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编剧帮专栏作者 刘开建/文
喜剧所呈现的效果是好笑好玩，可是如果仅仅只考虑好笑好玩而来设计场景，那么其实最终的结果反而是不好笑不好玩。那么，喜剧的逻辑到底在哪里？为什么现在很多声称自己是喜剧的喜剧其实一点都不喜呢？
一、随性的设计
看一下现在的一些喜剧综艺节目和当下热映的喜剧电影，总会出现这样的问题：喜剧场景或者桥段的设计非常随性。就是突然想到了怎么好玩就怎么玩，完全不顾及这个场景内的剧情逻辑，不顾及整个故事线的逻辑，不顾及人物的逻辑，这样的设计非常随性，非常跳跃，想到哪就玩到哪。如果基本的逻辑都不通，这样的设计充其量是杂耍，算不得喜剧。
我们来看一下常见的，比较随性的“喜剧设计”：
例子1.一个女生和其他男同学聚会，聚会过程中该女生说话时刻意抬高嗓门拿腔拿调，有时候做出非常夸张的肢体动作。
例子2.老张在前面的剧情中一直是一个非常孝顺父母且精神正常的人，母亲去世后的第二天，他就出现在别人家的婚礼上，和在座的谈笑风生，还说了很多黄色笑话逗大家笑。
例子3.土生土长的中国人老李跑到沙县小吃店里点了份西冷牛排，老板说没有，老李还和老板理论一番，最后竟然和老板打了起来。
类似的设计在很多喜剧电影和喜剧节目中非常常见。我们来问几个问题：
1.例子1中的女生
为什么说话要拿腔拿调？
为什么要做夸张的肢体动作？
他是精神病人吗？还是有什么不得已的苦衷而不得不如此？
如果是这样，那么就把这个理由好好设计好。如果是性格使然，那么就增强这个女生的个人特点，使得她做出的这些举动都合乎情理。如果这些内在的设计都没有，那么这个女生的表演就是在杂耍。
2.例子2中的老张
母亲去世后他为什么跑到别人婚礼上没心没肺地讲黄色笑话？
是为了增加这个场景里的喜剧效果吗？
可是老张是一个精神正常且非常孝顺父母的人，他怎么会做出如此举动？
这个逻辑是不通的。
3.例子3中，一个地道的精神正常土生土长的中国人
跑到沙县小吃店里点西冷牛排，因为这还跟老板打架
这是什么逻辑？
二、错位
随性的写作是非常容易的事情，无非就一个字“耍”，让演员在这个场景里耍，挤眉弄眼，阴阳怪气，做夸张的肢体动作，过激的反应，这简单到不能再简单，问题是，这样的设计太生硬，根本不好笑。如果设计者以把笑点极低的观众逗笑为荣，那么这倒是非常喜剧了。
错位，错位，还是错位。
我们必须先明确这个设计中的错位是什么，然后才能制造喜剧效果。
我们来看一个场景：
例子4.一只可爱的小猫走到一个巨大的玻璃墙面前，它一看，被镜子里的猫吓了一跳，它往前走两步，往后退两步，发现镜子里的猫都跟自己做同样的动作，它好奇地上前去摸镜子，却发现摸不到另一只猫。接下来，它对着镜子里的自己，一会儿洗脸，一会儿用爪子捋胡子，一会儿歪着头看着镜子里的自己。
这样的场景，你会不会觉得好玩？
为什么好玩呢？
因为猫在镜子前面的举动非常像人的举动。
这里有两条轨道：
一个是猫自己的轨道，也就是属于猫的正常的行为。
一个是属于人的轨道，也就是属于人的正常的行为。
猫照镜子这个场景，实际上是猫从一个轨道瞬间错位到另一条轨道，即从猫的轨道过渡到了人的轨道。当我们看到猫像个小人一样的举动，就觉得好玩极了。在猫照镜子这个场景里，出现了错位，出现了从猫到人的错位。
三、你必须找到另一条轨道
在前面的文章《喜剧为何而喜》、《喜剧怎样才喜》中我们提到，喜剧的发生正是因为两条轨道瞬间交错，产生了强烈的不协调性，所以才呈现出了喜剧效果。
我们要实现喜剧效果，就是要制造错位。
而我们要制造错位，必须要有两条轨道，一条是现行的轨道，一条是将要瞬间转向的另一条轨道。
那么重点来了，你必须在现有的现行的轨道之外再找到另外一条轨道，只有这样才能制造错位，因为单一的轨道制造不了错位。
我们举几个例子。
例子5.关于人物设置
A.憨豆先生.憨豆先生成年人的长相，孩童的行为，这是不是同时具备了两条本应该平行的轨道：
一是成年人；
二是孩童。
然后两条轨道交错在了憨豆先生身上。所以，他做出的行为永远是好笑的，但是逻辑上却是合理的。
B.蜡笔小新.儿童的长相却有成年人的特点，色色的。这也本应是两条平行的轨道：
一、天真纯洁的儿童，
二、有点小坏小色的青年男子。
两条轨道交错在小新身上，就成了“坏小孩”。
例子6.相声的三翻四抖
上到喜剧人物的设置，故事结构的设置，下到具体的一个场景里的对白，都可以在现行轨道之外，预设好另外一条平行轨道，然后瞬间制造转弯，让两条轨道交错。相声里的三翻四抖就是如此。
前面一再铺垫，按照正常的轨道行驶，一再加砝码，后面突然转弯，跑到了另外一条轨道上，但又合乎情理，于是观众笑了。这方面不再做详细的介绍，另一篇文章《喜剧设计的关键点是什么》举了好几个在对白中制造错位的例子。
四、合理化、合理化、还是合理化
随性的设计，怎么好玩怎么来，演员不停的耍宝，这很简单，但这不是喜剧。
难的是制造优质的错位，难的是设计了好玩的场景，但是又非常合理。
合理化、合理化、还是合理化。
回头看一下前文的例子1,例子2，例子3.都是随性写作的例子，完全没有逻辑。如果出现了这样的场景，但逻辑上又是完全合乎情理的，那喜剧效果是不是会更好更自然？
例子1.一个女生和其他男同学聚会，聚会过程中该女生说话时刻意抬高嗓门拿腔拿调，有时候做出非常夸张的肢体动作。
如果在这里，我们让该女生在身上藏了某个东西，不想让几个男同学知道，但时间一再拖，身上的藏的这个东西烫得或者痒得她不行，她不得已总是发出怪声，或者夸张的动作，尽管如此，她还是要使劲掩饰。这是不是更合乎情理了？
例子2.老张在前面的剧情中一直是一个非常孝顺父母且精神正常的人，母亲去世后的第二天，他就出现在别人家的婚礼上，和在座的谈笑风生，还说了很多黄色笑话逗大家笑。
如果在这里，我们让老张是被领导硬拉来参加婚礼的，他酒喝多了，说了很多黄色笑话以映射讽刺这个坏领导，这样效果是不是更好一些？
例子3.土生土长的中国人老李跑到沙县小吃店里点了份西冷牛排，老板说没有，老李还和老板理论一番，最后竟然和老板打了起来。
如果在这里，我们让老李是沙县小吃店老板女儿的穷酸男朋友，老板嫌弃老李穷，警告老李不准和自己的女儿来往。老李化妆成陌生人的模样，来到沙县小吃店点西冷牛排，故意闹事以发泄心中不满。这样逻辑上是不是比较顺了？
提到合理化，又不得不提到夸张，夸张是一种艺术风格，是一种艺术手法，而合理化是讲的内在逻辑，两者并不矛盾。
但是如果你没有能力把一些喜剧设计进行合理化，就美其名曰艺术的夸张，这就贻笑大方了。在电影《功夫》里，火云邪神可以用手接子弹，这是艺术上的夸张。如果在抗日电视剧里，让我军勇士用手接鬼子打来的子弹，这就不是夸张了，这是作者脑袋被驴踢了。
不顾逻辑的随性写作，充其量算“耍宝”，“耍宝”距离优秀的喜剧设计还差十万八千里。喜剧呈现出来的是荒诞、好笑，其实内在的逻辑相当严谨。喜剧作者更要在逻辑严谨性上下功夫。不考虑逻辑，谁都可以写故事。
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刘开建（新浪微博@编剧刘开建）
编剧帮专栏作者，男，专注于轻喜剧创作。
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