中老年女性在荧幕上是少见的一方，更多时候，她们以母亲和妻子这样的附属身份出现，她们的情感和表达被遮蔽、被忽视，形象被边缘化、脸谱化。
但是，我们应当知道她们也是自己，她们身上蕴含的能量，值得被所有人看见。所以，当综艺《一路繁花》里，一群“姐姐”以独立个体出现，她们的喜怒哀乐，她们的一言一行，才会如此让人触动。
我们会记得刘晓庆的勇气、倪萍的直接、蔡明的温暖、张蔷的爽利……女性不该被定义，每个年龄段都有独特的魅力，每个女性都可以绽放闪光亮点。
01.
年龄应是一种状态，而不是数字
社会时钟对人的影响比想象中大。我们的人生脚本大多是这么写的：按部就班地求学多年，考入好的大学，找份好的工作，几年后跳槽、升职、加薪，与某人组建家庭，养育孩子。然后一切重头再来。
如果你是一名女性，那脚本里可能会多出一些细节，比如贯穿青春期的体重控制；30岁不到就开始繁琐的皮肤管理；随着年龄的增长，不断被告知自己在婚恋市场中的“价值”......意志再坚定的人，也会在持续的社会压力下，被甩入年龄焦虑的漩涡。
对抗这些无形的焦虑源，最好的方式是找到真实的榜样。如果把目光转向活跃于一线的中老年女性，会发现人生有诸多可能性。
在《一路繁花》中，74岁的刘晓庆爬雪山要登顶，游泳一游就是好几圈，不想荡秋千就果断拒绝，探讨生死时一句霸气的“就不死”更是火遍全网，被网友戏称为“哪吒型人格”。
很多观众惊叹于刘晓庆的情绪状态和身体素质，“比年轻人还健康”。但事实是，刘晓庆经历过很多风浪，而她总能看向积极的一面。
她1970年代就入行当演员，在50年的演艺生涯里，留下了武则天等经典荧幕形象。当然，不如意的时候也很多。节目中，刘晓庆分享自己在事业低谷期，曾背着小板凳去当群演，在现场等待机会；如今短剧盛行时，她一口气接拍十部作品，直言“现在短剧是最时尚的，比电影好发挥”。
在公众的认知里，刘晓庆的人生非常戏剧性，但她只是在以自己的方式最大限度地体会人生。很难说刘晓庆是不服老，她不服的，是“什么年龄就干什么事”的社会共识。刘晓庆一直在向前看，正如她在《一路繁花》里说的，
“我觉得我的人生像一列火车，是永远往前跑的。”
她有生机、有主见、不内耗，她的存在鼓励着很多女性：
别管年龄，大胆往前走就对了。
《一路繁花》里的张蔷，也同样给人跳脱出年龄框架之感。爆炸头、超短裤、身姿轻盈、直率爱冒险……很难想象这是位57岁的女性。
1980年代，张蔷是内地流行乐的领军人物，音乐风格前卫独特，被誉为“迪斯科女王”。她的性格也如喜欢的音乐一样，自由随性有活力。
她在事业巅峰期可以为爱退圈，平时喜欢参加音乐节和年轻人一起玩，在《一路繁花》的旅行中也是敢于体验高空秋千、海上甜甜圈这样的刺激项目。张蔷身上，可以看到一位中年女性松弛又过瘾的生活。
而肆意张扬的性格下，张蔷还有着担当的一面。节目第一站旅行经费有限，是她主动站出来找朋友帮忙，成功运送了几十件行李；当司机把行李运错了地点，姐姐们没能拿到行李时，也是张蔷稳定大家的情绪，和弟弟们一起寻找。她始终是那个积极解决问题的人。
无论是刘晓庆还是张蔷，都完全没有“步入人生后半场”的落寞感。她们只是忠实于眼下的感受与生活，演戏、做音乐、拍旅行综艺。她们打破了常见的女性年龄叙事和刻板期待，在50+岁的阶段，依旧拥有年轻的状态。
或许，
年轻从来不应该被一组数字定义。
看着这些“姐姐”，好像没那么害怕变老了。
02.
真实地活在世界上，坚持自我
一位女性的一生常常由诸多词汇组成，她是妻子、母亲、女儿，是全职主妇或者职业女性。在社会对于性别分工的狭窄想象下，每一种角色都大于女性的自我。
对中老年女性而言，这种困局尤为明显。她们的价值常年被丈夫和子女勾连，即便是成功的职业女性，随着年龄的增长，辉煌不再，她们所面临的机会越来越少，似乎没有人期待她们能够在人生的下半场活出怎样的自己。
但是，
在种种身份之外，她们始终是自己，可以非标准化、可以不被规训，她们的自我应当被看到。
而她们中的许多人正在打破年龄、性别和身份偏见，从未停下脚步，始终在不同人生阶段真实地生活。
节目《一路繁花》中，我们看到了蔡明积极、豁达的一面，她会在听闻张蔷想家的时候，讲几个笑话，帮她疏解情绪，逗她笑；会在玉龙雪山上，面对镜头，向所有观众朋友传递好运；会与好朋友倪萍手挽手，走过一程又一程。
此时，蔡明不再只是那个春晚上的著名小品演员，而是一个活生生的、贴近观众心灵的姐姐。
她活得真诚而不伪装，如果我们愿意认真了解她，会发现她一直在尝试新的内容，她把内心袒露给大家，希望能够提供自己的一份能量。
2020年以来，蔡明一直以虚拟主播“菜菜子Nanako”的身份在B站与年轻人互动，视频里，她的虚拟形象是一个活泼可爱的女孩，手提灯笼，寓意着为迷路的人照亮前路。
接受采访时，蔡明说，她决定将菜菜子变成一个活生生的人，“人到了18岁以后，不太跟父母说心里话了，觉得自己长大了”，但菜菜子可以成为“一个永远不会背叛你的朋友”。节目中，她也会耐心聆听年轻人的生活和职业困惑，开导他们可以更勇敢去尝试、不要害怕犯错。
蔡明所给予的温暖陪伴被观众接收，她始终如一地坚持做最真实的自己，我们记得的，也是全部的她，她是我们远方的朋友。
陈岚更为人所熟知的是“向太”这个称呼，她作为向华强的妻子纵横香港影视圈，也作为向佐的母亲、郭碧婷的婆婆被更多人所关注。
但是要知道，在结婚之前，她是一个学习成绩优秀，努力考上大学的女性。然而，因为父母欠下赌债，她被二人亲手卖给舞厅，不得不从大学退学。绝望之下，她曾选择自杀，被救活后，决定顽强地活下来。这些苦痛是不为人知的，也是残酷时代背景下，一个女性被摆布的命运。
后来，陈岚与丈夫一起创业，监制电影、投身房地产，几十年后的今天又尝试直播带货创业，始终紧跟时代潮流。
节目中，陈岚是那个给予默默支持的人，也是可以随时站出来提供帮助的人。第一期里，她
带了六个行李箱造成经费紧张的困扰，并没有急于解释，后期大家才知道箱子里很多是为大家带的
食物和用品，以备不时之需；
出国游时，她擅长英语，主动分担领队李小冉的责任，用行动证明自己对团队的贡献。
节目中，还有一幕能够窥见她被隐藏在公众角色背后的、不易察觉的情感。当被要求写下一封有关告别的信，她所写的是，“我希望，这个世上还有人记得有个我”，那封信的落款，她写下的名字是陈岚。
女性在不同人生阶段面临着不一样的标签，传统标准之下，她们的可能性被低估了。
不过，屏幕内外，越来越多女性试图打破它们，做回那个被忽视却珍贵的自己。比如电影《出走的决心》的原型苏敏阿姨，在进入中年后选择出发远方，今年一月，她成功离婚，她所开的那辆车只会奔向自由。
哪怕成为自己要经过一段漫长的旅途，但越来越多的女性正在路上。
03.
不同代际的女性，
在重叠的经验中看见彼此
不同世代的女性，生长于不一样的背景，但是，她们仍然共享部分生命经验，身为女性，她们能够看见彼此的痛苦和挣扎，理解彼此的不易。
节目中，刘晓庆少见地讲述了自己生活中遇到的困难。她在集体活动里迟到，是因为有官司要处理，如果不及时应对，会错过时机，而她手中同时进行的官司有五个。在倪萍的询问下，刘晓庆进一步吐露，家人也不能为她提供依靠，“这么多年，从来没有（在）下雨的时候帮我打一把伞”。
刘晓庆诉说的时候，蔡明为她端来一杯水，坐在旁边的张蔷摩挲着她的手，倪萍抹着泪问刘晓庆，自己可以在哪里帮到她。后来，张蔷说，“你跟我过吧，我给你养老”。
寥寥数语，无需多言，刘晓庆的苦痛已经被准确地看到，张蔷、倪萍、蔡明心疼她的遭遇，这是属于女性间的惺惺相惜。刘晓庆说她会自力更生的，则体现着她强大的勇气。
事实上，这是一场意外发生的对话，如果不是倪萍在闲聊的时候，提到刘晓庆和李小冉之前因沟通而产生的误会，刘晓庆甚至不会提及自己的经历。在她看来，自己确实不应该在集体活动中迟到，李小冉是一个“小女孩”，看到对方提意见，自己心里是乐呵的，她希望新一代能过得好。
李小冉得知内情后，愧疚得痛哭，刘晓庆抱着她，安慰她，自己不在意曾经发生的误解，或者说，她从未把这段矛盾放在心里。
节目之外，刘晓庆多次在直播中表示很欣赏李小冉的直爽，还提及沈阳之行的时候，很感动李小冉为自己挡风。
《一路繁花》中还有一幕，倪萍与蔡明与摩梭族的妇女攀谈，了解对方走婚习俗
（男女双方不结婚，通过夜晚走访对方家中来实现婚烟关系，白天则各自生活在自己的母系家庭中）
，现在独自带着两个孩子生活。
蔡明问她，一个人带两个孩子不辛苦吗？她说，我们这里的女性都辛苦。原本，对方想把好吃的土豆送给倪萍和蔡明，但倪萍坚持付给对方六十元，并祝她生活顺利。
节目规则之下，姐姐们是不能花自己的钱的，但于倪萍而言，显然心意重于规则，一点钱帮不了大忙，而她衷心希望女性能过得好。
《一路繁花》呈现出了不同年龄女性的镜像，一段段发生于女性之间的故事，同样给予我们触动。或许，
不同代际的女性所熟悉的语言存在差异，她们有着各自更重视的部分，但是，那些涌动于女性生命长河中共同的情感是不变的，那些情感是包容、共情和托举。
不得不承认的是，中老年女性在公共空间经常被动隐身。她们出现时，常常背负着家庭身份，社会鲜少从个体层面体察她们。
而社会对变老、更年期的错误认知，导致中老年女性几乎和“不好相处”、“情绪化”划上了等号。诸如“婆婆妈妈”、“妇人之见”这样的表述，都是根深蒂固的刻板印象。
事实上，这种偏见反映了潜移默化的年龄焦虑，是对女性群体生命经验的高度简化。
