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实验背景：虽然现在我看到漂亮女生，都会脱口而出：这么漂亮怎么不去拍AV呢？但还有很多闺蜜都还是非常诧异一件事，就是 在日本为什么有那么多漂亮条件也不差的女孩子， 非要去拍AV呢？为什么呢？于是我们这期就来尝试研究研究这件事。
实验目的：告诉你，为什么那些漂亮女孩子为啥非要选择拍AV。
实现方法：通过仿自传类采访揭开弥漫脑中已久的秘密。
1，第一位请出我们最熟悉的苍井空老师，让苍老师聊聊她是怎么走上这条路的。
Q：苍老师你好，你应该算是中国人最熟悉的日本女优了，你有什么想对中国这些爱你的粉丝说的吗？
苍：很感谢我的这些粉丝们，谢谢你们喜欢我。
Q: 能说说你是怎么进入这行的吗？是你自愿的还是被胁迫的？
苍: 我从小就挺受周围人喜欢的，因为我长得还可以嘛（笑~），家里有两个哥哥，一个姐姐，一个妹妹，孩子还挺多的，本来我是在大学做保育员的，后来在涩谷被星探发现了，他问我有没有兴趣进入这行，说了很多很诱人的条件，我考虑了再三，就决定进入AV界了。
苍: 还是钱吧，其实我一出生父母就背负着巨额的房贷，我们家七口人，就靠这父母的那点工资过活，后来到了我十四五岁的时候，爆发了亚洲金融危机，整个家庭的经济就破产了，整个日本都极度恐慌，我当时想的就是赶紧毕业赶紧就业找工作，本来我想做幼师，可等我毕业的时候很多家庭都不让孩子上幼儿园了，我发现做幼师根本不可能改变整个家庭的命运，正好后来碰到了星探，我想拍AV或许是让家庭摆脱贫困最好的方式了吧。
Q：那你这个决定家里人知道吗？他们能接受的了吗？
苍：我把这个想法说给家里人听了，我还记得爸爸把板凳砸在了茶几上，妈妈更是心痛的哭了，妈妈害怕如果没有红，会被性虐待，惨不忍睹，有的导致终身不育。
Q：但你还是去了，你的目标是什么？是在这个行业挣够了钱然后再出来做一些自己的事业吗？
苍：我的理想就是进入演艺圈，即使我在AV界我也每天都关注着演艺圈的动态，比如我也会在一些影视剧里客串演一些角色。
Q：你现在谈男朋友了吗？以后要怎么面对男朋友呢？
苍：以前谈过，后来分手了，男朋友可能对于我这行接受不了吧。不过我还是希望未来能谈一个爱我的男朋友。
苍井空确实成功了，也成功让自己的父母和兄弟姐妹过上了好生活，可她自己也应验了母亲的话，长期受妇科疾病的困扰，三十几岁的她丧失了怀孕的能力。
Q：松老师好，没想到您皮肤这么好，我可以摸一下吗？
松：哈哈~还是不要了，你就直接问我问题吧。
Q：好吧。你是怎么进入这行的呢？什么原因？
松：我19岁那年想出去留学，还想买辆车，也是因为钱吧，就进入了这行。
Q：你做这行开心吗？是投入到其中还是说每天就像完成任务似的尽快赚到钱就好了？
松：我19岁那年也就是2002年出道，2007年退役，这五年来我觉得过的十分充实，也确实尝到了很多苦，但也学到了不少东西，很多人对AV女优这个职业很有偏见，不过我不在乎，我把这个工作当做是自己的事业来做。
Q：能说说你第一次拍摄的感觉吗？
松：我第一次拍摄的导演是我当时的男朋友，感觉很奇怪，但我们本着专业的精神还是完成的不错，总之第一次拍摄的经历很累，一部戏要拍摄一两天，并不是你们看到的那么容易那么嗨，其实表演的性质非常多。
Q：我看你们拍片子的时候好像都比较享受，那是你们的真实状态吗？男优们会很猥琐吗？
松：我们一般拍一部片子大概需要一两天的时间，拍之前我们和男优都会先聊些天熟络一下，大部分的男优都是很有礼貌的，他们对我们也是挺关心和照顾的，有时候状态好的情况下我们会尽可能的自然流露，但大部分情况还都是表演，可能一个镜头没拍好，就要重新来，这个时候表情啊什么的都要演出来。
Q：你们是不是都特别思想开放？不然也不会拍这种在全世界面前裸露身体的影片。
松：其实在思想上我还是偏向保守的，当时拍这个可能就是为了钱。如果我男朋友背着我去色情场所消遣，我可能不太会接受，我觉得我们的性质不一样。
Q：做你们这行红起来容易吗？
松：其实很不容易，日本大概有一万个左右的女优，这还不算每年都有新加入的，竞争非常激烈，为了出名挣钱，女优都会接受很多自己并不喜欢的大尺度的拍摄要求，而且一部两个小时的片子，女优也就拿个20万（兑换成人民币12000左右），像苍井空那种顶级的女优可能会拿到90万（兑换成人民币50000左右），能拿到这个数的少之又少，男优们就更少了，普通的也就几千块左右。
日本AV电影拍摄现场
Q：说了这么多，你后悔进入这行吗？可能你一辈子都找不到一个爱你的男人。
松：我不后悔，人生不就是想得到什么就必须舍弃点什么嘛。
1、其实很多女孩子进入这个行业，不仅仅是像上面两位为了钱的原因，还有很多误入歧途的，有被黑帮胁迫了，还有年轻无知的，松岛枫没说的一方面是她当时进这行就是为了帮想当导演的男朋友筹钱，结果她男朋友当了导演了，就和她分手了。
2、一步错步步错，现在年轻女学生做援交的非常多，她们可能一开始只是陪吃饭陪喝酒，并不会涉及性交易，但每天出入这种场合，再加上有些人会给她们买一些包包啊衣服啊，没多久，当初陪吃陪喝就沦为叫价的性交易了。
3、还有一部分女优纯粹是去找乐子的，没体验过，要去体验体验，甚至有很多素人、人妻拍了片子都不耽误买菜回家做饭，这对咱们光荣的社会主义接班人来说，真的很难理解。
4、之所以有很多日本女孩子投入到这个行业中，还有一个原因就是名声不坏，AV女优在日本算不上有多好的名声，但也算不上有多坏的名声，只是合法的个人职业而已，出名了有很多人追捧，不出名也不至于遭受什么歧视。
这个世界上，有些东西是没办法洗白的，比如这些女优们，她们纵然挣了再多钱，出了再大的名，回归到现实生活，依然很难再有美满的幸福家庭。
在选择人生道路时，不管是男人还是女人，哪怕再艰难，也不要走上一条不归路。
附：为什么日本AV开头有美国FBI的警告?
夜深了，刚刚加完班的你在不足十平米的出租屋里吃了碗老坛酸菜泡面，想好好放松一下再去睡觉。戴上耳机，放好纸巾，一连点开了十几个文件夹才找到目的地，一个叫“独家定制日本原产摇杆驱动程序（豪华版）”的文件夹——这是上大学时防止室友偷看养成的习惯。两天前刚刚下载的片子嗷嗷待点击，你在桃谷绘里香和大桥未久间犹豫了一下，最终选择了大桥未久。
首先映入眼帘的，是鲜红的“FBI警告” ( FBI Warning ) ，这是你第1024次看到它。你很高兴，知道这是一部无码片，急不可耐地把进度条往前拨。
但是，你似乎从来没有想过，为什么日本AV上，会有来自美国联邦调查局的警告。
细心的人会发现，无码片 ，也就是俗称的步兵，一般都有FBI警告的 ，而打码片 （骑兵），都是没有FBI警告的。 原因其实很简单，因为日本法律规定不可以在日本境内发行没有打码的成人电影 。但欲望无国界，很多无码片通过”出口转内销“的方式在美国发行，绕开了日本本国的法律禁区。 其实，FBI警告本身和色情没有关系，只是单纯的版权声明， 那几行英文的意思是：“未经许可复制、分发、或展示版权电影，将受到联邦法律的民事和刑事重罚。联邦调查局负责调查侵犯版权的指控。”
FBI Warming国人熟知，甚至被做成文化周边，在网上售卖\AliExpress 那么问题来了，为什么美国允许发行不打码的电影呢？ 美国毫无争议是世界上色情业最发达的国家，但色情作品在美国不是毫无争议的。事实上，自美国建国之初，对于色情的讨论与争辩就一直未曾禁绝。而且，在美国，色情不只是道德问题，往往与另一项更为重要的宪法权利息息相关——美国宪法第一修正案规定的言论自由权。
色情是言论自由，这大概是美国色情业发展中最响亮的口号。 但在了解色情与言论自由的关系之前，需要了解一下美国战后的色情史。
二 战以前乃至战后的五十年代，美国主流社会依然处在性保守时代。 譬如在电影业，从业者依然受到黑斯法则 ( Hays Code ) 的约束，不能像“罗马时代的淫秽戏剧”一样腐蚀人的思想。其中有些荒诞的规定如今看来颇有喜剧效果，比如影片中如果一男一女同处一床，其中一个人的脚必须着地。那个时代的电影中，夫妻甚至是要分床睡的。
表面上因循守旧，但暗流涌动。 20世纪上半叶，美国地下一直在传播一种叫“单身影片” ( stag films ) 的小黄片儿 ，一般只有十来分钟，几乎都是业余拍摄的默片，主要受众是未婚男性，由于是非法的，无法公开播映。此外，带有色情意味的谐谑影片 ( burlesque ) 和脱衣舞表演 ( striptease )也在坊间流行，表演者多为在好莱坞混不下去的三流演员，混不到上流社会，只能干这类下流的营生。
bettie page是美国历史上著名的艳星，这是她的传记电影，2005年上映\IMDB 此时对淫秽作品的定义比较严苛。 普遍采用的方式是1868年英国的“雷吉纳诉希克林”案定下的“希克林测试” ( Hicklin test ) ：只要败坏或腐蚀了人的思想，使其受到不道德的影响，不管是什么物品，不管有没有艺术或文学价值，都是淫秽的。这一方法曾经让福楼拜、乔伊斯、劳伦斯等经典作家的作品都被禁过。 所以，那些单身影片、脱衣舞表演都是违法的，只能在私下进行。在三四十年代的美国街头，你很可能会见到八九十年代乃至21世纪初中国常有的景象：鬼鬼祟祟的小贩在街头售卖非法小电影。
50年代以后，社会风气逐渐开化， 一大批男性杂志（但被称为girlie magazines）问世。1953年，《花花公子》创刊 ，很快出现了一大批效仿者，这些杂志刊登的是裸体图片以今天的标准来看不算什么，但在民风尚未特别开放的美国也算是引领风潮。电影产业也开始突破禁忌，尽管黑斯法则的“黑”云依旧笼罩着好莱坞，但大胆的艺术家们时不时在电影中夹杂一些性暗示的台词或场景。
到了60年代，突破越来越大胆。 1965年艺术家安迪·沃霍尔 拍摄了《我的男妓》 ( My Hustler )，虽然没有直接表现性行为，但出现了大量裸体和性暗示。1969年，他在《蓝色电影》 ( Blue Movie ) 里更大胆更真实地表现了普通人的性生活。1972年，贝托鲁奇 执导马龙·白兰度主演的《巴黎最后的探戈》，让主流电影对性的刻画上了一个新的高度。
真正的巨变也就诞生在70年代初， 反越战运动、民权运动正酣，美国社会处在前所未有的自由时代。 1972年，一部划时代的色情电影《深喉》上映了。 这部美国历史上最著名也是最赚钱的色情电影立刻引起轰动，普通美国民众第一次在公映电影中接触如此直接而有冲击力的性行为镜头。成本仅2.3万美元的《深喉》在一年时间内，票房超过400万，甚至有报告称，自放映时算起，《深喉》已经创收6亿多美元。
《深喉》是美国影响力最大的色情电影，历史地位无可撼动\wikipedia 《深喉》上映拉开了美国色情电影黄金时代的序幕，一大批色情电影紧追《深喉》的步伐，如《魔鬼和琼斯小姐》 ( The Devil and Miss Jones )、《绿门之后》 ( Behind the Green Door )、《爱丽丝漫游奇境》 ( Alice in Wonderland )。人们争相观看，媒体将这种现象冠名为 “色情风潮” ( Porn Chic ) 。老百姓喜欢看，报纸杂志就喜欢登，像《纽约时报》和《时代》周刊这样的主流报刊，也时常刊登色情电影的影片。
色情作品第一次成为美国中产阶级公开讨论的话题，“深喉“一词甚至成了固定搭配而永载词典，《华盛顿邮报》记者在揭露水门事件的过程中，将白宫的匿名信源称作“深喉”。女主角琳达·拉芙勒丝 ( Linda Lovelace ) 也一跃成为名人，出书，上杂志，尽管后来她转型成女权主义者，对自己的色情演员生涯大加鞭笞。
但风光之外，尤有隐忧。色情片盛行的同时，官方并没有袖手旁观，各地警方、法院经常关闭色情影院，逮捕贩卖色情作品的人。正如HBO纪录片《内幕》中作家诺曼·梅勒所说，“当时对色情有些激动的成分。它处在犯罪与艺术的中间地带。它充满危险。”在很多地方比如纽约州，《深喉》被禁，一名法官写道，“这个喉咙应该被切除。”尼克松政府一直想处理《深喉》，但阻止不了色情片这一“洪水猛兽”，公开放映色情电影已然成为风尚。《时代》周刊的记者说， “70年代的纽约市，要比朱利安尼治下的90年代纽约开放得多。”
政府和法院对色情作品的态度，远远要比大众纠结。美国最高法院经常审理色情相关的案件，这些案件无一不和政府的行政权力与公民的言论自由有关。大法官们时常高举言论自由的大旗，站在大众一边，时常又认为色情应该予以克制，站在政府一边。 大法官们也在重大判决中就色情物品的鉴定标准提出解决方案，但迄今为止，仍然没有一个让各方满意的标准。 在有关色情的司法问题上，美国最高法院依然在摸索着前行。
早期较有 影响力的涉黄案件，是1957年的“巴特勒诉密歇根”案。 这起案件让所谓的“希克林检测方法”从此作古。密歇根州有法律规定不准把包含不道德、淫秽下流内容的书卖给青少年。但最高法院推翻了这一法律，认为仅因为可能腐蚀年轻人就禁止成年人看此类读物，太过了，用大法官菲利克斯·弗兰克福特的话说是，“为了烤猪把房子给烧了。”但是，正如《色情案件》 ( Pornography on Trial ) 托马斯·麦基称，“色情作品这个精灵一旦脱瓶而出，就再也收不回去了。”
关于色情淫秽作品的现代司法讨论也是自1957年开始，以最高法院的两项判决“金斯利图书公司等诉布朗公司委员会”案和“塞谬尔·罗斯诉美国”案为代表。 金斯利案 中，纽约州称地方市政府可以收缴并销毁淫秽物品，败诉后金斯利图书公司以宪法第一修正案保护言论自由为据上诉。但最高法院裁定，这是州权的合理使用，属于“立法范围内的选择问题”。但持反对意见的沃伦大法官称，金斯利一案所涉书籍，其冒犯程度是没有明确的司法标准的，没有标准，就不应该销毁。另一位持异议的大法官布伦南也表示，纽约州的问题在于没有经过陪审团审判就决定何为淫秽物品，只有经过陪审团审判，方可定义淫秽物品。 将判定物品淫秽与否的责任交给陪审团，是此案的贡献。
随后的“罗斯诉美国”案 ，更是美国色情史上最重要的判决之一。纽约商人赛谬尔·罗斯违反联邦法律，向他人邮寄淫秽物品。被判有罪后，罗斯以侵犯言论自由为由上诉至最高法院，最高法院维持原判，认定罗斯确实违法。但此案的重要意义在于，最高法院严格界定了什么是淫秽物品。其中最重要的一点是，淫秽物品必须“毫无社会价值”， 判定方式是，普通人根据当时的社区标准，认定材料中的主题主要是以色情为导向的。
沃伦当首席大法官期间，奉行司法积极主义，常主动介入社会议题，正中央为首席大法官沃伦\wikipedia 但是，对于这个标准，大法官约翰·马绍尔·哈兰二世保持怀疑，在另一起案件“阿尔伯特诉加州”案中，他表示，“联邦在这一领域的审查，远比各州要危险得多。”美国是个意见多元的国家，不相信联邦级的单一淫秽鉴定标准可以在全国施行。而这也成了后来美国色情司法的重要特征， 各个州对于色情的定义标准不一， 在这个州被禁的色情作品在那个州可以畅行无阻。这对今天的美国色情业也有巨大影响， 加州的色情立法远比阿拉巴马或阿肯色等保守的州开放得多，美国年均产出几万部色情电影，绝大多数是在加州拍摄的。
“今天压制了一本色情小册子，明天就能镇压一颗文学明珠 ”
但是持异议的大法官道格拉斯和布莱克认为，不论是联邦还是州反对淫秽的立法都违反了第一修正案。所谓的社区标准太过含糊，很可能成为当局钳制言论自由的借口， “今天压制了一本廉价小册子，明天就能镇压一颗文学明珠……” 他们对美国人民保有信心，相信他们可以拒绝有害思想。
不过， 色情作品“必须毫无社会价值”的鉴定标准反倒无心插柳，给了淫秽作品可乘之机， 很多色情作品（比如《花花公子》）一类的色情杂志，只需要刊登一些文章即可越过“毫无社会价值”的门槛，大行其道。而很多之前被课以淫秽相关罪名的被告也纷纷要求翻案。
《花花公子》等杂志，很轻易地就可以证明不是“毫无社会价值”，从而躲避淫秽的鉴定\playboy cover 在罗斯案中确立的鉴定原则虽然此后有调整和修补，但大体不变，直到1973年“米勒诉加州”案。马文·米勒在加州向别人邮寄淫秽物品被判有罪，上诉至最高法院，最高法院以5比4将该案发回重审，主要原因是认为当地法官用错了原则，并重新拟定了淫秽物品的鉴定原则。
这一鉴定原则叫“米勒测试” ( Miller test ) 。三个条件，缺一不可： 1、普通人，依据当时的社区标准，如果认为该作品整体上是色情的；2、该作品以明显冒犯的方式展示所在州法律禁止的性行为或排泄行为；3、该作品整体上缺乏严肃的文学、艺术、政治和科学价值。
最高法院重申，淫秽物品不受言论自由保护，“社区标准”也不是全国标准，而是当地的标准。 由首席大法官伯格起草的多数意见如此解释，“我国辽阔多样，本法院很难认为这样的标准能以同一种形式在全国50个州通行。”
在性革命如火如荼进行的当时，最高法院的判罚好似一记闷棍，给美国人的色情风潮敲响警钟：“文明的人不可能因为海洛因是医用吗啡的衍生品，就能无限制接触海洛因。”但是四名异议大法官担心，这将导致政府审查，其中大法官道格拉斯尤其强硬，依旧认为第一修正案无差别适用于色情作品，甚至提议以宪法修正案的方式解决这个问题。
美国最高法院掌握色情作品命运，大法官的判决将直接影响其发展\wikipedia “电信体面法案对言论自由投下了更深的阴影，是要烧掉互联网 社区的一大部分”
此后，政府对待色情作品的态度从一味罚没到开始引导， 比如限制色情场所的运营区域。1976年，“底特律市长等苏美国迷你剧院公司等”案，据底特律法律规定，成人影院不得建在教堂、学校等区域1000英尺内。最高法院认为该法不违反第一和第十四修正案，是合法的。1986年的“雷顿市等诉玩时剧院公司等”案也做出了类似判决。
日本AV颁奖现场
随着科技发展，新技术让最高法院面临难题。1989年，“加州赛博通信诉联邦通信委员会案”，最高法院支持联邦政府对电话色情通信的限制，但做出了严格限定。1996年电信法中的“通信体面法案”规定，通过电脑向18岁以下青少年发送淫秽或冒犯性通信内容，是犯罪的。但最高法院判定，通信体面法案是对言论的内容性管制。大法官史蒂文斯在赛博案中表示，在淫秽作品这个议题上，“我们曾说是为了烤猪把房子给烧了（大法官弗兰克福特语），而电信体面法案对言论自由投下了更深的阴影，是要烧掉互联网社区的一大部分。”
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美国的法院判决是根据社会文化的风向不断改变的，尽管最高法院对色情作品的判定摇摆不定。但如果将时间尺度放大，就会发现，美国人对色情越来越容忍，也越来越意识到它与言论自由的关系。 正如肯尼迪大法官说的那样，对于艺术和文学的审美和道德判断，是“由个人做出的，而不是由政府决断，即使是经过了多数人的同意和授权。”
后语：大量粉丝还没有养成阅读后点赞的习惯，希望大家在阅读后顺便点赞，以示鼓励！坚持是一种信仰，专注是一种态度！
