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在那一筹莫展的时刻
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这个标题是三个月前敲入文档的，当我写下这个标题时，我刚刚被一位陌生人拒绝。我想对他发出最后一句：“好吧，不好意思，打扰您。”
可没有发出，他已经把我删除了。
我并不是一个轻易加陌生人的人，在以前，我一般主动添加的陌生人是校园里偶遇后知道微信号的漂亮姑娘。
而那一次主动加别人，是工作需要。因为我听说他擅长视频的后期加工，而我所负责的团队，现在仅仅有两位成员懂得剪辑。
我觉得不够，毕竟我们只是一个志愿团队，我能给予的物质回报并不多，而且每一位成员要身兼其他事务，如果多一个人，就能多分担一些，也少一点风险。
我会写作，我可以做到一天之内提交三个平台的约稿，在我大一的时候，我已经可以靠写作赚回四年的学费。
然而，当我碰到自己不擅长的领域时，我只能拜托别人。
写作不能解决一切事物，没有东西可以。
如果只是写一篇文章，哪怕是一篇万字长文，我都可以只靠我自己 —— 一张桌子、一台笔记本电脑。我一个人，构思、写作、修改、交稿，喘一口气，保存的那一刻，充满成就感。
但其实写作这事细究起来，也不是一个人能够完成的事。
如果你写文章，没有编辑愿意帮你看稿、提供意见，没有平台愿意发布你的作品，你还是只能自己欣赏自己的作品，安慰自己多年以后会被发现。
然而那些圣殿中被宣传 “生前遭受冷落” 的作者，大多还在人世时，已经小有名气，发表过自己的作品。比如司汤达，他如果真的籍籍无名，连发表自己的作品的机会都没有，我们也就看不到《红与黑》只卖出几百册的资料。
更多的时候，我面对的是自己一片茫然的领域，比如视频制作、公关、谈判、背英语。
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找到突破命运的口子，无法只靠自己
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我们做成一件事，靠自己并不够。
有些时候，乍看之下你在靠自己，但你静下心来琢磨，有没有人在某个时刻帮过你？
如果再宏观点说，一个人要实现质变，要找到突破命运的口子，也无法只靠自己。
六月份我看《奇葩说》决赛，肖骁夺得了 “奇葩之王”。他现在已经具有了极强的现场表现力和不逊于专业辩手的逻辑。
当你对比第一季最初的他，区别就会很明显。可以说四季下来，肖骁在辩论上发生了质变。
我在想：
肖骁很努力，可是假如他没有进入这个圈子呢？假如当初高晓松没有因为那一点 “有意思” 保留他，假如他终其半生都没有与黄执中、胡渐彪、马薇薇、邱晨等人切磋，他能够有突飞猛进的进步吗？
有的人只是在面试时差那么点意思，TA 可能就错失了与高手过招的机会。不是浅尝辄止地过招，而是一段又一段时间的反复修炼，是在高强度竞争下的比拼。
这一个机会的差距，是你可能努力十几年也追不上的。
我听过很多人传授经验，他们会说，你要努力，你要积累经验。我觉得他们只说了一半。
如果你前半生都在和臭棋篓子下棋，你都在向平庸之人、得过且过之人积累经验，你积累的只会是下臭棋的经验，你可能不是在进步，你是在一步步成功平庸。
所以，当你幸运地收获某个专业的成功，当你听到他人抱怨自己努力没有回报，你先不要急着反驳 TA，不要急着为自己、为成功证明。
也许，那个人缺的只是一个机会，一个可以与高手切磋的机会。而这个机会对很多人来说，
一旦错失，就再也回不来了
。
《奇葩说》尚且有第五季，但不少人与打破命运的时刻相会，就那么一次机会。
我的一位朋友，他很喜欢写作，但大一一篇文章都没有公开发表过。有一次他参加学院的作文大赛，我是工作人员，所以知道每个人的成绩。他倒数第一，理由是写的东西审核人看不明白。
那一年，他尝试在学院媒体发文章或诗歌，也屡屡未果。是因为他的水平不行吗？可是大二以后，因为别人的推荐，他开始在校外的刊物公开发表作品。
他的一篇短篇小说，受到一位老师的强烈推荐，那位老师一激动，还请他给低年级学生讲写作经验。
其实，他大一的落寞，与其说是水平不行，不如说他与学院的主流趣味不合。在学院里，公开发表的作品，每年都是怀念故乡、怀念亲人、怀念母校、怀念祖国，怀念歌舞升平的一切，感激你遇见的所有。
但我的朋友，他写的却是《恶之花》一类的作品，试问审核的人又怎么愿意让它通过？
所以，一个人要想从水底下冒出来，TA 需要个人努力，也需要一个和 TA 有相似趣味的群体，至少，是一个懂得包容的群体。如果 TA 是群体的 “怪类”，群体又没有足够的耐心宣传 “怪类”，那 TA 再努力也不如跳槽。
社会还不至于让人太绝望的地方，在于它有很多不同趣味的圈子。
这个圈子与你趣味不合，你可以去另一个。
当你在一个圈子生活一段时间，你发现你的趣味和其他人格格不入，你的趣味在圈子里是边缘的，你不必保持迁就，大可趁早离开。
这里说的趣味差异，不是你喜欢《金瓶梅》，我喜欢《红楼梦》，而是圈子里的人都爱跳广场舞，你偏偏喜欢拉丁或探戈。
所以圈子固化、趣味雷同是一件很危险的事。
如果一个社会被少数圈子的趣味垄断，被抬头不见低头见的几位权威掌握评判权，新奇的趣味就可能销声匿迹、转入地下。
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