上海西岸美术馆与法国蓬皮杜中心五年展陈合作项目《另辟前卫：摄影1970-2000》，以重量级年度特展的形式，自11月8日起在为期近3个月的时间里，为中国观众呈现一个涵盖近200件世界经典之作的摄影艺术专场。对摄影从业者和摄影爱好者来说，展览似一部立体的摄影教科书，书本上的作品终于走下来，到了现实当中，在每一位观看者的眼前清晰呈现。
1970-2000，是摄影艺术决定性的黄金30年。直到20世纪70年代，摄影才作为一门艺术进入美术馆。展览通过在来自世界各地、具有不同艺术背景、身处不同时期的艺术家之间构建对话，呈现了摄影对当代艺术产生影响的重要机制。
展览呈现了逾30位我们耳熟能详的代表性人物：“现代工业摄影先驱”贝歇夫妇（Bernd Becher &Hilla Becher）、“现代摄影先驱”曼·雷（Man Ray）、“概念艺术教父”约翰·巴尔代萨里（John Baldessari）、“最具影响力和争议人物”罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）、“自拍女王”辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、“现代生活的绘画者”杰夫·沃尔（Jeff Wall）、“建筑与空间的意象主义者”坎迪达·赫弗（Candida H?fer）、“当代摄影第一人”安德烈亚斯·古斯基（Andreas Gursky）、首位以摄影斩获“透纳奖”的沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）……
杰夫·沃尔，《为女性而作的图像》，1979年，西巴克罗姆彩色印相，1987年购藏，蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
乔治·鲁斯，《厄洛斯》，1992 年，西巴克罗姆彩色印相，1998 年由艺术家赠予，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆- 工业设计中心
哈利·尚克，贾诺·坎德，《18 号码头：约翰 · 巴尔代萨里，< 居中弹球的 36次曝光 >，纽约，1971 年 3 月 6 日》，1971 年，明胶银盐印相，2014 年由罗伊 · 利希滕斯坦基金会赠予，康定斯基图书馆，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心
展览由蓬皮杜中心策展人弗洛里安·埃布纳（Florian Ebner）和马蒂亚斯·费勒（Matthias Pfaller）联合策展，以“新视野”开篇，呈现战后艺术家如何看待世界、实践和改变自身的方式，继而以 “镜头下的艺术”“对工具的质疑”“对社会性图像的质疑”“肖像的转变”等章节，讲述了新一代艺术家如何将摄影作为一种工具和方法，寻找表现物质世界的新模式，呈现了摄影与行为艺术等形式的密切影响、对流行文化和艺术史的引用与颠覆、对摄影工具本身的极限探索、沉浸式和戏剧性策略的应用等，同时聚焦肖像、社会性议题、全球化，探讨摄影艺术的丰富内涵。展览以“今天的摄影”作为终结，表明将延续对摄影无限可能性的探索。其中，有一幅蓬皮杜于2023年购藏的“80后”中国艺术家徐文恺探索前沿科技的NFT作品。艺术家提供了含有四幅黑白图像的压缩文件下载路径，只有购买 NFT 的人才能获得解压缩的密钥。由于作品图像已被加密锁定，用作压缩文件图标的艺术家自拍便成为了该作品唯一的视觉呈现。作品探讨了当代图像生产的可访问性和商业化的规则政策，以及数字领域图像格式的短暂性和多样性。
芭芭拉·克鲁格，《无题（知识就是力量）》，1989年，胶版印刷，1989年购藏，法国国家造型艺术中心
乌戈·穆拉斯，《实验室：一只手显影，一只手定影：致约翰·弗雷德里克·威廉·赫歇尔爵士》，1972年，选自《验证》系列，明胶银盐印相，2010年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
安德烈·古斯基，《99美分》，1999年，彩色合剂冲印，迪亚塞克工艺装裱
克里斯蒂安·波尔坦斯基，《典型图像》，1975年，选自《典型图像》系列，彩色合剂冲印，1977年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
值得一提的是，展览特别引入了中国视角，开启了一场艺术的无国界对话。不仅同时呈现了金石声、洪浩、张海儿、荣荣、马六明、曾广智、宋永平、罗永进、翁奋、杨泳梁、曾翰、李永斌、陈淑霞等中国艺术家的代表作，还从多个角度与国外艺术家形成耐人寻味的对话。例如把金石声1932年的肖像作品《罗敦司德镜头下的自拍像》，与近50年后杰夫·沃尔同样含有自拍像的名作《为女性而作的图像》形成对话；荣荣与约翰·巴尔代萨里同为基于“东村”行为艺术的创作；宋永平和帕特里克·费格博姆的家庭肖像并置，隐藏其间的历史变迁、个体身份和家庭关系形成鲜明对照；马六明和罗伯特·梅普尔索普的“自画像”，体现了同样具有冲击力的性别观念突破……虽然只有个别中国艺术家作品属蓬皮杜馆藏，大部分是邀约艺术家惠允参展，但他们的作品与馆藏作品一同呈现在展览的每一个章节之中，与那些大师之作既是呼应也是对照，显示出蓬皮杜中国展对中国艺术家的高度认可，以及对中国观众观感体验上的重视和美意。展览同时还以摄影连接绘画、行为艺术、影像、雕塑、装置等媒介，致敬了艺术史上的多种表达形式。
苏珊·拉丰，《无题》，1988年，明胶银盐印相，2024年由希尔维亚纳·德·德盖尔赠予，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
翁奋，《骑墙（深圳1号）》，2002年，彩色合剂冲印，2004年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
桑迪·斯各格兰德，《放射性猫》，1980年，西巴克罗姆彩色印相，1985年购藏，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
策展人马蒂亚斯·费勒说，除了已经印放出的4万件摄影作品，蓬皮杜摄影类馆藏还有6万余件底片在档。堪称优秀的摄影作品浩如烟海，不要错过这一能亲眼看到拾珍之作的难得机会。
文章刊发于《中国摄影报》·2024年·第91期·12 版
文字：李晶晶
图片选自上海西岸美术馆、法国蓬皮杜中心五年展陈合作项目
《另 辟 前 卫 ：摄 影 1970-
2000》
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