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#TNABO# 丹尼斯·维伦纽瓦做客《沙丘II》BFI映后问答，回顾了自己的职业生涯，还透露了下自己今后想做一部无台词电影
- 考虑做一部无台词电影，着重表现影像的力量：“我热爱台词，但不是电影里的台词。我期待有一天我可以拍摄一部全片无对话的电影。我尽可能去运用影像的力量。”
- 生涯的起始与鼓励：“我来自农村（魁北克省Gentilly村庄），最开始会看电影。如果说有哪个人的名字唤起了我，那就是斯皮尔伯格。我开始觉得，我要去写东西，但我发现电影制作非常有趣，开始追随这条路。”
- 如何决定是否要执导某部特定电影：“我非常渴望去做出探索，没什么特定模式。我觉得好像是项目在选择我，我对探索有着深深的渴望。没有什么计划。我不会说计划去拍科幻，这不是我的归宿，而是在阅读那些素材时，可以感受到一种深层次的联系。我领悟到的一点是，拍电影是一个讲究开明的行为。”
- 拍摄2009年《理工学院》：“这是我这一生制作过最痛苦的电影。我花费了一年的时间会见各路人，各种学生、警察、调查人员、救护车司机等等。我可能犯了个错误，在拍电影时感觉一团糟。让我松了口气的是，它得到了好的反馈。”
- 拍摄2010年《焦土之城》：“在拍摄这部电影前，我告诉我自己：‘下一部电影得有意义了。’瓦基迪·穆阿瓦德的原版戏剧是一部神作，是我在舞台上看过最好的东西之一。它花了好几年的时间才被搬到大银幕上，而能够参与到那个项目当中是一份巨大的荣幸。改变了我的人生。”
- 选择卢巴纳·阿兹巴尔扮演母亲娜瓦尔：“我清楚要选择身为演员的她，是因为我知道她是一位非常棒的倾听者。”
- 拍摄2013年《宿敌》，是为了给自己生涯留一手：“我总觉得好莱坞会毁了我，《囚徒》会毁了身为电影人的我。所以《宿敌》是我的秘密武器。我担心自己再一次被体系给压垮。我不想沦落到去拍那些续集，我想要掌控我自己的电影，不想被压垮。”
- 拍摄2013年《囚徒》：“我受邀去参加提案会，然后发现这是一次非常有趣的文化体验，最后你受到邀请，跟那些高层会面。我当时发现剧本非常非常有力，是对暴力循环的一次探索。在拍摄过程中，我总觉得会有人拍拍我的肩膀，开口说：‘丹尼斯，我们喜欢你的口音，你是一位很可爱的人，可是呢...’然而这是一次完美的体验，我尝到了有钱拍电影的滋味。”
- 拍摄2015年《边境杀手》：“同样，一份很棒的剧本。制作过程很快，迄今都是我最棒的体验之一。我赢得了艾米丽·布朗特、本尼西奥·德尔·托罗、乔什·布洛林这个梦幻卡司。它很贴近现实，给人的感觉很真实。一切都归功于泰勒的剧本。”
- 拍摄2016年《降临》：“在拍摄了前几部电影后，我就想：‘我得拍点阳光点的东西了。’这本原著是30页的神作，讲述了语言如何改变一个人的现实。”
- 拍摄2017年《银翼杀手2049》，是自己职业生涯最具风险的两个工作之一（另一部是《理工学院》）：“给我最喜欢的电影拍摄一部续集，是一种断送自己职业生涯的绝美方式。我人在墨西哥，当时接到一通制片人打来的电话，他说：‘你必须来到一个没人知道我们会碰面的地方。’这就是续集的诞生。雷德利是最忙碌的导演。我拍一部电影的工夫，他能拍出三部。我想哈里森·福特也等累了。”
- 拍摄2021~2024年《沙丘》系列：“我尽力用弗兰克·赫伯特的方式来处理这个故事。原著出版时，一些人觉得它是在歌颂‘天选之子’——救世主。我想要纠正这种看法，忠于弗兰克·赫伯特的愿景。”
- 埃里克·罗斯的剧本：“他要我用一个词作为解开原著的关键。我的回答是‘女人’。我们想要制作一部聚焦贝尼·杰瑟里特姐妹会的改编作品。”
- 导演是一种体力活：“这些电影，最考验人的就是耐力。《边境杀手》拍了35~40天；《沙丘》是120天。最难的一点就在于，在拍摄这些电影时，我总会有那么一个早餐醒来情绪不好。就像是在演奏乐器时弹错了一个调。电影艺术是一种要求亲力亲为的行为，我人必须100%在场。而那是我人生最糟糕的一天。还好我现在明白了，你总是有重拍这个选择。”（引发爆笑）
- 赞达亚的表演：“赞达亚拿出了非常好的表演，她在多数时候没有台词，只有给出了反应——而我们可以理解这场悲剧。”
- 保罗与菲德的1v1对决：“这场戏极具挑战，因为有很多一线演员，本可以去拍自己的电影长片，现在都聚集了起来。我想只借助一台摄影机来拍摄这场戏，在镜头上不做妥协，把它拍得完美。”
- 作品规模越来越大，大牌演员越来越多，在片场管理一线演员，是否有什么小技巧：“首先，你（在选人时）要避开畜生。”
- 考虑做一部无台词电影，着重表现影像的力量：“我热爱台词，但不是电影里的台词。我期待有一天我可以拍摄一部全片无对话的电影。我尽可能去运用影像的力量。”
- 生涯的起始与鼓励：“我来自农村（魁北克省Gentilly村庄），最开始会看电影。如果说有哪个人的名字唤起了我，那就是斯皮尔伯格。我开始觉得，我要去写东西，但我发现电影制作非常有趣，开始追随这条路。”
- 如何决定是否要执导某部特定电影：“我非常渴望去做出探索，没什么特定模式。我觉得好像是项目在选择我，我对探索有着深深的渴望。没有什么计划。我不会说计划去拍科幻，这不是我的归宿，而是在阅读那些素材时，可以感受到一种深层次的联系。我领悟到的一点是，拍电影是一个讲究开明的行为。”
- 拍摄2009年《理工学院》：“这是我这一生制作过最痛苦的电影。我花费了一年的时间会见各路人，各种学生、警察、调查人员、救护车司机等等。我可能犯了个错误，在拍电影时感觉一团糟。让我松了口气的是，它得到了好的反馈。”
- 拍摄2010年《焦土之城》：“在拍摄这部电影前，我告诉我自己：‘下一部电影得有意义了。’瓦基迪·穆阿瓦德的原版戏剧是一部神作，是我在舞台上看过最好的东西之一。它花了好几年的时间才被搬到大银幕上，而能够参与到那个项目当中是一份巨大的荣幸。改变了我的人生。”
- 选择卢巴纳·阿兹巴尔扮演母亲娜瓦尔：“我清楚要选择身为演员的她，是因为我知道她是一位非常棒的倾听者。”
- 拍摄2013年《宿敌》，是为了给自己生涯留一手：“我总觉得好莱坞会毁了我，《囚徒》会毁了身为电影人的我。所以《宿敌》是我的秘密武器。我担心自己再一次被体系给压垮。我不想沦落到去拍那些续集，我想要掌控我自己的电影，不想被压垮。”
- 拍摄2013年《囚徒》：“我受邀去参加提案会，然后发现这是一次非常有趣的文化体验，最后你受到邀请，跟那些高层会面。我当时发现剧本非常非常有力，是对暴力循环的一次探索。在拍摄过程中，我总觉得会有人拍拍我的肩膀，开口说：‘丹尼斯，我们喜欢你的口音，你是一位很可爱的人，可是呢...’然而这是一次完美的体验，我尝到了有钱拍电影的滋味。”
- 拍摄2015年《边境杀手》：“同样，一份很棒的剧本。制作过程很快，迄今都是我最棒的体验之一。我赢得了艾米丽·布朗特、本尼西奥·德尔·托罗、乔什·布洛林这个梦幻卡司。它很贴近现实，给人的感觉很真实。一切都归功于泰勒的剧本。”
- 拍摄2016年《降临》：“在拍摄了前几部电影后，我就想：‘我得拍点阳光点的东西了。’这本原著是30页的神作，讲述了语言如何改变一个人的现实。”
- 拍摄2017年《银翼杀手2049》，是自己职业生涯最具风险的两个工作之一（另一部是《理工学院》）：“给我最喜欢的电影拍摄一部续集，是一种断送自己职业生涯的绝美方式。我人在墨西哥，当时接到一通制片人打来的电话，他说：‘你必须来到一个没人知道我们会碰面的地方。’这就是续集的诞生。雷德利是最忙碌的导演。我拍一部电影的工夫，他能拍出三部。我想哈里森·福特也等累了。”
- 拍摄2021~2024年《沙丘》系列：“我尽力用弗兰克·赫伯特的方式来处理这个故事。原著出版时，一些人觉得它是在歌颂‘天选之子’——救世主。我想要纠正这种看法，忠于弗兰克·赫伯特的愿景。”
- 埃里克·罗斯的剧本：“他要我用一个词作为解开原著的关键。我的回答是‘女人’。我们想要制作一部聚焦贝尼·杰瑟里特姐妹会的改编作品。”
- 导演是一种体力活：“这些电影，最考验人的就是耐力。《边境杀手》拍了35~40天；《沙丘》是120天。最难的一点就在于，在拍摄这些电影时，我总会有那么一个早餐醒来情绪不好。就像是在演奏乐器时弹错了一个调。电影艺术是一种要求亲力亲为的行为，我人必须100%在场。而那是我人生最糟糕的一天。还好我现在明白了，你总是有重拍这个选择。”（引发爆笑）
- 赞达亚的表演：“赞达亚拿出了非常好的表演，她在多数时候没有台词，只有给出了反应——而我们可以理解这场悲剧。”
- 保罗与菲德的1v1对决：“这场戏极具挑战，因为有很多一线演员，本可以去拍自己的电影长片，现在都聚集了起来。我想只借助一台摄影机来拍摄这场戏，在镜头上不做妥协，把它拍得完美。”
- 作品规模越来越大，大牌演员越来越多，在片场管理一线演员，是否有什么小技巧：“首先，你（在选人时）要避开畜生。”
