近期，内娱影视剧中恶女角色扎堆出现，掀起了一阵不小的讨论热潮。
先是《墨雨云间》里的公主婉宁，紧接着《花间令》中鞠婧祎饰演的上官芷登场，前段时间张馨予塑造的章七娘也闯入观众视野。
这些恶女各有各的“坏法”，作恶手段层出不穷，令人目不暇接。
不过，要说其中“恶”得最让人印象深刻的，章七娘绝对算一个，她竟用背叛自己的夫君骨灰当花肥，还当众撒出，这一情节着实让人背后发凉。
即便如此，在我心中，排名第一的恶女还是《宫心计》里的姚金玲。
她和内娱影视中常见的那种耍心眼、玩绿茶手段的恶女不同，战斗力爆表。
她一剑贯心马大将军，毫无阴谋算计，仅仅是因为情绪上头。
在众多恶女形象里，她这行为堪称女中豪杰，是真正有战斗力的恶女代表。
虽然我个人对这个角色称不上喜爱，但不得不欣赏这类反派。
她展现出的是那种“匹夫一怒，血流五步”的强大气场，而不是一提恶女，大家就只想到满肚子心机和阴谋（比如投毒之类），好像女性永远只能在背后耍些小手段，拿不起真刀真枪似的。
这某种程度上其实是一种性别歧视。
细细观察如今的内娱，会发现一个奇怪的现象。
现在好像统一把恶女反派刻画成原本内心纯良，却因种种原因被逼无奈黑化的形象，这就像是工业流水线生产出来的，一味迎合市场口味，最后还批量进行无效洗白，实在是离谱。
在这个世界上，沟通最难的，不是那些没什么文化的人，而是一部分被强行灌输了标准答案的人。
影视剧就给我们灌输了一套所谓恶女的标准答案。
从外貌上看，好女人通常外表人畜无害，温婉柔美；
而坏女人则显得飞扬跋扈，妆容浓重。从脸部线条来说，好女人的脸部线条更圆润大气，给人天真无辜的感觉；
恶女的妆感则着重突出狡诈和尖锐的棱角。
在日常生活认知里，圆形往往给人更融合、温和的印象，而尖角则更具攻击性。
在男性视角下，颜色上的区分也十分明显，白色和红色几乎成了区分圣母和妖女的标志。
就像《花间令》里，鞠婧祎饰演的善良纯洁的杨采薇是典型的白玫瑰形象。
而一开始的蛇蝎美人上官芷，绝大多数时候都身着艳丽的红裙，红色象征着危险和诱惑。
在自然界中，红色比大面积的蓝、绿、黄更为罕见，也更具侵略性。
红色是火焰，是太阳，更是血液，常被用来暗示危险和暴力，因为它是血的颜色，直指我们内心深处最强烈的感受、欲望和恐惧，身着红色的女人往往成为男性欲望的投射。
所以在各种电影、影视剧中，恶毒女配黑化后大多是一身红装搭配夸张妆容。
纵观内娱影视恶女角色，本质上都是迎合市场口味的疯批美人，说是疯批，可疯的理由大多是“没得选，看中就想抢”，实在牵强。
她们的“疯”似乎是被一连串极端不幸逼出来的情绪上的极致狂怒，精神状态癫狂炸裂，喊着“大女主”言论，看似爽快。
再加上“吾本良善，被迫黑化”的良女底色。
究其核心原因，是想拍恶女，却又对“恶”嫌弃、避之不及，结果产生了一大堆恶女变体，虽然看着爽，但太过离谱，导致最后根本拍不出真正的“正统”恶女。
相比这些迎合时代道德、越发离谱的变体恶女，人们会发现“正统真恶女”的观赏性反而经久不衰。
正统恶女有个显著特点，她们很会说“疯话”，但这些疯话并非是发怒后的骂骂咧咧，而是她们精神世界的理性输出。
比如妲己曾说：“怎么没人说凤龙凤龙，永远都是龙凤龙凤？”
“我杀的第一人是我姐姐，但我始终爱你” ，乍一听感觉这人疯疯癫癫，但实际上她们的精神状态稳定得很。话语骇俗是因为她们的精神世界本就与众不同，诉说者本人相当冷静，即便到了生死攸关的时刻，也能字字珠玑，冷静表述。
恶，也是需要一定条件和底气的。
抛开影视剧灌输的恶女标准答案，正统真恶女江玉燕的装扮不靠浓妆，也不靠大红服饰，而是靠“龙袍”，靠“人性的恶”。
她在剧中把所有人都杀得差不多，只剩剧名，这疯狂行径令人咋舌。
除了疯批，这个角色还有个很值得品味的特质：
江玉燕本质是个特别霸道、逻辑清晰的高智商真恶女，人格魅力十足。
她整部剧都中意花无缺，若只听她口头说的，大家可能觉得她是为爱作恶的恶女类型。
但仔细看她对花无缺的所作所为：骗、诬陷、揍、睡、杀他亲友、偷他儿子……这一切都在她有条不紊的掌控下完美完成。
前一秒示爱花无缺，后一秒就摊牌想立他为皇夫，还直言不耽误自己想要三千面首，也不会亏待花无缺。
这种设定简直太带感了，毫不避讳“恶”，将人性的贪婪以及野心赤裸裸地以“权力”之名展现，直面人性，无关男女。
比起现在内娱想“恶”又不敢“恶”的矫情做派，简直强太多。
而且，她还坚信自己唯爱花无缺，这逻辑“自洽自我”，浑然天成，堪称女版“丁蟹”，这不就是真正的恶吗？江玉燕作为正统恶女，还有一项厉害技能——诡辩功力很强。
巧舌如簧的小鱼儿在她面前都讨不了好。
为了掩护亲爹江别鹤，她先投怀送抱，再转移小鱼儿注意，最后离开需要理由时，又能马上颠倒黑白，用女子家清白的“抱”字绕晕小鱼儿，几句话就让小鱼儿憋得说不出话。
为了权力亲手杀了亲姐江玉凤，被亲爹发现对峙时，她回答得明明白白：是我杀的，但你得负责任。接着便是一番让人目瞪口呆的诡辩。
所以，有种逻辑叫江玉燕：“欲望越大霸气越大” 。
她杀铁心兰时会一边安慰自己一边动手；最后掐住花无缺脖子准备杀他时，还说：“是你花无缺逼我的” 。
依靠这一套极致自私、自我、自洽的疯批逻辑，江玉燕的内核精神稳如泰山，她的宗旨是：
从不内耗自己，只消耗别人，这也是真恶、正统恶的表现之一，那些被迫黑化的“变体恶”与之相比，都显得不够真实。
“美、强、惨”不能洗白江玉燕，也没必要洗白。
和内娱现在那些被逼无奈的“疯批美人”不同，江玉燕的人生字典里没有被迫黑化这四个字。
她所谓的黑化点其实都有选择空间，完全可以选择安稳安全的生活方式，但她没有。
她深陷磅礴的欲望，一次次挑战下限，从背刺恩人，到杀亲姐、杀亲爹、杀邀月怜星，再到杀所有人……
从头到尾，她一步步坐实了小鱼儿口中“厉害角色”的标签。真正恶女是没有被迫恶的，也没得洗白，更没必要洗白。
她们的精彩之处压根不在于道德层面，而在于一种“矫枉过正”的观赏性。
社会伦理道德需要不断进步，没有什么角色能比欲望强烈、心念专注、精神世界极端的恶女们，更适合对人们习以为常的规训进行尽情的矫枉过正反思，从而让人印象深刻。就好比一间房子不让开窗户，最好的办法是掀翻房顶，一对比，那窗户就可以允许开了。
同理，这就是为何时至今日观众依然喜爱江玉燕这类角色的原因，作为一类女性角色，她们或多或少在用一种极端的画风，治愈一代女性身上的低配德感，这也是爽剧的爽点、爆点和看点。
《母仪天下》中霍乱朝堂的妖妃赵合德，和姐姐赵飞燕同期入宫。赵合德明明独享专宠，却能心平气和地把皇后之位让给受宠程度不如自己的赵飞燕。
很多人以为她是姐控，其实不然。
核心原因是赵合德早就看清局势，明白这皇后之位大多徒有虚名，不如做个暗中操纵皇帝、只享荣华富贵的昭仪来得实在，明可避风头，暗可享福。
她们并非毫无权欲，而是比起“木秀于林，风必摧之”，更热衷于幕后操盘，十分擅长低位控制。
电影《血观音》中的棠夫人，和影视剧灌输的标准恶女形象截然不同。
她没有张扬个性的容貌，也没有霸气入骨的女王言论，而是极致的谦卑和顺，甚至谄媚卖乖，但背地里双手沾满鲜血，这才是最让人胆寒的地方。
她所表现的顺从并非讨好，而是在极致悟性下的语言游戏规则，极其擅长变换“语言身份”，永远能使用符合语境的措辞，让人无法拒绝从而达到目的。谈话的语气比内容更重要，棠夫人深谙此道，并且运用得炉火纯青。
她还擅长用情话语境博弈，强调自己在关系中的操控地位，绵里藏针是她的拿手好戏。
她帮助冯秘书事成后，面对冯秘书的赏赐，她没有像普通女性一样接受回应，而是把手抽出来，反手扣到对方手背上，表示自己才是上位者，温柔一句：“不用，有你就够”，言下之意就是你只是我的傀儡，并非操控我的主人。
所以，想要拍好恶女，就需要直面恶，用女性躯壳为载体，真实还原人性中完整的、多种多样的恶，而不是用五官妆容服饰来代替恶感，更不是靠脸谱化、功能化女配来凸显恶女形象。
尤其是通过审视和贬低一个女性来抬高另一个女性的正义和道德感，这种做法实在低级。那为何如今人们越来越共情甚至喜欢影视剧里的恶女呢？
这是由于女性社会地位长期低下，又遇到了新时代自由风气的反弹。
以往大众认知中女性是弱势的，恶女形象会让女性长期因性别导致的歧视和不公得到宣泄和抚慰，也能让猎奇者体验到奇妙的反差和新鲜感。
最后，无意间看到杨紫《国色芳华》的预告，感觉她很有演恶女的潜力。
她拂面转身的一个眼神，就能在委屈和恶意之间精准切换，让人十分期待。
要是杨紫能挑战一些真正意义上有人性加持的真恶女角色，不知道能不能超越经典的江玉燕，着实让人好奇。
