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听说过谁是特拉维斯·奈特(Travis Knight)吗？如果没有，那就让我简单粗暴地给你介绍一下：
听到这里，是不是有种把他狠揍一顿的冲动？先别急，一起来听听他的故事。
天生富二代
却整天想着摆脱这一切
特拉维斯·奈特从小就非常烦恼，因为他的老爸菲尔·奈特是耐克帝国的创始人，身家230亿美元（约1500亿人民币），位列2016年胡润全球富豪榜第33位。
老爸是个大富豪，这有什么好烦恼的？因为即便家里有钱，他却被身边的同学当成代购：
“能帮我搞双限量Air Jordan吗？”
“看在我们关系那么好，给我弄张迈克尔·乔丹的签名吧！”
这还不算，更让人生气的是，不管他走到哪里，总被人指指点点：“那个就是菲尔·奈特的儿子！”对此他非常生气：难道我就没有自己的名字吗？！
也许很多东西当你拥有到极致的时候你也就麻木了，自小在老爸和耐克的名声下长大，特拉维斯最渴望就是摆脱这一切。
但正如我们永远没办法成为富二代一样，特拉维斯也永远没办法不做富二代。
到了17岁，特拉维斯以班级第一的身份拿到了斯坦福大学的offer，但他觉得斯坦福录用他，只是为了从他爸那里拿一大笔捐款，所以并没有去上大学。
父亲让他进入耐克工作，他把头一拧：不，我要去当一个说唱歌手！
在20岁时，特拉维斯第一张（也是最后一张）说唱专辑《chilly TEE》正式发布。作为刚出道的新人，居然很快就卖出去了10万张，这是非常不错的成绩了。
特拉维斯很高兴：怎么样，不靠我爹我混得也不差！
但没过多久他就发现，他爸为了“支持”儿子的事业，一个人就买下了10万张CD！而那张专辑的销售数量，也就是10万左右。
一气之下，特拉维斯退出了娱乐圈，之后他考上了波特兰州立大学，毕业之后再次拒绝了父亲的安排，隐姓埋名加入了一家动画广告工作室实习。
之所以选择这家公司，是因为这家公司名叫威尔·文顿动画工作室，是美国非常有名的定格动画制作公司。
这些年来，每当和老爸发生冲突，特拉维斯总会一个人躲在安静的房间，抱着速写本写写画画，慢慢就喜欢上了定格动画。
定格动画，通俗的理解就是片中每一个静态的角色，都需要动画师先用模型定位。一个画面拍好后，动画师将对象稍做移动，开始拍下一个镜头，每次只拍摄一帧。
因为现代电影的播放格式都是24帧/秒，这意味着要摆24个造型，拍摄24次，然后才能合成一秒的动画。
因此，定格动画的工作量极大，每天工作进度不会超过一秒。
但是，看着人物从每一个动作叠加到每一帧的动画，再到最后的成片，这种成就感比“菲尔·奈特的儿子”大多了。
所以，在公司里，特拉维斯除了端茶递水、跑腿打杂，几乎所有的时间都拿来钻研定格动画，沉浸在这种“一毫米、一毫米前进”的工作当中。
可是没过多久，特拉维斯在威尔·文顿动画工作室实习的事情又被老爸发现了，“儿子有梦想是好事，我得支持！”他花了几亿美元买下了这个工作室，并让儿子进入董事会，享有主要决策权。
这时候公司的领导才发现，原来之前每天只是端茶送水默默无闻的实习生，原来是耐克老板的儿子，而且现在摇身一变，成了我老板了！
听到了这个消息，特拉维斯几乎要崩溃了！这么多年以来，他梦寐以求的就是摆脱老爸的名声和金钱，拥有属于自己的生活，怎么老爸就是不了解自己、非要干涉自己的生活？
从小到大累积的不满，在这个时候爆发了。特拉维斯和父亲大吵一架，并且从家里搬出来，甚至打算和父亲断绝父子关系。
就在这个时候，一个坏消息传来：特拉维斯的大哥，菲尔·奈特的大儿子马修在一次潜水慈善活动中突发心脏病，不治身亡。
当特拉维斯赶到家里，看着父亲通红的双眼、憔悴的神情，他突然意识到，这个掌控着千亿商业帝国的人，一直想要干涉他的生活的人，其实也只是个普通的父亲。
经历了丧子之痛的菲尔，仿佛对一切都失去了兴趣，在儿子葬礼之后几个月就辞去了耐克CEO的职务。
而看着被击倒的父亲，特拉维斯突然明白了父亲的内心，原来父亲也是非常脆弱的，用金钱铺路只是表象，内在却是深沉得难以表达的爱意。
特拉维斯一夜之间长大了，他意识到自己肩上的重担，哥哥去世之后，自己就是整个家族的全部希望。于是，他顺从了父亲的安排，进入了耐克的董事局。
并且，他也接过了被父亲收购的威尔·文顿动画工作室，同时把公司更名为“莱卡（Laika）”。
这个名字来源于一只狗，是第一个进入太空的地球生物。特拉维斯也希望自己的“莱卡”同样能成为行业第一。
特拉维斯也终于明白，他永远是父亲的儿子，父亲的名声和成就，对他来说既是阴影，但也是一种恩赐。现在他已经不再想着向父亲证明点什么，而是要和父亲一起，继续做好这件事情。
从此，特拉维斯开始打造自己的动画，一做就是10年。
10年如一日
历经艰难打造定格动画
终成世界第一
特拉维斯对定格动画情有独钟，他的莱卡工作室自然也是专注制作定格动画，但成立10年只做出了4部电影。在追求快速、高产、商业利益化的电影界，这样的做法无疑是异类。
这四部电影分别是：《鬼妈妈》、《通灵男孩诺曼》、《盒子怪》和《魔弦传说》。
对于定格动画，很多人都持有偏见，认为这不就是“小孩子玩泥巴”，摆弄一堆玩偶拍出来的电影吗？
特拉维斯如此解释：
我们挑了最费劲的一种动画形式，因为它具有别的动画没有的美感和温度。所有的努力，都是出于对定格动画的热爱。我希望自己死之前，能把所有电影类型，用定格动画做一遍。
话虽然说得轻松，但里面的艰辛，真的能让每一个了解内情的人为之动容。
首先是角色的模型制作，必须一点一点地抠细节，靠人工做出所有的效果；
甚至连腋毛也不放过！
服装道具都是全手工缝制，为了配合人偶的大小，布料必须选用针线密集的；
电影中所有人偶都是迷你尺寸，除了《魔弦传说》中的这个骷髅怪兽，它是莱卡工作室做过最大的人偶：身高5米，体重180公斤，动画师要爬上高台组装它。
至于道具，他们都追求极限的逼真，比如这个小号，是真的可以按的！
在《魔弦传说》中，有一艘沾满树叶的木船，船上成千上万片树叶都是设计部门人工一片一片粘上去的。
所有的画面，都是在实景模型拍摄出来的，譬如这一条街，就是按照1:6的比例搭建而成的。
静态模型打造好了，只是万里长征第一步，最重要的还是要让模型“动”起来。
定格动画的本质是“摆拍”，看似流畅的动画，其实都是每摆一次拍一张照片，然后把所有照片连起来播放。
假如要拍一部90分钟的定格动画电影，1秒有24帧动画，那么就需要24×60×90=129600帧，也就是要拍129600张照片，这还没算不符合要求的废片。
在拍摄《魔弦传说》时，一共有27个动画师分工拍摄不同的场景，每个动画师每周的任务量是大概4.3秒的动画内容，但实际上他们每人每周只能完成3秒。
《魔弦传说》，足足耗费了5亿人民币，花费了5年才拍摄完成。
更困难的是，同一个场景中可能有成千上百个人物，而每一个人物，可能会有多种的表情、姿态和造型。
为了解决这个问题，特拉维斯创造性地为定格动画引进了机械骨骼和3D打印，把定格动画带到了一个全新的高度。
运用3D打印技术，可以批量地生产模型，而且每一个模型都可以使用不同的表情。
在《魔弦传说》中，光是男主角久保，莱卡工作室就给他制作了4800万种表情组合，而莱卡工作室之前的最高纪录只有150万种。
执掌莱卡工作室10年，在各种质疑声中，特拉维斯战胜了各种难以描述的艰辛，陆续推出了4部动画作品。这4部作品都凝聚了他的心血，他亲自参与设计与制作所有主角。
每一部电影都获得了莫大的成功，还都获得了奥斯卡最佳动画长奖提名。
《鬼妈妈》：奥斯卡和金球奖最佳动画长片双料提名，获得安妮奖最佳音乐、角色设计；
《通灵男孩诺曼》： 奥斯卡最佳动画长片提名、英国电影学院奖最佳动画片奖；
《盒子怪》：奥斯卡最佳动画长片提名，以及安妮奖最佳动画长片提名
《魔弦传说》：奥斯卡最佳动画长片提名、最佳视觉效果提名，金球奖最佳动画长片提名
如今的莱卡工作室，已经是世界上最好的定格动画公司，而且还不断引领着定格动画的制作潮流。
此刻，特拉维斯终于不再是谁谁谁的儿子了，而是一个能独当一面的男人。
说完特拉维斯的故事，唐一觉得，他其实不是“美版王思聪”，他既不投资也不泡网红，而是在自己热爱的事业上，兢兢业业地埋头苦干，最后得到大家的认可。
父亲的财富拉近了他和梦想的距离，但是成功的巅峰，还是要由自己来攀登。
最有资格选择悠闲的人，却选择了忙碌和艰辛；比你富有的人还在抗争，比你有才华的人还在苦干，你还有什么理由，向这艹蛋的世界低头？
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