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ID：snsjlm
10个院子的家
江苏有个企业家，经过多年打拼后，
回到故乡，重修了兄弟几个们的宅基地老宅，
100米长的地，竟盖了10个院子。
宅子名叫“深深深宅”，
平时主要是年近百岁的老母亲居住。
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“江南自古就有造园的传统，
但是对于我们现代人来说，
造一个园子是非常奢侈的事情。”
——建筑师马科元
建筑师希望这个设计来回应现代建造技术和生活舒适度的前提下，如何来满足传统中国人的精神需求，即：寄情山水、归隐田居。
▽建筑全景
主人兄弟几个，拥有一块长达100米的矩形宅基地。
建筑师马科元，根据矩形的地块和主人的需求，梳理出4座建筑和10个院子。
10个院子，都起了古典式的院名。
【序 – 第一个“深”】
江南素有造园的传统，不同于传统的园林，现在的主人不再是寄情山水的文人，而是无时不刻同社会协作发生连接的现代人。“归园田居”需要一种能够连接当下现实和传统情怀的场所载体。
▽建筑外观，隐于田园中
▽基地位于乡村一隅，进深很深
【格局 – 第二个“深”】
在具体的场地规划中，思考的起点不是如何摆放建筑体量的“实”，而是如何组织“空”。不同的“空”根据使用需求被安排在基地当中。最终整理出大大小小形状不同的四座建筑，十个庭院。
▽功能与庭院的体量分析
▽首层平面图
▽总平面图
园子由多个庭院向深处推进，主要归纳为三个层次：第一层次为停泊、第二层为进入，第三层为日常会客。
设计需要考虑一位百岁老人日常生活，为方便老人起居，将其生活空间布置在第一个层次，并用一道纵向贯穿内外的墙将居住与会客分隔开。为了强化这种分隔，建筑体量也做了错动。
▽四个建筑体块
第二个层次以中央的水塘为核心，是私密的会友空间。
▽以水塘为中心的私密会友空间
▽位于最深处的后花园
【视线 – 第三个“深”】
每个庭院之间边界模糊，庭院空间呈“之”字形错动，相互之间或掩抑，或渗透，或开放，或隔离。原本是矩形的基地，因为“之”字形的空间拉动，进一步拉深了整个空间序列，为第三个“深”。
▽之字形错动的空间带来更深的视觉体验
▽细部
【房子】
在园林中，建筑的形式不是重点。因为传统园林中的建筑逻辑简单：用最通用的建造体系，用最合适的功能体量，让它出现在最该出现的位置。并给予不同的名字：亭、台、阁、榭。
考虑到江南温暖多雨，人在屋外穿行和停留的时间甚至超过室内。
建筑的外部覆盖——屋檐显得尤为重要，屋檐是对人细致的庇护，它遮雨但不挡汽，遮阳但不挡风。设计中希望让这种覆盖能够轻盈而无形。因此，建筑的姿态以一种“深远”的悬挑，庇护在园子当中。
▽大悬挑和玻璃墙面使建筑显得轻盈无形
▽室内古典家具与现代的建筑结构形成对比
▽透过巨大的玻璃墙可以欣赏田园风光
▽后花园鸟瞰，巨大的悬挑屋顶
为了区分覆盖和分隔，在建筑形式上和建造体系上，功能体量采用砖混结构，屋顶部分采用钢木结构。建筑的屋顶用两片薄板错搭而成，搭接的部位形成朝北高窗，增加通风和采光。
视觉上的极致，必须要结构上的精确。为了让悬挑深远的屋顶看上去出奇得轻盈，在结构和构造上做了特殊的设计，使得屋顶在不牺牲保温的情况下仍然足够轻薄。
▽悬挑屋顶施工
▽屋顶结构
▽剖透视图
【理水】
水园的位置，原本为老宅子后的小鱼塘，经过整修和放大，已经同东侧水渠连通。而处在乡村中的“深深·深宅”需要跟周围互相呼吸。水系的呼吸，视线的呼吸，气息的呼吸。
▽水园改造前
▽水园改造后
▽檐口与下方的鹅卵石
建筑的大屋面并没有落水管，只在地面青石板的局部做了缺口，露出鹅卵石，晴天的时候并不注意，到了雨天，雨水从预设的排水口流下，落在铺满鹅卵石的缺口中，落雨成线。屋顶和地面因重力和水，以一种柔软的方式连接起来。
▽雨水从屋檐落到卵石上形成水线
【路径】
我们早已习惯现代建造带给我们笔直又平整的道路，已经忘记了深深浅浅，若隐若现的山间小路。
园林本身就是驯化的自然，文质并重，文与质，自然与修饰，也许并没有那么清晰的边界。
▽草，碎石与砖结合形成自然的小路
▽鸟瞰建筑内不同的路径
▽剖面图
【跋】
宅子盖完之后，建筑师马科元有一天突然发现，宅子的布局，竟然与元代文人画《东山丝竹图》不谋而合。
从泊船、前庭、会友、曲径、亭阁，到远山……
▽建筑与古代园林的对应
但当最终发现潜意识里蹦出来的理想之所，竟然隐藏在近千年的画卷中，这也许是一次无意识的回归。
▽隐于田园的深深庭院
这也许是一次对古代文人画的无意识回归。
建筑师 马科元，素建筑事务所创始合伙人，同济大学建筑学硕士，代表作有莫干山民宿大乐之野、蕨宿等。
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