在刚刚过去的2016年，中国电影市场高开低走，从一片红火的贺岁档到稀稀落落的贺岁档，12个月到头来不仅票房后继乏力，就连真正的好片佳作都乏善可陈。或许，2016年注定将是电影史上最无足轻重的一年，当绚烂的泡沫破灭后，留下的只是一滩滩水迹。
敝帚自珍
2016年的开局是如此美妙，《美人鱼》近34亿人民币的内地票房，若是折算成美元，居然超过了北美年度票房冠军《海底总动员2》，以至于业内喊出了600亿总票房的“大跃进式”口号。然而，打脸的现实来得太快，贺岁档三雄（《美人鱼》《西游记之三大白骨精》和《澳门风云3》）似乎透支了一整年的增长动力，《叶问3》事件后的中国电影，突然就遭遇了寒潮，第三季度甚至出现了负增长。单论票房的话，下半年也仅有《盗墓笔记》和《湄公河行动》等位数不多的亮点，尤其是后者的黑马态势，为香港导演和主旋律电影指出了一条新路。
比起新人和跨界者的层出不穷，成名大导在2016年的表现可谓落寂，张艺谋的《长城》在年末打出了旗号，票房高歌的同时，他那套团体操美学与好莱坞大片的混搭风，却陷入了影评人的口诛笔伐。惊喜更多的来自于艺术电影，《路边野餐》终于在院线公映，年轻的毕赣值得这大半年的期待；张大磊的《八月》更是成了大黑马，征服了“金马奖”的两岸评委。
但这并不能证明艺术片在中国就迎来了春天，大部分仍然曲高和寡，如《塔洛》的口碑也就换来一百万的票房，诸多同类的排片低到忽略不计，影迷们想看都找不到地方，艺术院线的扩展迫在眉睫，回头再看方励的惨然一跪，《百鸟朝凤》的八千万票房不过是起“个案”。
与高呼票房相对应的，却是中国电影在国际影坛和影展上的尴尬退潮，2016年只有杨超的《长江图》在柏林拿到了“艺术贡献奖”，戛纳和威尼斯则是遭遇了“零封”，连主竞赛的门槛都没迈上，回想第五代的辉煌，第六代的寄望，这才过去了几年。倒是冯小刚的《我不是潘金莲》在“三大”之外的圣塞巴斯蒂安影展上夺得大奖，其艺术上的探索值得肯定，可惜却被冯导与万达的口水仗抢去了风头，落回到了票房排片的商业话题。
外来和尚
分账、批片、各种渠道的网络传播……中国观众其实从来不缺“外国电影”的洗礼，伴随着DVD和互联网长大的一代影迷，眼界也不比国外同龄人低。好莱坞之所以强大，就是能吃遍全球，他国的票房几乎都要被美国人卷走大半，中国也未能例外。
2016年内地票房榜的TOP10中一半是好莱坞血统，且三部来自迪士尼，《疯狂动物城》，《美国队长3》和《奇幻森林》本就席卷全球，中国在此类高技术、高概念的特效大片上差距明显，尤其是漫威和DC的超级英雄片（算上《奇异博士》和《蝙蝠侠大战超人》）光凭视觉效果就难以抵挡。反倒是《魔兽》14.7亿人民币的火爆程度，令出品方和发行方大呼过瘾，中国占到了该片全球票房的52%，美国本土却只有一成，比《功夫熊猫3》那种先天的“中国特供”更吃香。这部游戏IP的衍生电影能如此受欢迎，“为了部落”让中国玩家很受用，明眼人又看到了生财之道（传奇影业已被万达收购），也推动了中方资本在全球影坛的出击。
