《奇门遁甲》：一次不完美的超级英雄嫁接

文/武侠小王子

12月14日，由徐克和袁和平共同打造的年度奇幻巨作《奇门遁甲》如愿上映，新电影更承载了35年的东方玄幻情怀。但新《奇门遁甲》无论从制片大佬还是创作团队，皆不见早年袁家班群里群策的团结盛况，只留下了袁祥仁和袁信义作为武术指导班底的核心。

在徐克作为监制的介入下，电影更具鬼马古怪的基调和天马行空的构思；再配上顶尖CG技术在视觉上的狂轰滥炸，《奇门遁甲》更如多样类型片的混合乱炖，虽富丽堂皇却浮夸外露、虽开心热闹但却过火癫狂。

《奇门遁甲》虽展现了华语电影特效的最高水平，但观影过程中的遗憾远大于震撼，心中的油瓶被打翻了十之七八。或许，遗憾主要有以下几方面。

82年的《奇门遁甲》作为东方玄幻电影的经典，本身已跳脱了武侠电影的构架；而后和平影业和袁家班的《鬼马天师》《阴阳奇兵》和《龙发威》等片共同构成了80年代民间道术玄幻电影体系。可惜的是，35年后《奇门遁甲》抛弃了原有的东方玄幻构架，另起炉灶与外星生物嫁接；让这门东方秘术失去了独有神秘感同时，更披上了一层被过度消费的外衣。而此方法用在电影中，则更成为一种左右正反双方格局的外化力量；真正的玄门道术却无用武之地，这样的遗憾直至电影结尾亦无法弥补。

正因徐老怪和袁八爷的跃跃欲试，本可在35年后再凭高超手段展现宏图之志，让世间万物皆包裹于奇门遁甲的大罗盘里，可惜事与愿违。至高遁甲术在一片欢乐声中登场，成为“雾隐门”弟子手中的耍宝玩物，“雾隐门”在展现了诸多精巧案例和普通水准的易容术之外，并没有让遁甲术风生水起。即便最后二师兄迎接了“小圆圈”做掌门后，“奇门遁甲”依然是一项未被开发的道术存在；而神秘力量的强化更冲淡了奇技淫巧的发挥余地。

当然，如果按照情节需要，把奇门遁甲理解为一股天外神秘力量也未尝不可；可电影后半段对力量的过度诠释，更遁甲术成为了让位于超能力的鸡肋。不可置否，武力值成为决胜负的根本标准，可当正邪势力欲上演天地大碰撞之时，却在1分钟之内迅速解决战斗。节奏的失衡不仅让民间秘术无法尽显其用，更让超能力同样尴尬收场，即便全片放映过后许久，不过瘾之感仍久久无法散去。

节奏的混乱亦孕育出风格的不纯粹；或许在袁八爷和徐老怪两位大咖的共同作用力之下，浪漫主义被套上了喜怒无常的标签、飞檐走壁被施加了飞天遁地的可能性，而相对应的电影类型如科幻、超级英雄、Cult、武侠、玄幻、喜剧皆可当成“拿来主义”，这不仅让演员变得情绪无法把控之外，更在考验着观众的心理承受度，以至于玩世不恭冲垮了玄门正宗，随心所欲摧毁了生离死别。由此造成《奇门遁甲》桥段衔接过度生硬、情感转变不合常规和有头无尾的支线脉络。

以上连锁反应亦施加于演员身上，便让大鹏、倪妮、周冬雨、李治廷等主演的尴尬演出成为无数影迷吐槽的众矢之的。就五大主演的发挥水准来说，离荧幕最久的伍佰却成为最优秀一位；而其他主演的乏善可陈更如荧幕前失了魂的魔偶，金马影后周冬雨在片中的稳步退化姑且不谈，李治廷的出戏却让观众对表演的免疫大幅度提档升级，12月华语电影最尬表演用再此处亦不为过。

当然，造成以上原因除了剧本有待斟酌之外，更深层次原因却是电影世界观的崩坏。当遁甲神功作为东方英雄打怪升级的辅助力量和道具之时，遁甲神威即已在观众眼中失效。东方秘术在过度的商业消费面前变得浅显、碎片化和无处安放。在《奇门遁甲》中，宏观世界和微观世界的极度不协调让工业属性过早暴露于众，本质属性的无限弱化直至被急功近利所淹没，当本该严肃对待的电影世界被无厘头调戏了无数次之后，亦熄灭了最后一丝潜藏在观众心中的火种。

当然，对于武侠迷来说《奇门遁甲》或有一丝庆幸的余地，便是对五大门派的笔墨渲染；武林纷争似曾相识如《笑傲江湖》五岳剑派盟主之争，五位掌门的造型亦仿效了90年代武侠片《六指琴魔》；而释行宇的无定飞环更如香港所有人的武侠记忆《如来神掌》；可在天外神力面前，武林便成为被支配的工具，如此设定，亦让无数武侠迷辛酸。

从片尾彩蛋来看，《奇门遁甲》的续集已势在必行；在对续集继续抱有极大期待同时，希望《奇门遁甲》创作团队可以再开天眼、正本清源，让真正的东方玄幻秘术重现于大荧幕。

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