史东山（1902－1955年），著名电影导演、编剧，中国电影事业的奠基人之 一。他曾任中国剧协常务理事、文化部电影局艺术委员会委员兼技术委员会主任，中国影协第一届常务委员。
他拍摄的《八千里路云和月》被称为是中国电影史上里程碑式的经典作品，影片《新儿女英雄传》获得捷克第六届卡罗维·发利国际电影节特别荣誉奖中的导演奖。
史东山
史东山原名史匡韶，浙江海宁人，出生于杭州。因他家乡的一座东山,故用此名。父亲是中学教员,爱好艺术,对他影响甚大。因而自幼就爱好文艺,曾专攻绘画。由于家庭负担过重 ,他17岁就外出谋生,曾在北京、天津、张家口等地电报局工作。
1921年加入上海影戏公司,不满20岁的他便投身到了电影行业，最初任美工师，并在一些早期影片中担任过角色。
1925年,年23岁的史东山改做编导，编导了第一部影片《杨花恨》。1926年任大中华百合影片公司编导，1930年，他进入联华影业公司。早期创作的作品倾向于唯美的艺术观，代表作有《同居之爱》、《银汉双星》、《儿孙福》、《王氏四侠》等影片。
（《儿孙福》剧照）
1931年“九一八事变 ”后,史东山热情投入抗日救亡运动,结识了夏衍、田汉、阳翰生等党的文艺工作者，他在进步力量的影响下，加入左翼作家联盟,寻找到了正确的创作途径。1932年,他和蔡楚生合作拍摄了我国第一部以抗战为主题的故事片《共赴国难》, 同年,又拍摄另一部青年抗日题材故事片《奋斗》 , 对鼓舞抗日青年的斗志起了积极作用。1933年参加党领导的中国电影文化协会 , 任执行委员。
（《奋斗》中的陈燕燕、郑君里）
《人之初》这部具有一定社会深度的影片，使得史东山的创作才华逐渐趋于成熟，创作风格明显转变，开始广泛触及社会问题。从《青年进行曲》开始，到《还我故乡》，在漫长的八年抗战岁月中，他先后拍摄了《保卫我们的土地》、《胜利进行曲》、《好丈夫》等一批颇具思想与艺术魅力的重要影片，这些影片或不同程度地对当时腐败的现实社会制度给予抨击，将殖民统治给中华民族造成的苦难作为描写对象，这一阶段，他的艺术道路“更向前迈进一大步，他的艺术生命，从此更壮阔，勇猛地涌进人民大众觉醒的洪流”。
（《人之初》剧照）
（《保卫我们的土地》剧照）
战后他的两部著名影片《八千里路云和月》、《新闺怨》成了他抗战时期以来思想、艺术发展的继续和结晶。《八千里路云和月》是一部进步电影，揭露、鞭挞国民党接收人员的罪恶，符合当时社会现实。观众反应热烈，电影界也给予很高的评价，它是中国电影史上里程碑式的经典作品。田汉说：“它十足替战后中国电影艺术奠下了一个基石，挣到了一个水准。”
同年，昆仑影业公司摄制由蔡楚生、郑君里编导的故事片《一江春水向东流》，也由白杨、陶金分饰男女主角，其他主演者有吴茵、上官云珠、舒绣文、周伯勋。这部电影同样揭露了国民党腐败、“接收大员”发横财的罪行，它与《八千里路云和月》有异曲同工之妙，这两部影片被称为“姊妹片”，震动影坛。在他的作品中，能够深刻感受到一位进步艺术家对国家，对民族所饱含的忧患意识，体会到他对电影艺术的独到见解与驾驭能力。
《新闺怨》则着重于女性问题的探讨，在社会的多重压力下，女性面临的爱情、家庭、经济独立及社会理想等诸多问题，细致入微的刻画人物内心困扰和焦虑。影片从艺术表现上达到了现实主义电影创作的高峰，代表了战后进步电影的主流。
新中国成立后,史东山任中国戏曲家协会常务理事,当选为第一届全国人大代表。作为一位杰出的艺术家，史东山博学多才，他之所以能够拍摄出那么多优秀作品，是与他学问的扎实和修养的丰厚分不开的，他不仅懂得艺术，还懂得科学，不仅熟知中国文化，还深受世界、特别是西方文化思想的影响，可谓是学贯中西。
就电影而言，他既是一位组织情节、刻画人物、勾勒环境与运用蒙太奇语言的行家里手，又谙熟于电影在制作过程中各个环节的工艺特点与技术操作，这无疑也正是他任中央电影局艺术委员会和技术委员会主任的重要原因。
1951年，北影接受了《新儿女英雄传》的拍摄任务，并决定由史东山先生任该片导演。作为一个从国统区走来，并长期生活在江南城市里的人，他对北方农村不熟悉，便从中华民族反抗侵略的总体感情入手，凭着广博的知识和艺术经验，毅然挑起了重任。
他率摄制组长时间到白洋淀地区与农民生活在一起，实地考察了根据地军民的斗争环境，大量收集了当地有关抗日的生动素材。史东山导演对工作严谨的态度和对艺术的精确把握，令人敬佩。他常讲，电影的画格，就像音乐中的音符一样，多一格少一格其效果都会截然不同。
正因为这份工作态度成就了这部优秀经典作品，《新儿女英雄传》为中国电影的导演艺术赢得了中国第一个国际荣誉——获第六届卡罗维发利国际电影节导演特别荣誉，更为新中国的电影事业在国际上获得了应有的地位和影响。
