「志明与春娇」系列电影的第三部《春娇救志明》（下称「第三部」）里，春娇因阴毛变白而苦恼，在闺蜜的建议下……（为避免剧透此处省略XX字）
阴毛在这里成了制造笑料、推动情节的重要物象。
这并不是彭浩翔电影中阴毛的第一次正式亮相：《志明与春娇》（下称「第一部」）里夹在手镯间的阴毛不仅让观众忍俊不禁，也使得春娇对志明心生怜悯；《低俗喜剧》里「电影监制如阴毛」的著名比喻则生动地披露了当下电影制作领域某种现实，令人拍案叫绝。
彭导的恶趣味早已有所领教，但本片中，春娇变白的阴毛却只让我感到尴尬。我并非道德卫士、不能接受「三俗趣味」，实际上，这些内容比起我平时接触的段子，简直是小污见大污。但片中关于大姨妈一本正经的讨论，「胸怀大志」梗和喜欢拍大便的摄影师，却都充满了违和感。
电影不是不能污，但不应该喧宾夺主，否则就会显得不伦不类。香港电影在「尽皆过火、尽皆癫狂」的黄金时期动不动就拿屎尿屁来做文章，好莱坞烂仔帮喜剧也是专攻「下三路」，《王牌贱谍：格林斯比》里的「大象OOXX」更被称为「电影史上最污场景」。这些电影的「污」要么单纯地搞笑，要么服务于主题，可谓恰当好处、相得益彰。
《王牌贱谍：格林斯比》（2016）
彭浩翔还是有些才气的，喜欢抖机灵和耍小聪明，对两性关系的理解也有其独到之处。他能用警匪片的套路去拍男人「偷腥」（《大丈夫》），也可以把「警察嫖娼」表现成一个若有其事的任务（《飞虎出征》），还对女汉子提过出「撩汉指南」（《撒娇女人最好命》）。可看完第三部，不禁想问：它表达的爱情究竟是什么呢？
《撒娇女人最好命》（2014）
第一部对男女间眉来眼去微妙情感的拿捏早已经成为经典。余文乐在接受采访时说：「两个人没有在一起的时候，撩来撩去最过瘾了。那个时候，男人与女人，都竭尽全力去展现自己的魅力。」第一部非常有趣，不仅仅是关于爱情。在我有限的观影经验里，它应该是把「抽烟」这件小事拍的最富余情调的。
我很愿意把《志明与春娇》、《春娇与志明》（下称「第二部」）和六六的《王贵与安娜》、《安娜与王贵》（本人均只看过小说）作对比：「王贵与安娜」系列讲的是阶层悬殊的两个人组成家庭过日子的故事，在前后两部中，男女主人公分别有了婚外情，最终又都迷途知返。
某种意义上，「王贵与安娜」两部的故事被整合、压缩到了「志明和春娇」的第二部中。在我看来，后者更有深度一些——它以「我变成了另一个张志明」，对恋爱中男女难舍难分、难以名状的化学反应作了探究。
《春娇与志明》（2012）
彭浩翔曾发微博征集第三部的故事，我的回复是「七年之痒」——我很想知道柴米油盐中的志明和春娇，是不是还能保留那一份有趣？「有趣」是对于生活的态度，是干冰在马桶里弥散开来的烟雾，是从「深夜洗车」到「毁尸灭迹」 的联想，而不是张嘴即来的荤段子。
尽管警察还能认出当年装日本人的志明，尽管手机铃声还是「你爸爸找你……」，影片最终给我的感觉却是「不疼不痒」。或许它原本也无意继续探讨爱情——一个永远都不可能说清楚、却永远吸引人的话题。爱情只是衔接段子的粘合剂，其作用甚至比不上一簇阴毛。
张志明的人物设定是「长不大」，但「长不大」可以是童心或别的什么，为什么被理解为「不担当」？春娇老爸和志明干妈这两个人物安插得也很不成功，「借种生子」和「地震」的情节简直莫名其妙。
尽管春娇因为老爸的道歉而决意原谅志明，但如前所论，志明在危难时刻的「自私」行为原本已经偏离人设，更遑论因此而导致分手。
志明演唱的「求婚歌」，固然很能打动女人，但以他广告人的身份和「长大不」的心思，「求婚策划」的水平至少不应该亚于威尔▪史密斯扮演的「全民情敌」。我是说，这对他太简单了，我很难从中看到他的决心以及为此付出的努力。
虽然时间已经从2009年走到了2017年，虽然撩妹的工具由短信升级为微信，虽然发型从板寸短发长成卷曲长发，但唱首歌就「长大」了？男人绝不是这样炼成的。
从片名和故事来看，春娇是当之无愧的主角。触使她转变心意的关键情节，是「遇见外星人」。这就过分超现实主义（扯淡）了，完全可以用「算命大仙」之类的代替。如果非要让外星人出镜，作为彩蛋可能效果更好，毕竟外星人也是源于第一部的梗。
本片很明显地呈现为「产生矛盾→化解冲突→和好如初」的通俗爱情片模式，这种模式可以不断地被复制。如果彭浩翔愿意的话，他可以无限拍续集——只需把《春娇救志明》的「救」换成其他动词就行。
但愿这样的事不要发生！
《彭浩翔电影剧本集》
套装十册，一座电影档案馆，
尽窥电影鬼才的创作秘密。
