除了打码，它重现国剧高光

作者：毒Sir

来源：Sir电影（ID：dushetv）

国产刑侦剧的春天来了？

一部刑侦剧，一开播就收视率爆表，好评连连。

剧中有一行醒目的简介尤其吸引人：

“以八虎为人物原型，汇集了新中国白银案、周克华案在内的15个国字级重要要案，堪称共和国的刑侦档案。”

奇案，血案，大案，还都是以真实原型改编…… 刑侦剧好久没上过硬菜，一口气连刷数集，我必须说：这部剧成功打破了对“主旋律刑侦剧”的固有印象。

《我是刑警》开场就十分硬核， 围绕著名的“ 1 · 28 ”鹤岗抢劫案展开—— 该案号称当年我国暴力化、职业化程度最高的恶性案件。

1995年的除夕前夜。

一群歹徒进入西山矿区准备抢夺矿场工资，遭到值班经警和保卫科人员的英勇反抗，歹徒残忍地杀死了11个人，其中包括8岁的小孩。

案发后，公安部门高度重视，中央政法委宣布成立调查组，前往破案。

可案件侦破过程，却受到了重重阻碍。 在那个没有监控的年代，现场证据几乎被大火毁坏殆尽。

根据唯一存活下来的经警口述，罪犯们包得严严实实，唯一记得清的是带头的一名女性。

女性？

案件侦破一时陷入了困局。

为了排查难点，警方迅速在附近区域内展开了摸排，寻访居民有无见到陌生女性。

果然，在实地调查中，刑警通过居民指认，发现了路边被罪犯遗弃的假发。

可能你会问，太简单了吧，这就找到了？

别急，悬疑不是这部剧的关键，丝丝入扣的推理进程才是重点。

既然明白了罪犯戴假发是在故意干扰排查， 那就意味着，这是一批具备反侦查能力的罪犯，同时很可能是本地人作案。

可案件分析到这儿，线索又断了。

唯一的突破口，只剩下现场第11号无人认领的尸体。

刑警们还是大胆猜测，此人可能是犯罪嫌疑人之一。

如果假设成立，那分析重点就变成罪犯为何要对同伴下手。毕竟，尸体的头部足足有两处被猎枪打中的痕迹。

就在这时，一条重要的线索传来。

省厅派来的专案调查组的专家经过尸检发现，11号尸体头部的猎枪弹道中，有一个微小的弹道痕迹。

在专家的判断中，这是警用54手枪的弹道。

也就是说，罪犯很有可能是因同伙中枪，没办法撤离尸体，为了不暴露自身，所以用猎枪的痕迹掩盖，甚至焚烧尸体，以此毁尸灭迹。

那为何又要在左眼处再开一枪？

此时刑警合理怀疑，此人可能左眼有特征，于是在整个片区找寻左眼有特征的人。

果不其然，案件就在这一层层推演中，顺利展开。

接下来的剧情就不透露了。

发现没有， 很多刑侦 剧总是走向奇情，主角“金手指”开挂。 这部刑侦剧 却没有故弄玄虚的线索，没有高智商的主角光环，更没有过度理论性的精密布局， 而是选择不偏不倚地，塑造真实的刑侦现场。

一切都靠大量的警力摸排查，以及合理的推测，甚至想象。

开会时， 一群刑警围里三层外三层，对有限的证据链条进行推理、思索，即便是从省厅里请来的专家有时候都束手无策。

调查时， 刑警们一晚上不睡觉，花时间做表，白天又要紧张地开展工作，去一家家问。

虽然悬疑感被淡化了，但推理的链条却环环相扣，取证过程也十分硬核。

就拿一个情节来说， 刑警专家们通过现场墙上弹孔的比对，用卷尺在现场测算角度勘察，以确定11号尸体是先被经警打中的场景，就十分写实与硬核。

真实，粗粝，紧凑，凭这些，就堪称得上国产刑侦剧中少有的质感。

但 也不只是纪实， 《我是刑警》没有回避反派的社会和伦理困境， 它让我们看的既是缉凶，更是在绝望、悲凉的命盘下，每个人如何做出模糊善恶的挣扎。

比如，主犯宋小军，在落网前嘴硬得很，但直到证据确凿，他才不无悲凉地说出自己作案的动机。

在国产悬疑剧已然养成观众刁钻胃口的当下，这种纪实风自然会让不少观众觉得案件过于“平铺直叙”。 但真实世界的案件破案过程，相比起动不动就配一段柯南BGM，可能就真的只是 朴实无华。

同样真实的，是剧集对刑警形象的刻画。

举一个数据， 该剧群演一万多人，用了两万多套年代感服装，跨多省拍摄，近800场戏，取材于跨越30年多起大型真实刑侦案件。

为什么要拍这么多人，走那么多地方？

单拍一个“神探”，哪需要这么麻烦？

因为《我是刑警》要拍的，是国产刑侦剧中少有的群像戏。

那它的群像戏怎么拍？

具体表现在 没有真正意义上的主角 。

比如开会时，镜头里黑压压的都是人， 而“主角”秦川则湮没在人群里，偷感十足，不说话几乎很难发现。

这种“去中心化”的群像表现方式有什么好处？

那就是，它不会聚焦某个个体的英雄，而真正有效地呈现一个职业，输出一种精神。

许多职业剧动不动就“扮”出一个专业形象，但却只能让人看到“装”。

明星往往演得不像刑警，不像医生，也不像律师， 他们妆容完整，打光精致，发型一丝不苟。 一进来，就把一副“我很专业”的模样摆在观众面前：

你看我这行头、这pose、这架势，像不像？

可这部剧里，不需要你外表专业，而是要“内核”上的专业。

光前几集的鹤岗案的群像戏，就把几个因行事专业而魅力十足的刑警大叔刻画了出来。

省公安厅副厅长谢道新 （郑晓宁饰） ，平时只是闭目深思，但会在关键时刻作出指示。

这位脸上颇为严肃的局长，做事更是雷厉风行，但也粗中有细，在破案中，仍旧可以指导秦川要控制脾气。

比起这些人来，秦川倒显得小鸟依人、魅力不足了。

比起那些悬浮的“ 装 ”，这部剧之所以叫好，也在于演出了“刑警也是个人”的真实细节。

秦川的火气，胡兵的老油条，让剧集在纯破案之外，多了很多生活厚度。

某种程度上，《我是刑警》遵从了尺度，比如它会给尸体镜头加上马赛克，没有了以前刑侦剧那般的猎奇血腥。 但在削弱尺度之余，它其实又换来了一幅关于刑警生动又鲜活的浮世绘。

正是对每一个刑警真实生活和个性的尊重，剧集才得以刻画了那么多鲜活的刑警形象。

当然，这部剧还有着更特别的地方—— 时间跨度大。

从20世纪90年代到现代，横跨40多年，囊括15个具有时代烙印的典型案件，囊括“1·28”鹤岗抢劫案、周克华案、白银案……

至于为什么这么拍， 是因为它想要在更长的时间线上，去探讨刑警领域在科技、法理、制度上取得的进步， 所以你会看到每个案件背后都添了一层反思，它更像是一部刑侦剧中的历史剧。

比如，很多人关注白银案如何影视化。

在原案中，罪犯在1988年首次犯案，奸杀了11名女性，致使白银市几十年来人心惶惶。 罪犯 直到2016年才落网，而落网的原因，不仅仅是多年来刑侦技术进步，警方能利用罪案现场留下的DNA进行比对， 更是因为超过7000名刑警，28年来对罪犯的死磕到底。

从这点来看，可能它的立意很多刑侦剧都达不到，毕竟老老实实地讲好一个故事，本身就很难做到了。

国产刑侦剧发展到现在，好像是该重新洗牌了。

就拿最近的一部《白夜破晓》来说， 作为2017年爆款刑侦剧《白夜追凶》的续集， 最新的这一部《白夜破晓》却追不上粉丝的期待。

举个例子，开篇就有一个“活人死两次”的案情。 一个被认定死亡的尸体，却从停尸房里爬出来逃逸。

接着一个智商足有149的法医，开始在口中讲各种晦涩术语，分析出这人是假死。 然后，一群人就开始查监控，去“证实”了法医的说法。

这？

难道一开始就不会查监控吗？ 编剧一切的做法，看似把法医衬得如此厉害，但其实无比虚假。

《白夜追凶》当年把国产罪案剧推向一个高潮， 接着有《沉默的真相》《漫长的季节》《隐秘的角落》《摩天大楼》《狂飙》《三大队》《警察荣誉》等，它们有的聚焦社会议题，有的着重对警察心理的塑造，观众的胃口逐渐苛刻了，对剧情的要求越来越高， 以至于当年一钉一铆的《重案六组》，成了观众重新怀念的白月光。