今年又是国产影视的翻拍大年。
Sir不看好这种势头。
开年以来面世的那些翻拍“大作”，已纷纷扑街。
例如，相比日版《约会~恋爱究竟是什么呢~》8.6 高分，国内版是……5.4。
但翻拍脚步还在继续。
从广电总局陆续公示的电影备案来看，这项事业很宏大——港片高山《英雄本色》、催泪萌宠《忠犬八公》、日漫经典《秒速五厘米》……
而最近，我们的童年记忆也快失守了。
这个消息一下子炸出了许多《我爱我家》的骨灰粉。
坦白讲，Sir对《我爱我家》认识不算深，只稀稀拉拉看过几集，所以Sir今天，特别邀请微博的“我爱我家全球影迷会”会长@凉油锅，为我们来一篇有态度、有深度的干货。
他就想说，这个时代，为什么《我爱我家》电影版绝对拍不好。
文 / 凉油锅
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3月22号上午，一条娱乐新闻在家迷中间炸了锅——
经典国剧《我爱我家》将搬上大银幕。
立项公示如下：
我看到梗概的第一句就别扭了：谁说傅明老人去世了？
在我们心中，爷爷一直健在好吗。剧中交代过，傅明老人生于1927年正月二十三，按农历上个月刚过完九十大寿！
然后，网上疑似软文的文风是这样的——
四个字，喜大普奔：
显然这条新闻的作者不理解家迷对这部经典是多么珍视。
根本没有所谓“令人激动”，家迷们就纷纷通过“我爱我家全球影迷会”的微博、微信，表达对这个翻拍项目的遗憾和抵制。
其实根据营销规律，对这件荒唐事置之不理是最好的处理方式，但我实在憋不住了——
《我爱我家》之所以能成为经典，那是天时、地利、人和都占全了的成果。
天时，神奇的九十年代初。
《我爱我家》的制作跨越了1993和1994年。
前段时间各路媒体都在讨论“神奇的1994”，认为从国外到国内，太多影视神作在这一年诞生。
《阿甘正传》《肖申克的救赎》《情书》《重庆森林》等
好吧，一些”专业人士“认为这只是社交媒体炒作出来的一个概念，但我认为：
至少对于国内影视行业来说，九十年代前期的繁荣不是偶然的。
九十年代前半期承接了八十年代“诗和远方”的文艺气质，又赶上了经济大潮带来的速度与激情，一切似乎都刚刚好。
我们或多或少地了解八十年代《西游记》《红楼梦》等经典影视作品在拍摄时，前辈们凭借对艺术的执着追求克服了许许多多由于资金不足、条件有限、技术落后等带来的困难。
到了九十年代初，剧组比以前有钱了，技术也先进了，但影视圈的人们还没有堕落到只会砸钱或全仗炫技，《我爱我家》的主创们更是依然坚持着对艺术品质的追求。
用现在时髦的词说——匠人精神。
譬如，主创中最重头的，不是演员，而是掌握故事灵魂的编剧。
你敢信吗，当时“天价片酬”的才不是宋丹丹、梁天这些已是一线笑星的成员——
去年我参与策划了一次《我爱我家》纪念节目，蔡明爆料：
我当时拍一集拿400块钱，连刚大学毕业、第一次写剧本的张越都比我拿得多。
“天价”可不是白给的。
看过《我爱我家》的毒饭都懂，这群主创似乎有甩包袱强迫症——
对白每说几句，要是甩不出来一个包袱，就浑身不爽。
第三十集中，编剧团嫌包袱太少，就商量着来了一个“志国断奶”的包袱。
喏，就是这段对白：
志国：小张你过来
小张：哟大哥，你起来了。等等，奶马上就热好了
志国：我大男人的喝什么奶啊，从今天开始我断奶了
就为了在对话中抛一个“断奶”的梗，前三十集，每一场早餐戏，节目组都要为志国准备一杯牛奶，用来强调他早餐喝牛奶的习惯。
你瞧，为了漂漂亮亮甩出个语言包袱，他们可以做三十集的铺垫。
这也就解释了为什么《我爱我家》剧情干净无公害、不是段子拼盘、没有狗血、拒绝伦理梗、角色不骚浪贱……照样可以让我们发自内心地笑，并且反复看N遍还觉得有趣。
这和过硬的剧本质量分不开。
对编剧的劳动成果如此重视，才能最大限度调动创作者的积极性，才能拿出高品质剧本供导演和演员发挥。
现在这个刷脸时代是什么情况？
情节抄袭、段子拼接什么的已经不是新闻。如果要从事文化艺术原创，必须要把它当成副业，必须有一份收入稳定的工作养着，否则很容易饿死。
天时，我们今天是占不到了。
地利，也够呛。
就譬如说，对影视作品的“紧箍咒”，当年还没起来。
“不该拍”、“拍不了”的东西，《我爱我家》敢拍，也播了。
随便列几段《我爱我家》的台词，大家感受一下那个年代电视作品的尺度。
《情暖童心》（下），和平：
“什么叫好事儿不瞒人啊？谁不光明正大啊？哦，光明正大的就非得都让你掺和啊？咱们国家开人民代表大会光明正大，你说你没事儿想进去旁听旁听，我估计人就不一定让你进去……所以啊，你不能说人家商量的就不是好事儿啊是不是？人家商量的是好事儿还就不让你进去，你有脾气么？”
《女儿带来男同学》（上），小学生文良：
“看出差距了吧，（1962年）你爷爷一失误，我爷爷就要饭！”
《世态炎凉》圆圆针对“穷人翻身”发表的感慨：
“您是翻身了，把我给翻那头儿去了。”
除了许多大尺度台词以外，《我爱我家》在剧情、角色性格甚至人物造型上随处可见革命画风，语录活用和政治调侃——反面人物满嘴马列主义、全家策划批斗大会、家庭琐事影射政治运动……
尤其傅明老人的戏份，差不多句句带梗，处处有雷。
你重新回忆下老傅的发型、爱好（爱抽烟，爱吃红烧肉），想到了谁？
还时不时还来几句语录。
如《恩怨》那一集中，老傅形容与老胡的关系，说：
在工作上他从来就没跟我配合过，更不用说很好地配合了。
这句牢骚话，出处是那位领袖的《我的一点意见》（1970年）：
我和陈伯达这位天才理论家之间，共事30多年，在一些重大问题上就从来没有配合过，更不去说很好的配合。
放在今天，这话哪部影视剧敢说？酒桌上喝醉了也不敢说啊……（大雾！）
那么问题来了——
不就是一情景喜剧吗？怎么这么狠，指哪儿打哪儿？
但对《我爱我家》来说，正因为它是一部喜剧——
是喜剧，就离不开巧妙的讽刺和智慧的自嘲，就得嬉笑怒骂，就得无拘无束。
一切，只为节目效果负责。
这也是《我爱我家》值得反复回味并且常看常新的重要原因之一。
二十多年过去了，那个时代诞生的许多佳作都被划为禁片。
我很怀疑，就算梁左先生在世，恐怕也难背着包袱再重现《我爱我家》的辛辣精彩。
最后，是人和——当年拍《我爱我家》的，那就是一群“痴人”呐。
“痴”就痴在只认戏，不认人，不认钱。
总文学师梁左先生，是北大中文系高材生，也是剧本最后一道关，负责拍板。
平时带着金丝边眼镜，斯斯文文。
背地里的外号，却是“暴君”。
为了剧本的质量，梁左先生从来不留情面。
那会儿还是实习编剧的张越说：
梁老师老和年轻编剧吵得不可开交，我当时还是一小姑娘家，哪见过那阵仗，吓得我直接申请退出。
但就是“暴君”，也有被“打脸”的时候——
关于贾圆圆的扮演者，梁左一开始就推荐了一个小姑娘。
但英达不同意，他认定自己从东城区少年宫找来的关凌更合适，直接用了关凌。
放在今天，一个投资人就能拍板拍什么、谁来拍。
但在《我爱我家》，用什么段子、选哪位演员，只对剧情、人设负责。谁开口都不顶用。
这群痴人，不仅不认别人，也不认自己——
总导演英达。
他写“落难发明家”纪春生的剧集时，总想到葛优，就琢磨着请他客串。
拍摄现场照，左一为导演英达
但当时葛优在外地拍《活着》，英达于是掐着指头算葛大爷回北京办事的日子。
英达什么人我们都懂，他家老头是曾经的文化部副部长英若诚，找演员基本不求人。
所以请葛大爷，可能是英达最“没皮没脸”的一次：
葛大爷回北京那天，英达就在葛大爷家门口堵。十一点多，才终于逮住。
葛大爷一脸苦相，“时间太紧，我明天办完事就回陕西了。”
英达妥妥接住，“你有什么事，我们替你办，你来拍这个戏。”
这种苦心蹲点、盛情邀请，才有了纪春生的神级表演。
才有了今天风靡网络的葛优瘫。
葛优给《我爱我家》带来的，可不仅仅是“葛优瘫”。
有必要重温这段堪称“国产神经病样板”的演技。
葛优出场很拉风——
一进门，就晕倒在贾志国怀里。
插播一句，贾志国真·暖男，还给他按人中
听到有饺子吃，立刻满血复活。
吃了几口，一脸忐忑地走出来：
我吃得不踏实
都以为他是客气，谁知——
不是客气，您家有蒜吗？
这位毫不见外的发明家，却说自己有个悲惨的过去。
他被家里人逼婚。
对象，还是一个有六根手指的人。
他不答应，被折磨，还差点被生米煮成熟饭——
把我和六指儿强行反锁在一间屋子里，企图利用我们男同志某些天生的弱点酿成既成的事实，以便浑水摸鱼！
于是，他在“一个伸手不见六指”的夜晚，反抗压迫，果断出逃。
是的，这些在网络上被“封神”的段子，现在看来，都是那群痴人的功劳。
更不用说，那些在《我爱我家》里客串过的，演得贼好又叫不出名字的老艺术家，现在基本上都不在了。
就是还活跃在影视圈的，同框机会又有多大呢？
曾经在《我爱我家》客串过的大牌，包括姜文、王志文、李雪健、濮存昕等
就像王小京老师说的：
文兴宇、梁左都不在了，英达和宋丹丹又不可能同框，没有这四位《我爱我家》的核心人物，怎么可能再拍呢？
即使拍了，也是假的，多年来，假的很多了 都没成气候。
说这么多，其实我十分理解一些家迷的美好期待，他们太希望这一家人重聚，太期待老傅家新的充满欢乐的故事，他们对这部电影抱着一丝幻想。
家迷都相信确实有这么一家人住在杨柳北里，这家人在平行的另一个时空里快乐地生活着，甚至可以说是替我们快乐地生活着。
正因为如今大家生活压力大，我们或多或少地都有烦恼，所以我们更希望老傅一家人能一直幸福快乐，我们也可以分一些快乐的能量，给自己的生活添一缕温暖。
我们希望爷爷不会去世，每天跟对门胡爷爷打球下棋；圆圆不要长大，每天与扣子在清晨的阳光里手拉手去上学；我们希望志国不要退休，和平不要衰老；希望二叔还一直是那么“游手好闲”，与燕红在葡萄架下斗嘴……
我几乎可以预料到，在一切条件都不具备的情况下，最后电影版一定在狂洒狗血之后，硬生生地给出所谓“共存珍重的亲情价值”。
就像今天《欢乐喜剧人》式配乐加朗诵的粗暴煽情。
就让老傅一家人继续生活在那个美好的九十年代吧。
因为无比喜爱，所以无比珍视。
请放过《我爱我家》。
“让相逢成为再见，再见成为遥远的思念。”
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