《被光抓走的人》导演专访：一个喜欢追综艺的俗人 | 董润年

一道光落下，突然将一部分人带走，传言消失的人是彼此相爱的人，而留下来的人中则不仅有单身，也有夫妻和情侣。

业界人士和观众都称赞《被光抓走的人》创意很棒。

我们以为，有如此天马行空想象力的导演董润年，一定不是个“凡人”。 但和导演本人接触后，发现，我们错了。

《被光抓走的人》是文艺的，导演董润年却并不是。 他的日常不是刷片，而是刷抖音、快手、微博。 他和很多普通观众一样，喜欢综艺。 《奇葩说》《吐槽大会》《乐队的夏天》都在他的日常观影片单中，更让人想不到的是，他还是《创造营101》的粉丝。

正如电影中，一道光，出乎意料，带给这个世界最大的影响，不是那些消失的爱人，而是那些留下的人一样。 整个采访中，董润年对很多问题给出的答案也都有点出乎意料。

董润年的电影，真实又有点文艺

电影《被光抓走的人》还没结尾时，谭卓般富有层次的哭泣就已经提前在影厅上演。 一位观众在观影过程中，哭到啜泣。 能听出来，她努力在忍，但是没忍住。

《被光抓走的人》感动了很多观众，但也丢失了一些观众。 没用经典叙事节奏讲故事，四个故事之间来回剪辑，让电影有点平。

从这点上看，《被光抓走的人》是吃亏的。 这也是很多国产故事片、剧情片面对好莱坞视觉大片时，总是处于劣势的原因之一。

观众对炫目的视觉会产生比较一致的震撼感，而对情感体验的深度和层次却是不同的。 这种体验被很多因素左右着，诸如成长环境，经历，甚至是当下境遇。

在中国传媒大学花了7年时间研究怎么拍电影，又有十几年编剧创作经验的董润年，完全明白这个道理。

“但我还是希望这部电影是一个截面更宽的影片，希望电影呈现的不仅仅是爱情，而是光照现象发生后， 人与人之间关系的变化，甚至是社会对这种现象的反应。 ”

在猫眼、百度上，《被光抓走的人》都被定义为了爱情、剧情片。 但在董润年的概念里，这部电影一直是一部科幻前提下的现实主义电影。

董润年承认，这不是一部典型的类型片，它有点文艺。 幸运的是，《被光抓走的人》还是遇到了很多懂它的人。

尽管董润年对《被光抓走的人》的定义是科幻片，是文艺片，但却在采访中，频繁提到三个字—— 真实感 。

在董润年看来，成功的科幻片首先是完成了真实感的搭建。 不论这种科幻，是对未来世界的想象，还是如《被光抓走的人》一样，是对现实社会的反映，都要落地，要符合生活在现实世界的观众的逻辑。

电影中，既是董润年的好友，又是与《被光抓走的人》项目缘起有关的李诞，客串出演了一个主持人。

不过，李诞的客串却不仅是因为前两点，也与董润年强调的真实感有关。 董润年觉得，李诞作为当代的一个文化符号，他的出现，同样有助于增强真实感。

董润年是科幻迷，他的想法常常天马行空，但同时，他的故事是从群众和社会出发的，不是飘着的，而是有扎实的心理根基、社会根基。

董润年的烟火气

创意天马行动，电影也是文艺又有深度的，但董润年的日常却是完全融入人民群众中的。

前两天，董润年收到一个手机使用时长的报告，报告显示他每天平均使用手机超5个小时。 很难想象，这位拍出《被光抓走的人》如此走心，如此有质感作品的导演，日常爱好不是刷片，而是刷抖音、快手和微博。

在此之外，董润年还和很多普通观众一样，喜欢看综艺。 《奇葩说》《吐槽大会》《乐队的夏天》都在他的日常观影片单中，更让人想不到的是，他还是《创造营101》的粉丝。

电影中，《创造营101》出道的王菊出演了一个戏份不多的角色，筷子（白客饰）的女友。 谈到与王菊的合作，董润年说，自己在看《创造101》的时候，就很喜欢王菊。

“一开始也没想到王菊，有一天，选角导演正好给我看了她的资料，也觉得很合适。 现在效果也很好，王菊很好地融入了剧情中，观众们也没有觉得，她是一个流量而出戏”。

由于王菊太融入，有些观众反而花了好几秒确认，那位演员是不是王菊。

普通观众看综艺是为了了解明星，而董润年看综艺，在娱乐之外的目的，则是为了解观众。 董润年说，做电影要关心受众。 他说要融入人民群众中，看看人民群众都在看什么，喜欢什么。

不过，董润年对于受众的关心，却并非以迎合受众喜好为目的，他更期待能够从流行内容中，分析出当下受众的心态。

“我觉得抖音、快手、综艺节目，都是我们观察社会很好的窗口，这些热度高的娱乐内容和综艺，是当下社会心态的一种反映，再结合社会发展、经济形势，我们就可以从中分析出，现在人们的社会心态和心理”。

难怪会有观众在观影过程中，与电影中的人物感同身受了。 原来，董润年一直隐藏在我们身边，悄悄地观察着我们。

但即使这样，在创作过程中，董润年也一度很担心很害怕，他甚至想过，这部电影会不会惹一部分人不高兴。 但他后来想通了，创作还是要真实。

“其实，这些都是我们社会中会发生的，甚至我看社会新闻，有一些是发生过的，那我没必要遮遮掩掩，为了讨一些人的欢心，而不敢说实话”。

其实，董润年这么写，这么拍，不代表他这么想，也不代表他认同片中的所有行为。 《被光抓走的人》目的就是反映社会，反映现实，如果有人看到了这其中存在的问题，这才是一部电影更大的社会意义，不是吗？

虽然这次，董润年拍了个艺术片，不过，却不是从艺术家的视角，而是从普通人的视角。 或许这与他过往的编剧身份有关。 从普通人的视角看世界，追求创作的真实感，是他认为创作最重要的原则。

而聊到过往的编剧身份时，董润年也说，如果重来一遍，他还是会选择先从编剧开始。

董润年的选择

虽然做了很多年编剧，创作了《厨子戏子痞子》《心花路放》《老炮儿》《疯狂的外星人》等众多电影作品，也因编剧身份而备受关注，但这次当导演，董润年却并不是跨界、转型，而是干回了自己的本行。

董润年大学读的就是导演专业，从本科到研究生，他一直是与监视器和摄影机打交道的。 只是在毕业时，市场给予新导演的机会太少。 机缘巧合，他先做了编剧。

在采访中，我们也给董润年出了一道科幻选择题： 如果人生可以重来一遍，毕业就拿到可以当导演的机会，您会选择直接当导演，还是依旧从编剧开始？

“那要看我是不是带着现在的记忆回去，如果带着的话，我可能会依旧选择做编剧”，董润年笑着回答。

现在回忆起来，董润年很感谢过往的编剧经验。

“剧本是电影的根本，编剧工作锻炼了我讲故事的能力，而且在和这些导演（宁浩、管虎等）合作的过程中，也学习到了很多手法、技能和思想”。

没想到，毕业时无奈下的选择，反而让他的职业生涯更踏实，基础更牢靠。 对于毕业时的无奈，董润年没有任何怀才不遇的抱怨，反而特别理性。

“我们那个时候的整体电影市场真的很小，资本也少，坑都是满的，别说新人，就是老导演的机会都有限，再有才华，可能也需要一个时间和机遇”。

而聊到前段时间热议的“北电文学系毕业生卖电子烟” 的话题，董润年也表示，并不是特别同意那篇文章的一些说法。

“就这两年我的观察，现在给予新导演、新编剧的机会真的多了，创投很多，我也有参与”。

其实，对于影视行业的新人们来说，受到打击和挫折是很正常的。 董润年坦言，自己刚毕业的时候，也经历过经济窘迫的阶段，不得以，需要父母付房租，向朋友借钱。

而最终让董润年坚持了下来的原因，大概有两个。

“我没上过班，除了写剧本、做导演，也不会做别的，做生意也不会（哈哈哈），再者还是热爱吧，觉得创作特别有意思，整天想的就是创作”。