Poor_Land
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我一直不清楚，现在疯狂追随着伊藤润二的恐怖漫画迷是否都能说出超过三个日本主打恐怖漫画的名家，抛开纯粹的猎奇和封面到封底的血肉模糊，我自己也很难说出多少日本恐怖漫画家，除去元老级别的楳图一雄、日野日出志、高桥叶介，并不认为自己是恐怖漫画家的丸尾广末、早见纯、驾笼真太郎，大概也就只能想到这位人气一直处于尴尬地位的中山昌亮先生了。
∆ 中山昌亮《不安的种子》第二卷的封套，本文漫画图片来源：
极速漫画
说到这里我想起之前一件事。在我去广州办签证的时候正好赶上 “伊藤润二广州个人展”，本打算一办完就去看但是在出发前只收到比我们早几天去看过，几位失望的朋友同时发来的劝告信息，“真的没什么东西可看，内容大多都是老三样，除了一些周边外就没意思了”。无奈我只能作罢，在回程的高铁上我想到，我们是不是已经在潜意识里厌倦了伊藤润二式的恐怖，虽然在表面上依旧是随大流式的追捧，但是大部分爱好者其实也只足够了解伊藤润二这一位罢了，而这些对他的了解也多半来自曾经的情怀和伊藤老师勤奋创作的高产。
∆ 每一个恐怖漫画迷的童年大概都伴随着一本以上的盗版伊藤润二漫画，这应该是当时国内为数不多的恐怖漫画作品，给求学的我打开了通往 Cult 艺术之路的大门
我不是刻意贬低伊藤润二来捧中山昌亮，而是认为我们在没有更多的渠道看到更多的漫画的时候是否已经被伊藤老师的恐怖模式所束缚，且至今未能完全解开呢？
∆ 一年前某艺术 大V 的一条微博让我马上分辨出47个伪伊藤润二粉，你们看出来哪张不是出自伊藤老师之手吗
其实日本的恐怖漫画领域没有想象的那么宽广，在六十年代楳图一雄独占一方之后，直到八十年代末伊藤润二才开始崛起，到现在日本恐怖模式依旧被两位大师牢牢把控在手里。他们的作品中，大多数故事都会先创建一个背景环境和框架，而带给读者恐惧的则正是来自这个框架，这个背景环境里创造出来的东西。
但中山昌亮的作品则完全不同，他的第一部恐怖漫画就是《不安的种子》，在这个作品集中他运用的是更直接的环境，一个我们熟知的，没有太多条件束缚和背景故事的开放环境，让读者害怕的不再是被建立起来的那些东西，而是单纯的害怕我们周围本习以为常的环境。这是我佩服他的第一点。
∆ 这篇故事直接导致了我从此经过两座握手楼之间的时候再也不往里面巷子里瞎看，虽然并没有遇到鬼怪，但是避免了看到打野战情侣的尴尬
在他的故事里，所有的妖魔鬼怪和怪异现象都没有任何缘由和典故，每一个都是从人类最基本的行为出发，在看、听、触摸之中与其进行最亲密的接触，又或者在漫画中的主人公没有看到这些事件鬼怪甚至连主人公都没有，只有我们作为旁观者目击它们发生，这种没头没尾的叙事方式其实能更好的带入 “床下有人” 式的恐怖，在即时惊吓之余，久久不能忘怀和对周围开始产生的恐惧既是成功。在看过太多的恐怖电影和漫画之后我不会再会恐惧从排污井口探头的小丑，但是我却永远担忧着在我不经意之间从窗外飞过的黑影和楼上传来的怪声到底是什么。很大程度上中山昌亮具象化了我们的恐惧又很好的实践了洛式恐怖的精髓。这便是第二点。
∆ 中山昌亮亲谈在童年对未知恐惧的胡思乱想，我们也可以看出在他孩童时期就已经刻画出了他心中的认为的恐怖形象
第三点，在中山昌亮创造的这个世界里，鬼怪是以一种带着人类的特征却又和人类有明显的区别的存在而登场的，它们大部分没有任何明确的目的，出现与离开给主人公带来的也是或多或少的困扰，一切都是随机的，而这正是人类最原始的恐怖之一，对未知和不确定性的恐惧。在不少故事里这些恐怖事件来的毫无理由，即便走在繁华的大街上也会被突然的恐怖袭击，这种恐惧感足以强大到击碎漫画主人公的胆后再一箭射穿读者的心。对于突然惊吓的运用在游戏和电影中更多，在漫画中较少是因为对于定格的图画，如何让一惊一炸的场面，既自然又足够吓的读者发出尖叫是非常难处理的，幸好在《不安的种子》中这两个条件都成功达到了，一个就是我前面提到的对环境的处理，还有一个就是那些鬼怪的刻画。
∆ 中山昌亮笔下的各式鬼脸
当然作为一部漫画，没有音效、光影、镜头切换和自主行动规划的帮衬，中山昌亮只能在对鬼怪外貌上的下功夫以保证吓到读者，而事实也证明他做的很成功。相信只要去过 B站 看过鬼畜视频，就知道太祖级别的鬼畜 av10492 里面的那个眼睛嘴巴竖起来的人脸灵感就来源于《不安的种子》。
∆ 这个鬼畜作品当年应该是深深的影响了 A，B 两站的第一代用户
来重温一下视频吧。
∆ 万恶之源
这个眼睛和嘴巴翻转90°的人脸模样的怪物多次在不同的小故事里出现，成为了中山昌亮作品的招牌所存在。而更多的他作品里的鬼怪，大多都是长着不成比例的身材和脸，由一些没有关联的材料组合而成，以一种极度的不协调来达到给读者带来不适感的目的，简而言之这种自成一体的鬼怪体系结合他的故事叙述，从而真正与其他恐怖作家的作品剥离开来，形成自己独特的恐怖模式。
∆ 它们既和人类相似却又完全的不同，允许我不合时宜的套入恐怖谷理论来解释我为什么会被中山昌亮创造的鬼怪吓尿
在之后的新恐怖短篇集《后遗症无线电》中这种模式更是被一步步加固。
∆ 来自《后遗症无限的》中的鬼脸，这是我这两年来看到的最让我感到恶心和毛骨悚然的一个，构造却只是简单的把收音机和人脸结合在一起
可以说在上面三点的突出表现下，漫画无疑是极其成功的，在日本也吸引了一大批模仿甚至恶搞他创作的鬼脸的二次创作图，但是电影版却毁掉了一切，让看过漫画的人痛心疾首，而没看过漫画的人则被电影低下的质量而吓跑。
当初电影上映之后，我本就不看好所以没有选择去看，但后来还是因为无聊且好奇心难耐，我终于还是看了电影版的
《不安的种子》
，可想而知，这部电影和漫画完全是两个不同的档次。
∆ 《不安的种子》真人版海报，
图片来源
∆ 看到这段我直接笑出了声，开场十分钟笑场的恐怖电影你有见过？尴尬的表演和恐怖元素的缺漏让人难以代入
总之如我之前所说，这种洛式恐怖本身只能意会，不可言传，而且更主要的一个点就是！一部靠只有几页组成的故事集怎么就给你串在一起变成了一个有着完整故事脉络体系的恐怖故事了呢？这不正好又重蹈覆辙了人们所麻木和厌倦的恐怖方式了吗？在中山昌亮的漫画里所有的恐怖要点都是相辅相成的，一旦一环被破坏，整座大厦都会垮，原本能让人毛骨悚然的鬼怪在电影的特效下只会让人感觉好笑和无厘头。所以我并不推荐这部把漫画完全毁掉的电影。
