现在这年代，如果只看过美国、英国、法国、北欧、意大利、日本、韩国、印度电影。
还真不好意思显摆。
但是如果能挖到一部土耳其电影，估计还有装B的资本。
《野马》
值得一提的是，这部影片是和当年我天朝电影《滚蛋吧，肿瘤君》一起报送奥斯卡最佳外语片奖。
毫无疑问，它获得了提名。
用豆瓣网友的话就是：《肿瘤君》交锋《野马》，那酸爽真是······
（如果不小心戳痛您，请见谅）
除了奥斯卡提名，《野马》还获得第73届金球奖最佳外语片和第68届戛纳金摄影机奖（导演处女座）提名。
豆瓣评分7.9，超过一半人给了四星。
当年被《时代》杂志评为“年度十佳影片”。
故事发生在土耳其北部的一个村庄，临近大海，阳光充足。
村子里有一户人家生活着5个姐妹。
她们都是妙龄少女，正该享受青春期的美好。
但回归现实，土耳其并不只有印象中的神秘传说和碧海蓝天的旖旎风光。
它还是个政教分离、最欧化的中东世俗国家。
尤其是偏远地区的女性，比印度好不到哪里。
甚至2016年土耳其通过了一项骇人听闻的法律——
强奸未成年人女性完全合法。
真是心疼土耳其女性。
通过这部电影，将会呈现出土耳其偏远地区女性真实的生活状态。
电影中，5姐妹身体交叠，夏日的暖意透过窗户折射进来。
如油画般泛着光泽。
这本应该是青春期少女应有的美好。
但实际上，这只是5姐妹被囚禁的生活。
只是因为——
暑假前的最后一天，五姐妹玩性大发，与男同学在海边嬉戏。
这一“丑闻”刚巧被邻居大妈看到，告诉了她们奶奶。
回家后她们便被暴打，被禁足。
从家人的言谈中了解到，5姐妹的父母10年去世，奶奶、叔叔是仅有的亲人。
而她们的生活环境：宗教信仰、穆斯林家庭，把贞洁看的比生命还要重要。
这一切奠定了电影悲伤的基调。
她们也曾发出抗议：
这些椅子也碰过我们的屁股，难道它们就不恶心吗?
可是没用，她们还得去接受贞洁检查。
收走一切可能导致堕落的东西。
教她们怎样成为一个传统意义上的“好女人”。
正所谓：哪里有压迫，哪里就有反抗。
日夜盯梢、加固围墙，仍然无法阻挡她们疯长的自由。
她们隔着窗户谈恋爱。
从家里偷跑出到球场助威。
在车上她们感受自由的美好，真希望她们坐着车子远离家乡。
在球场，她们释放压抑的情绪，疯狂呐喊。
但释放天性后，等待她们的是——
再次升级改造的门窗，和外界断绝一切来往的生活。
家俨然变成了「监狱」。
她们只能在屋内享受日光浴。
换着花样躺着玩。
虽然被禁足，但青春该有的模样都在。
可是，5姐妹对自己的生活没有发言权。
人身被禁锢，甚至被叔叔性侵也不敢说出来。
可以说，宗教、自由、性侵等主题增加了电影的沉重感。
奶奶在电影中是一个很特别的角色。
她是坚定的穆斯林信仰者，但尽量给予5姐妹自由。
在儿子面前她唯唯诺诺，在孙女面前她是权威。
遇到问题，她维护5姐妹，但也用极端方式对待她们。
奶奶就是一个矛盾综合体。
就像生活在这里的人。
为了不让男人们在电视里看到5姐妹，女人不惜捣毁小镇里的电力设施。
货车司机总在危机时刻帮助姐们。
故事在压抑与抗争中循环往复，但姐妹们的归宿则逐一落定。
大姐敢于追求爱情，嫁给了自己喜欢的人。
二姐遵从包办婚姻，嫁给一个毫不相识的人。
两人同一天结婚，但大姐是嫁给爱情的样子，二姐则满脸愁容。
嫁一个自己爱不爱的人，一眼就能识别出来。
不幸如二姐。
新婚之夜还要面对婆家人看血迹的尴尬。
但床单上并没有血迹。
不加停留，她再次被带到医院检测贞洁。
躺在病床上，她顺从这一切，感受着这世界的恶意。
三姐埃杰用暴食、滥交的方式对抗着命运。
而四姐和拉蕾用逃跑摆脱了既定命运。
5姐妹的生活不禁让人想到了《处女之死》。
不过在处理方式上，《野马》更缓和更温情。
导演蒂尼斯·艾葛温是土耳其女性，她毕业于法国著名电影学院La Fémis。
这部电影是她的处女作，众多奖项已经证明了她的实力。
《野马》带有极强的自传性质。
影片开头女孩们在海滩上嬉戏受到惩罚便完全出自个人经历。
不同的是，导演并没有像拉蕾一样反抗，而是默默承受。
她的愤怒与不平是后来产生的。
（导演和5姐妹）
于是她想拍一部电影，把一见到男女相处就疑神疑鬼的妄想症式的保守主义打个粉碎。
拥有话语权后，她拍了《野马》。
关于片名，导演说：
野马象征着五个不屈服的女英雄，她们的头发像野马的鬃毛。
但我却认为老四和老幺更像「野马」。
她俩是最有反抗精神的人。
最先发起反抗的人是老四，最开始萌发逃跑计划的人是老幺。
她俩就像是5姐妹中的“野马”，渴望自由，反抗命运。
影片最后，两姐妹逃离家乡奔向自由。
穿过隧道她们从黑暗迈向光明，世界也因此变得辽阔。
最后，希望这朵自由主义花朵，少一些柔软，多一些坚强。
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