生育对女人来说，既是生门，也是死门，是豁出命迎接第一个生命的到来。这是每个女人离非正常死亡最近的一次。
纪录片《生门》将镜头对准了产房，讲述了产房中四个极端生产案例。影片于2016年末上映
，院线播放
3
天，票房
59
万。悄悄地上映，又悄悄地下线。在这个商业片遍地，一切以市场为导向，以票房为衡量标准的娱乐至死的年代，《生门》的出现让人眼前一亮。
影片不仅仅讲述了关于“女人的生产”的故事，那些“命悬一线”的女人们，更将镜头对准背后的家庭，对准了一系列相关的人，
在命运的两难之间，人们如何做这道关于“生命”的选择题。
第一个产妇夏锦菊爱笑乐观，顺利产下婴儿之后突然血崩，不切除子宫就要面临生命危险。意识清醒的夏锦菊仍想保留子宫，躺在手术台上的她恳求医生：
“
您能不能再努力一下
，今年我才33周岁，如果是四十岁我就放弃了…
…”
面对夏锦菊的恳切，主刀医生李金福不由得停下了手。
而在接下来的几分钟，夏锦菊突然情况危急，出现了两次心脏骤停，虽然抢救过来，被推出手术室的她全身的血已换了四次。
第二对夫妇来自农村，准妈妈叫陈小凤。怀的是双胞胎。他们面临的不是技术问题，而是经济困境。
“生一个孩子要一万五，两个孩子三万，手术费用一万多，五万块买三条命”主治医生直截了当。
丈夫打遍电话仅仅筹到五千块，无疑是杯水车薪。“周围全是穷亲戚，真是没钱。”
丈夫的弟弟负责筹钱，挨家挨户，几百几千地借，最后找了民间高利贷终于把钱凑齐。
穷人家生孩子，是要拿女人的命换的。
第三个案例产妇孕龄28周，妊娠高血压，孩子已经没有胎动，胎心正常。他们的胎儿发育不完全，若生下来，则有一定先天残疾的可能。父亲想打掉孩子做引产，担心生出来救不活会“人财两空”，不救，过不了自己良心这一关。看着这位父亲不禁让人发问，
难道一个孩子的生命都值不了一万块钱？
第四个家庭妻子已经生过两胎，为了生一个男孩，怀了第三胎。妊娠晚期，子宫被胎盘穿透，命悬一线。全家人为了保住这个男孩，“不惜一切代价”。赌命换胎，只是因为“在农村如果没有儿子，别人就会对她指指点点，什么事都要矮人一截，没有儿子，抬不起头做人”。
中国人向来不擅长讲故事。先不说电影，观察一下中国文学史，诗歌散文从先秦时代兴起至今，硕果丰存，历史源远流长。而戏剧，小说要到元代，清代才渐渐流行，为主流文学所认可。影响因素有很多，封建社会的读书人精读四书五经，忙着科考入仕，写文章自然重议论抒情。戏曲小说的发展一直受到限制，直到明清才渐渐流行，被主流文学关注。想象力被禁锢了几千
年，自然讲不好故事。
然而，中国的土壤却一定能拍出优秀的纪录片。纪录片创作与剧情电影创作不同。剧情电影要求想象力和故事，而纪录片以真实纪录为手法。
中国的文化传统，社会的人情百态，有些事情放在西方是荒诞文学，小说情节，在中国却是人间纪实。而且在社会快速发展的巨变时代，纪录片这样的影像形式更具备了特殊的历史意义。
