为什么我们都爱马特·达蒙？即使他没能拯救长城和景甜

在过去20年的观影时光里，我为自己创造了一个魅力演员的榜单，跟每年评选全球最美50人当然不是一个量级，甚至可以说是对立的，因为抛开美好的修饰和安慰，直白一点就是相貌普通但演技优质的个性男排名，在电影里立起来的蓬勃人物可以直接让人忽略长相的那种。

其中包括要一口气念完名字才有成就感的本尼迪克特·康伯巴奇（马脸卷福），韩国的国宝级神物宋康昊（沧桑大叔），年轻时算得上清秀但现在已经发福臃肿的汤姆·汉克斯（阿甘正传）——当然，不能忘了最早被我列入榜单的马特·达蒙。

跟《长城》一道，最近的马特·达蒙如置身火上。作为呆萌最早的拥趸者，《长城》还未上映，面对恶评如潮，我也在心里默念，你们等着，我家呆萌会拯救世界。万万没想到，这一次，马特·达蒙拯救了世界，拯救了景甜，但拯救不了《长城》。

呆萌作为活到最后的男主角，到了影片的结尾就和好基友欢脱地“你是风儿我是沙，缠缠绵绵到天涯”了

《长城》将马特·达蒙拖到了复杂的境地，若没有此前演着万年佳片、积累了半辈子口碑的经历，差一点就要人设崩塌。我想说，让我们还是回到从前，一起洗洗眼睛吧。

就像从《现代美人鱼》而不是《阿甘正传》里认识汤姆·汉克斯一样，我在电影世界的迷宫里绕圈子，最早被马特·达蒙迷住居然也不是《谍影重重》系列，而是《天才雷普利》，一部被贴上高智商、犯罪、双性恋标签的电影。别告诉我这些标签组合在一起吸引不了你，这一定不是真心话。

马特·达蒙扮演的雷普利其貌不扬，出生微寒，置身于意大利的艳阳下，看群鸽飞翔、碧水蓝天时，他对同性友人格林利夫的感情变得复杂，既有爱慕，又起杀机，最终取而代之，成为格林利夫。爱你，所以成为你——这样非常规的爱情命题有它的致命吸引力。

那也是一段闪闪发亮的日子啊，裘德·洛还拥有盛世美颜，格温妮丝·帕特洛不是全美最让人讨厌的明星，凯特·布兰切特一贯气场全开，可即使在这样的黄金时代，马特·达蒙还是秒杀了一众演技在线的同伴，拿到金球奖的最佳男主。

《天才雷普利》剧照

蓦然想起小时候看《神雕侠侣》，总想着一见杨过误终身是怎样的体验：一个人要好看到什么程度，才能叫人一生念念不忘；等到了《天才雷普利》，才知道，一旦沉浸于这个人的魅力，皮囊也有不奏效的时候啊——我居然爱上了比当时的裘德·洛颜值低100个百分点的马特·达蒙。

其中两个片段我曾反复观看，一个是火车疾驰时，马特·达蒙闭上眼偷偷去嗅裘德·洛衣服上的烟草味，别扭地掉转头，只为了在窗户上能和裘德·洛四唇相对；另一个是浴室下棋，裘德·洛察觉马特·达蒙的性向，挑衅式地邀请他共浴，我都能看见马特·达蒙因为狂喜而颤动的睫毛，起初闪着光辉最后又黯淡下去的眼神——差点就让人瘫倒在那样的情绪里。

天才雷普利是20世纪犯罪小说中最经典的人物之一，一手缔造过《英国病人》的导演明格拉说他为什么对这样的小说动心时，提到一种微妙复杂的心理：“放弃自我成为他人的想法源于自我不满和自我厌恶，这是人的天性。我们肯定都曾对自己感到不满，甚至产生自卑，当濒临困境时，我们会希望成为别人。”幸运的是，马特·达蒙牢牢抓住这样的微妙复杂，层次分明地呈现了一个天才犯罪的样本。

马特·达蒙一向善于饰演天才，除了雷普利，此前的《心灵捕手》和《赌王之王》里，他也是天才，沉默寡言，不可一世，外表和内心有着极大反差的天才。能轻易显露出坚毅严谨的气质是他的天生优势，但学霸的求学经历显然是后天加分。

人家这萌功是天生的

他出生于剑桥市，中学阶段是在剑桥唯一的公立高中Cambridge Rindge and Latin School渡过，后来成为哈佛大学英语文学专业的高材生。一次课堂上，他交了一份将近50页的短篇小说习作，名为《年轻天才威尔·亨汀的成长故事》。

这是《心灵捕手》的前身，后来被他和好基友本·阿弗莱克改编为剧本，历经多年推动，才有了打入好莱坞视野、名满天下的《心灵捕手》。那一届的奥斯卡，9项大奖提名都是《心灵捕手》，罗宾·威廉姆斯凭借此片捧走小金人，戏剧性的是，饰演主角马特·达蒙和本·阿弗莱克则拿到了最佳原创剧本奖。

《心灵捕手》剧照，少年感满满的马特·达蒙

一个不读书的好演员一定不是好编剧。在片场，马特·达蒙自称是拥有矜持型人格的演员，他非常不善交际，经常因为维护自尊心，而不会直接说出问题所在，从而耽误许多时间。这样的个性，使得他在片场做的最多的事情，除了投入角色进行表演之外，便是坐下来读书。

可这样一个矜持的人，偏偏到了公益圈，成了社会活动家。马特·达蒙共支持了30多个慈善机构或基金会的建设，包括设立H2O非洲水资源基金会、创立个人非营利机构Water org、创建ONEXONE慈善基金会以及Not On Our Watch组织，从水资源到儿童生存环境保护再到遏制人类暴行，这样的公益跨度让人惊奇。

想起一位朋友的评价：想讲好故事，没有阅读、经历、思考和积累，是不行的。不论是导演还是演员，都是如此。

天才和学霸的声名都远不如特工充满冲突，大多数人认识马特·达蒙，是作为特工系列电影《谍影重重》的主角。

在IP概念还没有被大风刮起之前，2002年上映的第一部《谍影重重》，是平地里的一声惊雷，震惊了电影界，也迅速形成一个新的动作片ID，直接媲美《碟中谍》、《007》等王牌动作影片，到今年已经上映了5部。

《谍影重重》5中的马特·达蒙

我常想，如果说《心灵捕手》使得马特·达蒙名满天下，《天才雷普利》带来文艺气质的加持，那么《谍影重重》则让他永远地拥有了一个角色，一个叫做杰森·伯恩的角色。

从2002年开始，杰森·伯恩就是马特·达蒙。“我在纽约街头走路的时候，路人就冲着我大叫杰森·伯恩。”以至于他没有参与《谍影重重4》拍摄时，资深粉丝们根本不愿将这一部列入谍影系列。

比起《碟中谍》和《007》，我更偏爱《谍影重重》，因为觉得它开创了另一种英雄叙事的时代：没有阿汤哥迷人的酒窝，也缺乏邦德精致多样的工具加持，丧失记忆的伯恩寡言少语，只能依靠拳头卖力砸开另一扇门，寻找身世，和强权、体制对抗，这让马特·达蒙饰演的特工有另一种朴素又坚韧的魅力。

我看到马特·达蒙在很多场合都会提起18年前探访导演明格拉的经历，对方开始问起他关于斯皮尔伯格、科波拉、格斯·范·桑特的问题。眼前的人曾经凭借《英国病人》得了12个奖项，所以马特·达蒙看着他问：“你为什么要问我关于导演们的问题？”

明格拉说，你不明白，我们都在岛上，我们个人的岛屿，所以无法看到别的导演的工作，从来就没有机会去别的岛屿看看。

马特·达蒙想去别的岛屿看看，在过去的18年里，他一直在留意，找机会站在最伟大的导演们身旁，看看他们如何处理每天的问题，和他们讨论这些问题。这是他愿意追随张艺谋拍摄《长城》的原因之一，《红高粱》留给他的记忆远比张艺谋后来那些作品要强烈。“愿有一天我也能成为导演，但愿如此”——这种进退有据的态度，远比演员这份本职工作还没做好、就扑向市场要做导演的人，要值得尊敬的多。

似乎再没有比一本杂志对他的评述更准确了：动作英雄、电影男主角、社会活动家、奥斯卡最佳编剧、情景喜剧客串、电影导演，马特·达蒙总是能带来惊喜；间谍、盗贼、军人、球员、牛仔、政客，马特·达蒙奉献了百变的银幕形象。

他不在乎主流或边缘，只是乐于迎接新的挑战。

文 / 冬之月

编辑 / 王碧涛

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马特·达蒙百变的银幕形象，你最爱哪一个？

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