作者 | Boyd van Hoeij
译者 | 朱溥仪
校对 | Issac
来源 | 《好莱坞报道》
多产的编剧兼导演洪常秀在今年戛纳电影节的第二部电影继续由他现任缪斯金敏喜担任主演（第一部是《克莱尔的相机》），这也是他继2012年《在异国》之后第一次进主竞赛。
《克莱尔的相机》
考虑到这位韩国导演的作品中，重复的重要性与再现，他应该有两部电影入围戛纳才更合理，而不是仅有现在这一部。
非竞赛片《克莱尔的相机》是在戛纳拍摄的彩色片，由《在异国》的主演伊莎贝拉·于佩尔再次担纲主演，还有洪的新任缪斯金敏喜。
他入围主竞赛的作品《之后》回到了韩国拍摄，再次与金敏喜合作，还有在《在异国》中与于佩尔有对手戏的权海骁，他们分别饰演一位新晋职员和处在苦恋之中的老板。
《之后》
从很多方面来看，《之后》都是一部典型的洪常秀作品。
作品中充满了大量的个人情感——你只要知道他的作品将会被称作《烧酒的五十道阴影》就行了——人们围坐在桌前，然后开始说话，大多都关于爱，从大清早一直聊到深夜。
影片又是对一个悲惨男人的准确刻画，他向自己的新员工抱怨生命中的另两个女人：他的妻子和情人／同事，后者现在已经离职，新员工取代的就是她的位置。
虽然这部作品在洪常秀众多优秀的作品中略显寻常又云淡风轻，即使这部影片不能为他吸引到新的崇拜者——除非它能从今年戛纳评审团那抢占一枚重要奖项——但还是能取悦到粉丝的。
《之后》
整部影片的情节设置很简单：雅凛（金敏喜饰演）是一位富有洞察力、有信仰的年轻女人，渴望成为一名作家，到著名评论家奉完（权海骁饰演）开的小型出版社上第一天班。
她不知道的是她取代了昌淑（金玺碧饰演，《啐啄同时》）的位置。
昌淑是已婚男奉完的前任情人，已经离开公司有一个月了。当她的社长同她解释——当然是在喝过烧酒吃了饭之后——昌淑离开是因为「他们两个人都累了」的时候，雅凛直言不讳道，难道不是因为社长太累了才让她走的吗。
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《之后》
雅凛可能以一杯咖啡还有关于她家庭背景的无关紧要的聊天开启第一天的工作，但是这天结束的时候，她比大多数人的第一天工作都面对了更多的事情。
这与前一位员工昌淑被暴露的秘密没什么关系，意料之外的是奉完雅致的妻子错把雅凛当成了她老公的情人，直接上手打人，这使得雅凛大为惊讶。
然而再次身兼编剧导演两职的洪常秀并没有突然对类似密集的叙事、突然的转折产生兴趣，这一系列事件只是向更深处挖掘主人公们行为和情感的理由罢了。
雅凛和奉完是不是影片真正的主角有待争论，但雅凛在片中有点奚落地说，她相信自己不是现实生活的主人公。
但是有她出演的三部电影确实组成了有点松散的三部曲，还包括《克莱尔的相机》以及《在海边的夜晚》，后者在几个月前柏林首映，三部影片都在讨论男人风流韵事的后果以及苦痛。
《之后》
但是在片中，雅凛更像是奉完的良知而不是一个成熟的人物，她尖锐且正确地责备社长：「你只是选了条最简单的路而已。」
她不仅聪明有信仰，还很迷人，这些方面都没有在接下来继续发展。
雅凛在影片最美的镜头里以画外音的方式朗诵了祷文，她坐在出租车里，窗户半开着，窗外飘着雪。
但是影片中没有任何尝试想要把她的信仰与她的认知、品行正直、甚至是普通的行动与想法相连接。
《之后》
所有揭露出的秘密都和奉完有关，他才是最丰满的人物。奉完的无法选择是因为他想得到一切却不想面对任何后果，这使得电影慢慢转向洪常秀又一出对男性怯懦、优柔寡断、脆弱的研究。
他在电影的最后尤其显得松散轻率，乍一看以为是之前场景的重播。就好像《土拨鼠之日》或者是导演前作《这时对，那时错》（至今仍是他最好的作品）。
至于场面调度，场景设置都很简单，很多对话发生在桌前，人物彼此相对，摄影机只是简单地从最初的双人特写镜头向左或向右摇，来强调对话中的一句话或是人物的反应。
《之后》
推镜头比上几部片子少了几分唐突，增添了几许伤感，几乎有了新浪潮的感觉，这一感觉又被导演反复使用的一小段忧郁的电子乐所加强。
本片是摄影师金炯求第五次与洪常秀合作，也是自2013年《不是任何人女儿的海媛》之后的首次合作。
可是《之后》与《北村方向》也太过相似了，或许是因为很好地使用了黑白来拍摄。在洪的作品中，连电影片名也开始听起来相像了。
