时候就这样。小孩子做点什么，都可以被原谅。
看旧剧旧电影，老《西游记》、老《三国演义》都看了，就开始找老动画片看。《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《雪孩子》、《阿凡提的故事》、《神笔马良》、《天书奇谭》、《小蝌蚪找妈妈》，当然还有《葫芦娃》……我得为自己补充一句，我小时候，国产动画还有得看，外国引进动画相对靠后，因而显得奢侈，《变形金刚》、《希瑞公主》、《北斗神拳》、《机器猫》和《Tom and Jerry》，是我稍微懂点事之后才看的了。重看了一堆动画后，我的观感如下：
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其一，许多动画片，比我记忆中要短——《哪吒闹海》，我总觉得漫长宏伟，但全片其实不到一小时；《葫芦兄弟》那么浩繁细腻，全片加起来不到一小时半。
其二，这个意思有点难表达，用句英语，可能表达得更到位：
They were too good for me, I didn't deserve these great pieces.
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小时候看动画，看个好玩，过去就过去了；年纪长了些回来看，发现错过了许多。《大闹天宫》里，孙猴子和杨戬斗法，变来变去那段，少年时只注意形象，长大看，发现那里动作的节拍，是合着京剧鼓点的，所以记忆里猴子那么帅气呢，敢情还带着戏的身段；《偷吃人参果》，镇元子大战三兄弟时，有两个华丽回转全景镜头，流畅圆融：
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镇元子飘逸华丽的袍子，以及《天书奇谭》里的袁公，那画得，用中国美术里的话，“吴带当风”，又有《朝元仙杖图》之妙；《阿凡提》一个木偶动画片，有那么好看的光影；《小蝌蚪找妈妈》随便一定格，就是一幅水墨画。
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这些妙处，我小时候哪里懂得？只约略看过，有个印象，“好！”长大了再看，简直好得令人羞惭：敢情，错过了这么多东西呢。
当然，这么些好东西，现在也没了。
仔细想来，我们喜欢的动画片，从《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》，到宫崎骏那些宏伟的《千与千寻》、《天空之城》，甚或《狮子王》与《花木兰》，好在哪儿呢？大概就在这里：小孩子时候看时，好；年长些看，越觉得好；它们的共同特点：都没有将自我停留在“给小孩子看个过瘾”的阶段。这不是说它们不适合给孩子看，而是给自己提了些过高的要求。现在想来，有许多细节，是俏媚眼做给瞎子看，可惜了：多少小孩子，第一遍就能懂得《狮子王》里彭彭与丁满那点豁达心，辛巴与木法沙那些生命循环对话的意味？但它们还是做出来了。
《渔童》、《长发妹》、《猪八戒吃西瓜》这些的好处，小时候哪里能懂得呢？
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没有对比就没有伤害。
糟糕动画片的特质？当然，各自差到五光十色，但大体的一个特色是：
它们在作画的粗糙、脚本的愚蠢方面，保持着一种粗疏感：
“随便就得了呗，反正是给小孩看的！”
2008年，日本的石井健一先生进行过一个跨国调查。结论是：
日本动画片偏现代，中国动画片较多过往题材。
日本动画片现实场合居多，中国动画片大多是虚构的场所。
日本动画片主要对象为年龄较高的御宅族，而且日益御宅化；中国动画片主要对象，是幼儿。
1945年日本战败，同年“新日本动画社”成立，十一年后被纳入东映，成为“东映动画”。20世纪50年代，一部一个半小时的长篇动画需要二三百人，预算6000万日元，制作周期一年半。到1963年《阿童木》出现，引发革命：轮替制度导入，有限动画的极致，商业模式的雏形。
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