如果抱着必死的决心，一定要在人迹罕至的地方了结自己的生命，否则很容易受到别人的打扰。
比如新来的邻居按响了门铃，出于礼貌你不得不打开房门，如果看到这样的场景：
求死的意志或许会松动吧。
在小说《嫌疑人X的献身》中，不得志的数学天才石神被寂寞的沉重压垮。
对于这个离群索居的男人来说，家里已经是最合适的自杀地点了。在他准备上吊时，一对新搬来的母女却敲开了他的房门。
后来的日子里，隔着薄薄的墙壁，邻居家传来的日常响动：开火时的油烟声、女儿放学回来的吵闹、母女间嬉笑的对话，都让石神感受到了久违的生存的美好。
“有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某人”，拯救某个孤独的人。
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孤独似乎是种被过于放大的情绪，大家对细小琐屑的孤独感到习以为常，以至于每每想要谈论“爱与孤独”时，都成了令人遗憾的“性与忧伤”——未免显得太过矫情。
可在现实生活中，你是否也有过这样的经历？
洗碗时要在客厅放着背景音，厨房的水流声才不显得那么突兀；平时五百米堵二十分钟的路上没有任何车，突然不知自己身在何处；
习惯了一个人坐在咖啡馆里假装听歌，实则偷听附近每个邻桌的谈话；满腔愁绪想要跟人说，到头来还是自己一次次努力说服自己；
把自行车放倒路边，一屁股坐下之前，先要小心翼翼地把车筐里的鸡蛋放好；好不容易清明节放三天假期吧，又不知道什么地方可以去......
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有关孤独的生活片段同样发生在日本作家东野圭吾的身上。
为了赚点稿费，东野圭吾24岁时开始写推理小说，那时他大学毕业两年，在一家汽车零部件厂工作。
生产线上，东野会给自己唱歌解闷，把一个歌手的曲子按发行顺序唱，每首唱个几十遍。
写作，是渴望让千篇一律的寂寞日子产生变化。
《放学后》获得江户川乱步奖，他辞掉工作搬到东京，潜心创作小说，可销量惨不忍睹，生活难以靠版税维系。
写作，又是一道解不开的有趣谜题，长时间无法将谜题攻破，还是会感到孤独落寞。
要强到可笑程度的他曾经跑遍东京所有知名的书店，在每家都把自己的作品买上两本，直到书包带子差点儿断掉。
因为对孤独体会的深切，比起描写诡计，“悬疑作家”东野圭吾在作品中更多揭示生活的现实与疼痛。
总在同一个地方和同一群人做同样的事久了，有时会产生一种被世界抛弃了的感觉。
——《秘密》
所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记。
——《变身》
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那样明亮，但对我来说已经足够。凭借这份亮光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去。
——《白夜行》
梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。
——《时生》
我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢？我想，只有自己曾经努力过的事实。
——《解忧杂货店》
我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢？我想，只有自己曾经努力过的事实。
——《放学后》
夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。
——《幻夜》
我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边
——《宿命》
或许 ,其实每个人都在寻找自己的分身,而正因为找不到,所以每个人都是孤独的。
——《分身》
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六次落选直木奖（日本大众文学的最高奖项）后，2006年，凭借《嫌疑人X的献身》东野圭吾终于拿到了这一心心念念的奖项。
这部备受肯定的作品开篇写道：
“究竟爱一个人，可以爱到什么地步？究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？逻辑的尽头，是我用生命奉献的爱情。”
孤独是每个人都会有的状态，只是数学天才石神有着比常人更重的孤独感。邻居母女的温情将他从自杀边缘解救出来，而使他真正走出孤独的是对单身妈妈靖子的爱。
以至为了这份似乎没有结局的爱情，靖子母女失手杀人后，石神不惜以自己的生命换取母女二人的幸福。
诗人吉野弘曾说：“我也 / 曾几何时是为了某人而存在的虫虻，或许你也 / 曾几何时是为了我而存在的一阵轻风。”
这与石神的献身，何其相似呢？
图片来自网络，版权归原作者所有
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