之前总有朋友在讨论，好看的“小妞电影”消失了。
《好东西》横空出世告诉大家：没有的事！
导演邵艺辉延续了《爱情神话》的高水准，上海背景，人物又立体，说话又好玩。
桃早就说过《爱情神话》灵的，三年过去，平行篇《好东西》更灵更好看了呀。
但更重要的是它不单是当下最令人惊艳的小妞电影，它还拓宽了小妞电影的边界。
先说下何为“小妞电影”。
小妞电影作为给女性看的电影，最经典的便是定义何为美式mean girl的《贱女孩》。
桃在上大学的时候曾经疯狂痴迷小妞电影，在千禧年初，大量好莱坞小妞电影无异于是拍给少女看的成人童话。
从《律政俏佳人》到安妮·海瑟薇的《公主日记》，里面的少女们智慧、勇敢、美丽，无一例外她们都在故事结尾收获了自我成长和完美的爱情。
这个电影类型本身在好莱坞就经历了漫长的发展期，它的衰落证明了女性电影文本在发展。
观众不再满足于金发傻妞收获爱情的叙事，包括小妞电影（chick flick）这个词本身都隐含着对女性的一些歧视色彩。
不过这不是我们今天讨论的重点，🍑想说的是
现在大银幕上让女性观众欢呼和叫好的电影太少了。
大陆小妞电影也有过一段时间的风光期，毫无疑问这个电影类型已经衰落许久，现在偶尔诈尸而已。
《失恋33天》和《北京遇上西雅图》算是非常经典的中式小妞电影，但在这俩之后，国产院线里基本只剩下每逢情人七夕520就成批闪现的流水线爱情电影，和桃心目中的优质小妞电影相差甚远。
虽说是女性视角、都市话题且轻松浪漫，也符合女主先衰再崛起的内容走向，但永远都觉得悬浮。
《好东西》的出现主动拓宽了“小妞电影”的边界，更新了它的内涵。
《好东西》是什么？是Herstory，她们的故事里，男人皆作配。
女人们不是被男性凝视的空洞产物，不是复刻王菲的女精灵，不是粗暴的美丽蛇蝎，也不是80后男人们青春期时的白月光女神，越长大越堕落那种。
片中三个女主角，分别是铁人职工单亲妈妈王铁梅（宋佳饰演）忙着赚钱带娃，邻居小叶（钟楚曦饰演）唱歌玩音乐沉迷恋爱倒贴。
00后小孩姐王茉莉（梅婷女儿快快饰演）在上学和写作业，说话的时候，她们各有各的机锋。
她们只是普通女人和小女孩，过着自己的生活，如此的正常，但如此的少见。
被忽视的男人们渴望引起她们的注意，他们说：“我为你结扎了。”“我只是育友。”“是的，我们吃尽了性别红利。”
他们表演女权时不会有人恋爱脑燃烧，而是被大女人宋佳泼一瓢冷水，吐槽别演了差不多得了。
年度最佳蒙太奇段落把三个女人巧妙地联系到一起，小叶带着小孩听取各种声音，让她猜各种声音是来自哪里。
小孩姐以为声音来自大自然的山呼海啸，实际上只是母亲面对的锅碗瓢盆，为她用心时的生活琐事而已，既浪漫又让人佩服，王铁梅真是个好妈妈。
离异的王铁梅是一个松弛健全的母亲，她鼓励女儿做所有事，为她抵挡所有恶意中伤，跟所有妈妈一样为小孩培养什么兴趣爱好而焦虑，她也会告诉小孩“不学乐器只做个观众也可以。”
单亲妈妈不是绝育妈妈，她从来没觉得直视自己的性需求是一种羞耻，她还说单亲妈妈可以不是苦大仇深的，而是快乐的，自然的。
很好的问题，很好的视角，前卫的女性视角。
毫无疑问，王铁梅读过上野千鹤子，像导演说的：“好书都在藏在被子后面枕头后面。”
电影不卖弄观念，让角色把观念穿在身上，武装在头脑里。
铁梅的文化衫相当扎眼，比如她是单身铁妈，穿了一件“you can't do everything for everyone”的卫衣。
咱们当代人就这样，喜欢把一些说不出做不到却又很认同的观点穿在身上，希望别人能借此窥伺我们的attitude，也可能只是和消费主义同流合污。
在这个意义上，《好东西》拍得相当city。
霉霉励志小故事在台词中频频出现，出现频率略高于现代人常用在教育中的偶像哲人鲁迅和马斯克（可能现在还多了个特朗普）。
铁梅常出没的场景是都市女性谋生的场所，地铁、办公室、直播间。
小叶出没的场景是都市女性的娱乐场所，livehouse、小酒馆、情人的家。因为小孩，她们会一起去看画展，去超市。
两个人出没的场所，大约完整勾勒了一个现代都市女性的生活在哪里发生。
最重要的一点是，《好东西》拍出了现代女性眼中的都市生活新常态。
现实压力固然存在，假装坚强和“放弃抵抗”的消极是日常，但遇到同样在迷茫挣扎里的女性，就会被什么东西激活似的活过来，想变得更好。
顺带一提，导演还很巧妙的借电影的台词表露了当下觉女性观众们越来越无法忍受电影里的男性叙事。
