▲ 1864年，蛋白印相肖像，约翰·莫法特（John Moffat），出自《塔尔博特的画像》
威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot）——世界最早一批摄影师之一，他对摄影事业的发展做出了巨大贡献，其发明的卡罗照相法对英国的早期摄影发展产生了重要影响。
在当今摄影高度数码化的现代社会：大量快速易得 并且廉价的图像大潮，正日益充斥着人们日常的生活视界。这无疑不可避免地失落了摄影作为一门记录艺术的初衷，也逐渐忘却了曾经那些传统摄影行为本身所能带给人们的那种迷人质感。
19世纪的大多数摄影作品，至少那些现在仍被人所称颂的壮观大幅摄影作品中。在创作时基本都采用的早期版画、大型书籍或影集的样式来呈现。而塔尔博特作为那个时代先驱者，也是如此。
▲ 塔尔博特著作 -《自然的画笔》. 伦敦 1844-1846
《自然的画笔》在1844年和1846年期间分期出版：作为世界上第一本“摄影书籍”，它无疑是一个里程碑式的事件。虽然它不够完善，但在同类摄影书籍中却是一个大胆的尝试：该书中许多大型图版专注于如画的艺术主题，其版式也结合了画像标题、扩展的说明文字，这让人联想起写生簿和艺术家的工作簿。
塔尔博特在该书序言中煞费苦心地强调把该书视为摄影“新艺术的第一个标本”：他许多图像的选择以及插图说明中的注解均表明他对模仿绘画的渴望。
▲《 开着的门 》- 卡罗式摄影法.纸质正像 - 选自《自然的画笔》
这一张图像为该书中第6幅照片：其以“荷兰艺术学校”作为参照来选择“日常和熟悉的场景”，例如门中阴影唤醒了“思绪、情感和如画般的想象”的一束阳光。他最终为这种完美的纸质负片工艺取名“卡罗式摄影法”（calotype），来源于卡洛斯（kalos），意为“美丽”和“美好”。
《自然的画笔》也是“摄影与文字写作的第一次邂逅”：之所以这样说并非仅仅因为该书将照片和文字并排放在了一块儿。书中在很多地方表明它（连同其中的24张照片一起）都是一个“艺术”的实验，这种艺术不仅仅被设想为绘画或水彩画的伴侣，也并非仅仅作为一种纯粹的视觉媒介。严格的说，它是一种包含图像与文字、看与读、描绘与写作/印刷、光线（或阴影）与墨水的更加广泛的关联式创新实践。
▲《 图书馆的一个场景 》- 选自《自然的画笔》
书中著名的第8张照片—《 图书馆的一个场景》（ A Scene in a Library） 无可厚非是摄影与文学之间联姻关系的经典代表作品：作为摄影语言的两大组成部分，光与影之间是相互作用和影响的。这幅扁平的、类似表格的作品正面会让人联想到一个书页，它暗示了一种类比。一方面是竖立在阴影中的各种各样的书籍，另一方面是在黑色标签映衬下闪闪发光的书名。
▲《 干草堆 》- 卡罗式摄影法.纸质正像 - 选自《自然的画笔》
第10张照片《干草堆》（ The Haystack）理所当然地成了塔尔博特最为壮观的成功作品之一：该照片的标题强调了使“我们能够将众多微小细节引入我们的照片中”的“摄影艺术”。
“没有哪个艺术家愿意费尽周折地去原汁原味地复制这些细节性的东西”。塔尔博特坚持认为，人们有时能从这样的“细枝末节”中发现一些对被再现的场景而言超乎预期的多样性，这种“超乎预期”的表现形式与现代（和后现代）的想象之间产生了深深的共鸣。
▲ 1835年 -《拉科克修道院的花格窗》- 英国.科学博物馆 收藏
▲ 《 拉科克修道院的花格窗 》
1841年2月塔尔博特获得了碘化银纸照相法的专利，之后并以这种古典印像工艺手法完成了系列画册《自然界素描》，此书也是历史上第一套用照片做插画的书籍。
碘化银纸照相法可以通过负片纸重复成像，而达盖尔照相法只能一次成像，不能复洗。但与达盖尔照相法比，碘化银纸照相法成像又并不清晰。直至1851年达盖尔去世后，诞生的湿火棉胶摄影印象工艺，通过在玻璃上涂布药水解决了这一问题。
▲ 修道院一隅
▲ Transverse.横断面
▲ Flowers . 花
尽管《自然的画笔》中的一些照片属于科学层面的意象，但其照片则被明确地标记为艺术遗产。从任何传统思维角度来说，这本书整体上很难被解读为一本科学作品或是艺术作品。相反，它将其定位成摄影的“自我表现”、摄影的应用和发展潜力，以及摄影作品创作者发出的声音。
▲ 1843年 -《 在建的纳尔逊柱 》- 伦敦.特拉法加广场
▲ 1845年 -《 伦敦街头 》
大多数在19世纪下半叶出版的摄影书籍、相册和宣传册均参照了《自然的画笔》确立的技术模式。
摄影书籍的流行事实上仅是视觉文化全面发展的一个方面，出版行业的发展和科学家对插画日益增长的需求促进了这一现象的发生。并由此催生了数以千计配有平版画、彩色石印画、木版或钢版雕刻画的书卷。从19世纪50年代开始，摄影和摄影插图成为越来越多的解剖学、生理学、精神病学、人类学和犯罪学等科研领域文献中的重要参考元素。
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