古代瓷器之清代瓷器的发展特征

公元1644年，清王朝统一全国以后、为了有利于它的长治久安，采取了一些开明的措施，例如豁免一些赋税、对于部分手工业工匠废弃了“匠籍”制等。这些措施对于瓷器生产的发展，具有一定的促进作用。中国的陶瓷手工业，发展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝臻于鼎盛，达到历史的最高水平，进入我国陶瓷史上的黄金时代。康熙、雍正、乾隆是清朝盛世，国泰民安，物质丰富。制瓷业经过一千多年的发展，此时已达到历史上的最高水平。

由于皇帝亲自过问瓷器的生产，督窑官努力钻研制瓷工艺技术，借鉴其他手工业门类及国外新工艺，与工匠们共同创烧了很多新品种，如珐琅彩、粉彩、各种颜色釉、仿生瓷等，争奇斗艳，无与伦比。乾隆以后，清政府日益腐败，中国封建社会逐渐瓦解，瓷器生产也由繁荣到衰退，从此一落千丈。

清代普遍实行“官搭民烧”制度，康熙十九年(公元1680年)以后在景德镇恢复了御窑厂，无论是官窑和民窑，烧瓷技术在明代的基础上，进一步有所提高。清朝皇帝还亲自过问景德镇的瓷器制作，有些官窑瓷器式样的设计，先由内廷向皇帝进呈瓷样，由皇帝提出具体要求，再交给工匠去制作，甚至先做好木制模型，令官窑照样制作。皇帝还派官吏到景德镇监督官窑生产，康熙时期著名的督窑官有内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德、江西巡抚郎廷极。

雍正时期有年羹尧、唐英。唐英到乾隆时期还继续任督窑官，他对景德镇制瓷工艺非常熟悉，所著《陶成纪事碑》和《陶冶图说》等书是我国清代制瓷工艺史的宝贵资料，对今天研究陶瓷工艺仍有重要的参考价值。清代前期景德镇制瓷业的高度成就，除了制瓷工匠的劳动创造是根本因素外，统治阶级的重视和个别督窑官的贡献确实也起过一定的作用。

清代陶瓷产区很多，但是景德镇始终保持着中国瓷都的地位，并且比明代更为突出，除了宫廷用瓷外，社会上的民间用瓷绝大部分也由景德镇供应。景德镇以外地区的窑场多数只是生产一些缸、坛之类的日用陶器。

明末的情况是官窑衰败，但民窑由于国内外销量十分大而极为兴旺，清初在景德镇民窑从事制瓷的工人有数万之众，法国传教士昂特雷科莱(汉名殷弘绪)在康熙五十年(公元1712年)九月一日于饶州发出的一封信，记述了当时景德镇的繁盛景象：“景德镇拥有一万八千户人家，一部分是商人，他们有占地面积很大的住宅，雇佣的职工多得惊人。按一般的说法，此镇有一百万人口，每日消耗一万多担米和一千多头猪。…《浮粱县志》上说：昔日景德镇只有三百座窑，而现在窑数已达到三千座。……到了夜晚，它好像是被火焰包围着的一座巨城，也像一座有许多烟囱的大火炉。”这里的数字可能有些夸大。但清初开始，景德镇的民营制瓷业就已十分繁荣，这是事实。当然，代表景德镇制瓷最高成就的，仍然是官窑。

官窑在清初顺治就已恢复，但初期并无显著的成就，康熙十九年以后，官窑的烧制走上正规，在各朝帝王的直接关心下，取得了十分巨大的成就。从总的情况看，清代官窑自康熙始，不但恢复了明代永乐、宣德以来所有的品种特色，而且还创烧了很多新的品种。清代官窑重视单色釉的制作。康熙朝恢复了明代中期以后衰落的铜红釉烧制技术，康熙的郎窑红和豇豆红独步一时，当时的天蓝、洒蓝、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作。