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当红男女偶像，动作明星，警匪，枪战，飞车，爆炸——这是想要成为商业动作大片的电影《盗日者》的关键词。
核武器，反政府，军国主义历史，摇滚，颓废，虚无——这也是日本排名第一的邪典电影《盗日者》的关键词。
主打明星、动作戏的《盗日者》，海报却是横尾忠则的先锋设计
导演长谷川和彦，仅有两部作品：1976年，他通过反商业电影公司ATG拍摄的文艺片《青春的杀人者》夺得了年度《电影旬报》十佳第一名；1979年，他又凭商业娱乐片《盗日者》得到了《电影旬报》年度读者投票第一名，他曾经的师傅今村昌平的《复仇在我》位列读者投票第二——而在当年的旬报十佳中，第一、第二名也不过是同样的两部电影调了个个而已。
改编于真实青少年犯罪事件的青春电影《青春的杀人者》
前脚拍文艺片，后脚拍娱乐片，站着把钱赚了，这大概正是他的远大志向。
出身于70年代经营不善，投身情色片生产，但仍然保持着作者导演志向的老牌电影厂日活，长谷川在1982年成立了「导演联合」组织，誓与商业大厂分离开来，拍出作者性和娱乐性兼具的作品——比如说，起始九名成员中的相米慎二，就刚为角川公司拍出了《水手服和机关枪》，开始了青春电影大师的生涯，而角川也正是凭借这部电影开启了偶像电影的时代，成为了80年代日本商业电影复兴的象征。
《盗日者》是在出道作品获得了影评家的认可之后，在市场上的一次大胆的尝试。
如文章开头所说，采用了有「日本的David Bowie」之称的耽美人气偶像泽田研二，以及刚凭大林宣彦的处女作、偶像恐怖片鼻祖《鬼怪屋》大红的池上季实子扮演亡命天涯的风尘眷侣，还起用了《无仁义之战》主演、相当于「日本刘德华」的明星菅原文太出演警察，插入了大量动作戏。
然而，在早年为日活写过诸多狂暴的青春片剧本之后，这部电影从根本上也带有作家电影的气质：一个普通而百无聊赖的中学教师，从核电站秘密偷来了钚素，在家中手工合成了原子弹，并以此要挟政府，与代表正义的刑警展开了对抗。而美貌的电台主播也被他的浪子气质所吸引……
从简介来看，很明显后半段是商业电影的套路，而前半段才在影评上有重要意义——对每天做功课一般在家合成原子弹的长达半个小时的「日常」描写，无疑是对这个笼罩在核阴影下的国家的最大讽刺。
而制造核武器的犯罪者，却因为长期辐射而患上癌症，也无疑是日本军国历史的影射。
出生于广岛的长谷川和彦，在原子弹爆炸时正是五个月大的胎儿，因此日本的战争史也是他个人的历史。
影片开头就是十分具有政治含义的一场大戏：一位穿神风敢死队军服的老人劫持了公交车，试图冲击皇宫，「要回自己死去的儿子的性命」。
而充满了反社会气质的男主角也是在这里结识了满身正气的警察，期待着与他较量——这些政治符号当然可以解读为老式左派对军国主义的控诉，但长谷川的思考却更为复杂。
他真正想捕捉的，是60年代轰轰烈烈的学生运动退潮之后，与政治革命不同的70年代的「新的」反抗的形式。
70年代消费主义的扩散正类似今日的中国，新一代政治冷感的年轻人被称为「麻木的一代」。
在失去口号、理想破灭的后革命时代，年轻人的不满该如何宣泄呢？以颓废形象走红的泽田研二扮演的男主角，面对的正是这样的问题。
在做好了原子弹，准备与政府对峙之时，男主角竟然想不出该提什么要求。最后，他挤出来的三个要求竟然是：
一、不要中断棒球比赛的转播。
二、让滚石乐队来日本演出。
三、给我五亿元（好偿还制造原子弹欠的债）。
娱乐、摇滚乐、还钱——这就是「今日」的年轻人勉强列出来的愿望，既虚幻，又现实。
《盗日者》并非影射历史和反政府的政治隐喻电影，而恰恰捕捉的是消费时代下反抗的无力与空虚感。
最后，男主从百货商场的楼顶将要求的五亿元钞票抛洒一空，而市民们冲破了警察的防守，乱作一团……这不仅是对国家机器的戏弄，也是对消费社会中大众的嘲讽：群体暴动不再是为了革命，而是为了金钱。
最后犯罪者与警察的对峙镜头也令人玩味。
