赖声川导演的话剧《如梦之梦》又开始在保利剧院演出了，已经第四个年头了，8个小时的话剧，每个演员都在舞台上将自己的角色诠释的活色生香的。
不过，今年的《如梦之梦》，好像又多了很多新面孔，好在许晴依旧是顾香兰，八个小时的话剧，图的就是许晴演的顾香兰，活泛，性感。
看过黄佟佟写的关于许晴的采访，事后她在文中感慨“而你要看到保利剧院汹涌的人流和花篮才能真正领略她（许晴）在现实世界里强大的卖座力……”
有人说，顾香兰不太像是中国女人，这女人对自由的追求远远超脱了那个年代女人对自由的渴望。这话倒是比单单一句“性感”更让人忍不住认同。
如果一定要把顾香兰比做一个国外女人，大概也只有加布里埃·香奈儿与之相像一二了。
虽然顾香兰是个戏剧角色，但却和香奈儿在人生轨迹与选择上有着惊人的相似之处。奥黛丽塔图与安娜·莫格拉莉丝饰演的版本，对应着许晴饰演的顾香兰。
香奈儿未成为一代时尚宗师之前，是舞女。许晴饰演的顾香兰是上海名妓，头牌，游走在男人之间。所以，人间的冷暖她们似乎早就看透。
漂亮的女人不可怕，见过了人间便一下明白漂亮不值几两重的女人才可怕，美貌再也无法成为她们的羁绊，她们想要的可比眼前的男人给的更多。而许晴饰演的顾香兰之所以成了整部戏的一个亮点，大概是因为她领悟到了顾香兰狠的一面，野的一面，也把她演绎出来了。
这种“野”劲儿，在顾香兰遇到伯爵后，慢慢的全出来了，她嫁给伯爵，脱离底层生活，去了法国，不会法语，人生地不熟，在那个年代，恐怕没有几个女子能做出敢做出这样的选择。Coco是一生中也有两个至关重要的男人，一个是带她脱离底层生活的富商鲍森另一个是她的知己也是她的情人鲍伊。
但是这种“野”的释放与香软的性感下包裹着的力量，要在舞台剧中诠释到位，观众就坐在面前审视演员的一举一动，因此有些演员是不爱演舞台剧的。尤其是顾香兰这样复杂又跌宕起伏的角色，又累又难又寂寞，又不讨喜，没有镜头前的大特写，更没有剪辑和后期效果，能不能抵达观众的内心，靠得是演员。每一个情绪每一个动作都要足够到位，许晴无疑是完成了。
观众就坐在她面前，近距离的。赖声川导演曾在演出时甚至有过“特别害怕我前排的那个男的会去抓许晴的脚！”的担心。
顾香兰起初角色设定并非如此会爱又博爱，穿着衬裙走出城堡对着佣人说我爱你那段起初是没有的，在排练时，饰演者许晴觉得这样一个人是有心善的一面，也有真性情的一面，她会回馈爱。导演觉得很好，于是话剧中才有了这样一幕，而顾香兰也才越来越完整和饱满。
鲍森将Coco带离底层生活，却将像圈养般的将Coco置于自己的府邸。顾香兰也如此，她是伯爵珍贵的中国艺术藏品，她甚至要按照伯爵的意愿穿一件又一件的旗袍。
但这样女人是不甘于被束缚在男人身边的，于是coco遇到了愿意暗中资助她时尚事业的鲍伊，顾香兰得到属于她的自由，去了巴黎学学画画成为了一个艺术家。两个女人的命运达到高潮那一刻，皆是因为给他们自由的男人去世。
Coco因为鲍伊的车祸，设计出了小黑裙。伯爵死后，顾香兰面对着观众，一件又一件的剥下自己的外套，此刻的许晴无疑是性感的。
不是筷子腿，也没有整容脸，更没有刻意为之的好身材，体态丰腴，黑色的衬裙套在许晴身上，是每个人梦中女神的样子。
当然，最让人难忘的远不止这性感，还有许晴的演绎。从脱掉外套到摘下高跟鞋，许晴的神情是凄美的，这凄美中又带着顾香兰这样女子特有的野性力量，那种难以名状的情绪就这样在许晴的身上漫开来，直至抵达到观众的内心。
这样的表演，难就难在不能有一点痕迹，但凡有一点痕迹，观众瞬间就能捕捉到，而这段情节能成为整个话剧令人最难忘的一段，许晴无疑是个高手。
顾香兰是典型的活在当下的人，她博爱可以为爱不顾一切，也可以在发现被伯爵欺骗后，决心报复，她能遇强则强遇弱则弱。
许晴也是个活在当下的人，你看她的状态便知道，是一个充满爱的人才会有的状态，她的微博是充满诗意般的照片和喃喃自语；拍完戏便走从不留恋光环；她会去做慈善但拒绝任何对此的宣传，因为做慈善是出于爱；越活越纯真越活越小孩；不会动气，任别人说什么；做事不会去应付，不合适的就当机立断的去拒绝……
就如她的顾香兰所说，追求自由，真的不是别人能给予你的，是你自己。
描绘许晴时，很难用文字去形容她身上的那种气质，你说她性感吧，但是她又实在纯真，有时像个小女孩。你说她是个小女孩吧，她又实在独立，一个人过得足够丰满，对时间充满好奇，你说她是小男孩吧，她又能出其不意的让人看到她的坚韧。
因为真人秀网路上对许晴有太多非议，但是只要你耐心的静下心来不去追着热点话题走，仔细的了解这个人，你会发现这样的女人身体里到底装了多少不一样的魅力。
演员们聊起最高级的演戏状态时，常常会把自己比喻成杯子，大有什么样的角色都能装得下的意味。翻译过来无非就是一个好的演员，一定要纯粹，率真，这样才能在演戏时本我腾空，舍弃自我，成就角色的灵魂。纯粹，率真，舍弃，对于许晴来说，不过是天性而已。
