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看电视 晴栀
媒体都在追求精准有效传播的当下，主持人需要跟上时代步伐和用户的成长速度，在多变的媒体市场中把握好手中的话筒。
11月9日，央视新闻在微博上发布了一条以主持人康辉为核心的vlog，之后陆续放出的vlog展现了央视主持人随行外事报道的过程，每次两三分钟的视频吸引了许多网友的关注，在微博、B站、抖音等多个平台收获百万点赞，许多网友评论称，“新闻节目逐渐成为了每日必追”，“期待第二季”。
朴素低调的电视台、 “秘密武器”补光灯、隔音用的枕头，展现出主持人的工作日常，另一边，《主持人大赛》的出圈让更多观众对这一职业兴趣渐浓，出口成章的参赛选手与专业的评委频上热搜。
但对于奋斗在一线的主持人来说，全媒体时代缩减的生存空间以及不断提升的隐形门槛都是切实存在的压力，这个十几年前令人艳羡的职业，正面临着深刻且艰难的转型发展之路。
从红花到绿叶
主持对节目影响式微
在电视节目逐渐主导人们娱乐方式的过程中，主持人也随之迎来黄金时代。从最早期选调播音员、面向社会招聘主持人，到记者担任主持人、培养专门的主持人才储备，棚内录影模式以及新生的节目形态使得主持人控场的作用尤为重要，想要取得好的制作效果，电视综艺、大型晚会、专题节目都离不开优秀主持人。
2019年央视春晚主持人
主持人的影响力越来越大，电视台也会注重对知名主持人的培养，不少名主持都具有直逼所属电视台的知名度和号召力，例如央视的董卿、撒贝宁，湖南卫视的何炅、汪涵、谢娜等等，每一个主持人都经过千锤百炼，凭借专业水平成为电视台的一张名片。
随着电视节目形态的不断创新，主持人的生存环境也发生了天翻地覆的变化，对于类似《极限挑战》《奔跑吧兄弟》这样以游戏环节串联的户外综艺以及《爸爸去哪儿》《向往的生活》《中餐厅》等旅行、体验、经营、情感等各类真人秀来说，主持人已经变得可有可无。
而新一代热点节目对主持人提出了不同的要求，更多主持人在真人秀中以“团长”以及常驻嘉宾这样的身份模糊自己的主持人角色。
何炅在《向往的生活》
头部演员竞技综艺《歌手》中，主持人本身就是参赛选手，而传统的主持人却变成选手的经纪人、合伙人；《偶像练习生》《创造101》等偶像养成节目中，主持人被“发起人”等角色代替；《舞蹈风暴》中更是将主持人淡化到幕后位置。
“去主持人化”的节目以不可挡之势攻占卫视黄金档和互联网平台，综艺节目早已跳脱出《正大综艺》《开心辞典》主导的时代，不需要常规主持人的节目越来越多，而仍启用主持人的节目也偏爱跨界主持人，“台柱子”不再具有超脱的竞争力，传统主持人舞台生存空间逐渐缩减，话语权被节目内容挤占。
王小丫、尼格买提主持《开心辞典》
各方受限
传统主持人需求渐少
造成主持人这般现状的原因是多方面的。
在节目制作越发精良的环境下，观众的注意力更多的在于节目本身的创新模式、叙事逻辑和制作水准上，只要嘉宾、评委可以自成叙事体系，有没有主持人早已不重要。
从节目形态的角度来看，严肃的、按照流程台本进行的节目并不能满足观众的娱乐需求，观众偏爱真实的、有戏剧性的趣味内容，而传统主持人大多是科班出身，接受过相似的训练，知识结构单一，没有鲜明的主持风格，必然导致一大批广播电视节目消失年轻观众。
跨界主持人却拥有更加明显的优势。《我是歌手》第三季中，作为主持的古巨基连普通话都说不标准，甚至会念错台词，却出乎意料地让观众觉得更加亲切；《最强大脑》主持人蒋昌建从大学教授、节目策划转行而来的时候已经年近知命，却凭借丰厚的知识储备在节目中斩获人气；演员张国立先后主持了《演员的诞生》、《国家宝藏》等热门综艺节目，成为这类与表演、传统文化相关的节目的一大看点。
张国立主持《演员的诞生》
即使在访谈类节目中，传统主持人也不再吃香。社交平台成熟，明星和大众的发声渠道被拓宽，访谈需要更加深度的挖掘，而这一任务只要求思辨能力和文化水平，不要求字正腔圆和形象美好，辩手、记者、商界文界的名人都更容易给节目带来话题度和讨论点，也可能吸引更多流量。
观众具有求新求变的心理特点，期待看到的不是千人一面的主持风格，而是更具意外性的节目引导者，带有原生知识储备以及个性化表达方式的非专业主持人更加吃香，全媒体语境下，影视节目逐渐“泛主持人化”。
蒋昌建主持《最强大脑》
另一方面，影视节目日渐精简化，观众对于传统主持程序的耐心在下降，去主持人的节目最大程度地省掉了串场和念白的时间，压缩了观众的观看时间成本。
互联网发展越发迅猛，影视节目作为观众信息来源的媒介属性正在逐渐淡化，而以传统媒体为土壤生长起来的主持人必须与新环境接轨，媒体的融合到底是人的融合还是技术、内容、方式的融合，是个值得深思的问题。
跨界主持&主持跨界
顺应时代潮流握好手中话筒
有跨界来主持的，就有主持人跨界寻找别的出路的，许多主持人也逐渐从原本的媒体中挣脱出来，寻求更宽广的发展空间。
曾主持过《快乐大本营》、斩获数个主持奖项的湖南卫视明星主持人李湘，在退居幕后制作、参演影视作品等诸多跨行经历之后，又踏上了直播带货的职业道路，新职业路径选择使其微博名“主播李湘”又有了新一层含义；
李湘直播带货
曾经的北京卫视当家主持人栗坤离职创业，开始经营自己的影视生态公司；离职创业的主持人不胜枚举，其中以央视最盛，最成功的例子当属先后跳出央视、爱奇艺，创办米未传媒并出任CEO的马东，率团队打造出了《奇葩说》《饭局的诱惑》《乐队的夏天》等一系列热门综艺。
马东主持《乐队的夏天》
在职主持人也开始尝试别的业务，董卿、尼格买提、李思思等央视主持人相继转型制片人；撒贝宁凭借《明星大侦探》《了不起的挑战》等综艺，凭借幽默形象出圈、吸粉无数；湖南卫视“快乐家族”成员参演了数量不小的影视作品。
撒贝宁在《明星大侦探》
原本的主持人需要利用自己的名气、经历和能力谋求在另一个行业的生存，但对于任何一个行业来说，拥有如此选择权的都是站在顶端的人，绝大多数从业者没有随便跳槽的能力和资本。
同样的，任何一个行业都有困境，优秀的主持人始终能够成为节目的灵魂所在，在观众对内容要求日渐提升的当下，优质的主持人都会获得更多机会。
对大多数观众来说，央视原本是严肃的代名词，在娱乐化需求日渐扩大的当下显得有些落伍，但从朱广权花式口播、主播说联播到如今康辉的vlog，以主持人为核心的央视新闻走出了一条潮流化的道路。一本正经的严肃主播字正腔圆地说着网络段子，民话官说的反差萌搭配有感染力的内容，加上矩阵式的全媒体传播平台，这样的节目必然能够引起观众的共鸣。
朱广权的花式口播
主持行业并不是处于式微末途，而是传媒环境的更迭给这个行业带来了更多可能性，换个角度想，也正是因为主持人本身能说会道、妙语连珠，有好的形象和屏幕表现力，才带来了更多的出圈机会。
观众对传统的主持人的认可态度在改变，主持人也需要有更多更新的能力，适应新媒体环境曝光需要，需要改变信息传递者的身份，拉近与观众的距离。
康辉在vlog中用标准的播音语言讲出的却是亲民的语言，并不断接受观众意见，使用自拍杆、改善录音效果，网友们的意见得到及时反馈，互动性粘合了受众，也树立了口碑。
当然，主持人自身的业务能力是基本，在《主持人大赛》中，康辉被称为行走的申论，白岩松在接受采访时根据主题讲半个小时的内容，录音整理出来就是情绪饱满的三千字文章。强大的新闻储备量、娴熟的主持基本功、随机应变的能力，都是在大浪淘沙过程中得以立身的保证。
转型不是换个平台装旧酒。在全媒体时代，主持人也需要根据媒介形式调整内容，“流利的废话”需要变成过去式，走心、真诚的表达才是王道。主持人的话语权不是想说就说，不管是专注某一领域还是塑造自身风格，优秀的主持人也需要争取观众的注意力。
主持的门槛放宽并不代表降低，正如康辉在《新闻联播》抖音号说的：“新闻联播值得你期待，这里不是只有怼人，这里有足够的理智与情感，有分明的事实和言论。”各类媒体都在追求精准有效传播的当下，主持人需要跟上时代步伐和用户的成长速度，在多变的媒体市场中把握好手中的话筒。
