他是“法国电影第一人”，但他从艺术导演向半商业半艺术导演的转变，也引发了法国电影人的争鸣。
他被称为“法兰西的斯皮尔伯格”，曾与好莱坞共舞却又说“好莱坞是垃圾”，着意要与好莱坞划清界限。
他从15年前开始与中国电影纵深合作，还担任了上海电影节和北京电影节的两次评委会主席。
他，就是吕克·贝松。他说：“也许等我去世多年之后，奥斯卡会找上我。”
吕克·贝松1959年3月18日生于法国巴黎 ，幼年的理想是做一名潜水运动员和海洋生物学家。17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想。贝松很快调整了自己人生的目标。17岁高中未毕业便进入高蒙电影公司任助理，19岁那年到洛杉矶学习电影制作课程，并开始拍摄一些试验短片。贝松的导演之路十分感性：
有一天，朋友邀请我去一个短片的拍摄场地玩，在那里我瞬间对电影一见钟情，坠入爱河。回到家我就告诉妈妈，我知道以后要做什么了，我要去巴黎学拍电影。妈妈还以为我是随口说说的，第二天我就拎着箱子去了巴黎。那一年我17岁。
1983年，24岁的吕克·贝松执导拍摄长片处女作《最后决战》，这部黑白、宽幕、无声甚至主人公连名字都没有的科幻片，却先后获得戛纳电影节特别奖等20项大奖 ，一度被奉为法国年轻导演的开路先锋。在这部电影中，吕克·贝松展示了他惊人的想象力：
地球末世，文明破败，女人匮乏，“性”成为最昂贵的奢望和最有力的动力。
▲《最后决战》
1987年，《碧海蓝天》获得法国电影恺撒奖8项提名和“最佳录音”和“最佳音乐”两项大奖，吕克·贝松公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品 。他也透过该片表达了自己对海洋和潜水的迷恋，如同这句台词说的那样：
潜水的痛苦在于，当我身处海底时，会找不到让自己浮出水面的理由。
▲《碧海蓝天》
上个世纪80年代，吕克·贝松的每一部作品都在法国电影恺撒奖上获得多项提名并得奖，如1985年的《地铁》获13项提名并得3奖，1987年的《碧海蓝天》获8项提名并得2奖，1989年的《妮基塔》获9项提名并夺得最佳女主角奖，为他在国内和国际影坛 上赢得了巨大声誉，也由此确立了他“法国电影第一人”的地位。但在他看来，导演并不那么神秘和高大上。他说：
导演就像蘑菇，需要的就是一点儿水和阳光，因为你所表达的其实就是你的经验和经历。这些是不需要训练的。
上世纪九十年代，好莱坞开始在世界各国招兵买马，吴宇森和吕克·贝松先后受邀。1994年，吕克·贝松联手让·雷诺拍摄带有艺术气质的法国商业片《这个杀手不太冷》，讲述了意裔顶尖职业杀手和12岁邻居女孩的故事，获得凯撒奖7项提名。其间无数的精彩对白和台词：
▇ 等我死了以后，请把我的骨灰带在身边，遇到坏人就扬出去。让我最后，再保护你一次。
▇ 我所认为最深沉的爱，莫过于分开以后，我将自己，活成了你的样子。
▲《这个杀手不太冷》
1997年5月，《第五元素》上映，该片荣获戛纳电影节技术大奖，在全球创下了2.7亿美元的收益 。丰富的想象力让科幻片得以改观，并将在随后的几年间被人竞相效仿。他从艺术导演向半商业半艺术导演的转变，也引发了法国电影人的争鸣。对于他的法国同行，他是这样说的：
他们中90%的人想拍这种电影，但他们拍不了，只能看我拍的，他们嫉妒我。
2000年9月，吕克·贝松和他的电影发行伙伴皮埃尔一起成立了欧罗巴电影公司，旨在制作和发行电影长片。很多人觉得欧罗巴有与好莱坞分庭抗礼的成分，但他自己认为：
这是一个国家保护自己电影的一种方式。也给我的创作提供了更大的自由度。
没有与好莱坞的共舞，吕克·贝松难有今日的地位声誉。但吕克·贝松最讨厌别人说他“被好莱坞同化”和“商业气息太重”。他甚至孩子气地举出例证：2006年11月，《亚瑟和他的迷你王国》上映，在欧洲多个国家都是票房第一，唯独在美国反响一般（全球票房1.079亿美元，北美票房仅1513万美元）。他说：
好莱坞不是一面好镜子！很多导演被招募到好莱坞，他们的初衷就不是为了拍好电影，而是为了 挣大钱、买大房子、买豪华轿车。好莱坞有好莱坞的好电影，我一直在拍我自己想拍的好电影 ，别再把我们扯在一块了行不行？
▲《亚瑟和他的迷你王国》
2011年，吕克·贝松执导职业生涯的第11部真人电影《夫人》，也是缅甸“人民领袖”昂山素季的传记片。他要在《圣女贞德》之后再拍活一个“女神”传奇——1988年昂山素季离开英国回缅甸探望生病的母亲，1999年丈夫阿里斯去世她却无法回英国探望，若去奔丧，将永不能再返祖国。电影拍出了昂山素季的温婉智慧和艰难抉择，也把阿里斯爱的承诺拍得荡气回肠：
我永远不会站在你和你的祖国之间。
吕克·贝松和中国电影的合作自 2001 年《龙之吻》开始，他和李连杰担任联合制片人；2003 年又和元奎合作拍摄了《非常人贩》；2012 年，他的欧罗巴影业和中国的基美影业合作，仅在2014 年，后者助其将《别惹我》、《暴力街区》和《超体》引进中国，三部电影总共收获了超过 5.2 亿RMB票房。2015 年，双方宣布续约五年，合拍片《勇士之门》也在北京开机。此间，他也经常把中国电影介绍到海外。2007年就买下了《疯狂的石头》在法国的发行权。他说：
我希望把中国的好电影呈现给法国观众。也非常荣幸和乐意能够用我的力量去帮助中国导演。
吕克·贝松似乎也颇受中国官方重视：2006 年，他被邀请担任上海电影节“金爵奖”评委会主席；2015年，他又担任了北京电影节“天坛奖”评委会主席。他也多次谈到了中国电影：
我眼中的中国电影还是很厉害的。不到20岁时，我就看了很多李小龙和很多中国武打片。当时我住在法国小乡村，那里只有奶牛，要走十五公里才有电影院。电影是我认识这个世界的第一个窗口，从电影中可以看到世界各地的生活，充满向往和好奇。
2013年9月，吕克·贝松自编自导、马丁·斯科塞斯最新监制的黑帮大片《别惹我》上映。讲述了一个因受证人保护计划而迁居诺曼底的黑手党家庭，在平静的法国小镇上躲避追杀，却依然改不掉用黑帮暴力的方式解决问题的故事。
上映至今不足一周时间内，不但获得院线及观众一致交口称赞，吕克·贝松对影片的驾驭能力和片中向马丁·斯科塞斯致敬的环节，也引发对黑帮电影情有独钟影迷们的“集体怀旧”风潮。
我是个好人，一群世界顶级杀手在追杀我和家人，我们经常搬家。
▲《别惹我》
在一次参加法国某市长的招待宴会上，贝松认识了一位研究神经元细胞的癌变的女教授。那次对话让他在2014年、继《第五元素》17年后再拍科幻电影《超体》。也可得见，吕克·贝松从骨子里是喜欢科幻作品的。就像他说的那样：
在科幻题材作品中，每个人物都有无限的可能，主人公可以是人，是动物，是任何东西，我尽可以发挥想象力。
2014年10月上映的《超体》是吕克·贝松在中国市场表现最好的一部电影，这个开发人类大脑潜力的故事，加上性感女神斯嘉丽·约翰逊的演绎，风靡一时，最终取得2.7亿元RMB的票房。而它全球表现同样不俗：成本4000万美金，票房4.12亿美元 。有观众质疑露西在“进化”后的种种行为太过“简单粗暴”，缺乏人性，吕克·贝松对此解读道：
其实人性的概念都是我们自己定义的，露西进化后并不是变得冷血、没有人性，而是当聪明智慧达到一定程度，就可能会丢掉一部分我们所谓的人性。
▲《超体》
吕克·贝松常到中国，也是中国媒体重点关注的对象。采访对答也很精彩：
▇ 《人物周刊》：你觉得人们为什么需要看电影？答：艺术家是敏感的，他的任务就是把自己敏锐的体察，通过自己擅长的艺术形式给表达出来。他讲的既是自己的故事，也是所有人的故事。
▇ 《外滩画报》：你现在是几岁？答：我觉得我的心只有10 岁，可我的智力和知识有200 岁，而我灵魂的年龄是1000 岁。
从《地铁》里的黑帮女人，《尼基塔》里的暴力团成员，到《第五元素》里外星人丽露、《圣女贞德》里的少女贞德，动画片《阿瑟与他的迷你王国》中的赛琳娜公主，到《别惹我》中黑手党家庭的女主人，传记电影《昂山素季》中的缅甸民族英雄，《超体》中的超级女英雄露西……他的电影女性都很强悍，对此，贝松表示：
我只是乐于发现女人好的地方。
▲《圣女贞德》
中国有很多导演和演员都希望拿到奥斯卡奖，也被认为是电影人的最高奖项吗。但贝松不这么认为——斯坦利·库布里克、奥森·威尔逊，都是了不起的大导演，但是都没有得到奥斯卡——他举例说：
▇ 我还可以开出一个很长的名单，都是没有得过奥斯卡但却才华横溢的大导演。我很荣幸，自己能跟他们在一起。
▇ 今天咱们在博物馆里欣赏的那些名作，当年创作他们的画家许多都是死后闻名的。也许等我去世多年之后，奥斯卡会找上我。
▇ 如果中国导演或者演员，心里总是想着要去美国拿奥斯卡奖，那他们可能弄错了方向。他们应该做的是真诚地表达，诚恳地展示自己本民族的文化。
吕克·贝松不仅是一个大师级的导演，也是一个积极投身公共事务的公民。2015年11月，在《查理周报》恐怖袭击事件之后，他向媒体公布了一封感人肺腑的公开信：
▇ 我的兄弟，你知道我今天有多悲伤吗？为了你和你那被玷污、被侮辱和被千夫指的宗教信仰。人们忘了你的力量、你的幽默、你的热心和你的博爱。这是不公道的，让我们一起来弥补这个不公吧。
▇ 人们仅仅由于你的肤色、你的名字就远离你。警察每天查你10次身份证，大楼的门栏把你隔在门外，没人愿意为你说话。谁会愿意生活在这样一个社会啊？把一个孩子或一只动物锁起来，几个月不给吃没有关怀，它也会变得暴戾。
▇ 我向这个社会的强者、大老板和所有领导呼吁，帮助这些受到侮辱的年轻人。我们不能把自己的幸福建立在他人的不幸之上。这既不符合基督教，也不符合犹太教，也不符合穆斯林的教义。这只是自私，这种自私把我们的社会和地球带入了深渊。
▇ 我的兄弟，你也有好多事情要做。如何改变这个社会，你也有责任。要工作、要学习，用笔而不是AK47。民主社会的好处，就是它为你提供了保护你自己的工具。把握住你自己的命运，把握住权力。买一支枪要花250欧元，但买一支笔只要3欧元，而用笔的影响力要比枪大1000倍。
2016年7月，因为上诉失败，吕克·贝松被巴黎当地一家上诉法院罚款50万美元，法院裁定，2012年上映的《太空一号》“大幅借鉴”了好莱坞“恐怖大师”约翰·卡朋特的经典之作《纽约大逃亡》的“关键元素”——在《纽》片中，曼哈顿岛被犯人占领，政府特工潜入监狱，欲将因坠机被困的美国总统救出。在《太》片中，一位蒙冤入狱的犯人，如能从被疯狂囚犯们占领的外太空中解救总统爱女，就能重获自由。其实，在电影界，打着“致敬”的旗号抄袭或者模仿经典电影的大有人在。只怪贝松运气不佳。而他通过发言人表示：
（这个判决）是对艺术创作自由的封杀。
吕克·贝松曾发誓一生就拍十部电影，众所周知，但到2016年11月，他已经拍了17部电影了。为何没有遵守诺言，他多次作出跟“电影人是可以撒谎的”意思差不多的解释:
我不是政治家，我是一个艺术家，所以我有权利在一天之内多次改变主意，我甚至有权利信口开河。
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