他的镜头下除了美，还有无法逃避的骨感现实 | 大片

起初接触黄庆军，并不觉得有什么特别，高高的个子，并不多话，笑起来眼角有明显的细纹。

黄庆军通过对“家当”的拍摄，直击人心，而《美国的无家可归者》，更是备受中外媒体的关注。

黄庆军最推崇德国著名艺术家约瑟夫·博伊斯，与这个上世纪伟大“幻想家”不同，透过黄庆军的镜头，是无法逃避的社会现实，每个人生而不同，细腻而真实的情景被图像记录封存，让人能够直接穿透历史。

所有关于家当的故事，还要从2003年开始。

采编｜谢芸子 张达雄

来源｜正和岛（ID：zhenghedao）

▲黄庆军接受CCTV、BBC Newsline采访视频

▌缘起

黄庆军1971年生人，本是电工出身，1987年接触摄影后便一发不可收拾。

“当时朱镕基鼓励下岗再就业，我完全不是科班出身，起初还在照相馆工作过，我记得那时候还流行黑白人物照，当时也经常参加一些比赛，但是都是石牛入海，没有音讯。走上摄影这条路，的确是因为爱好。”

用黄庆军自己的话来说，摄影这件事、尤其是拍摄《家当》系列，更像是一种行为艺术，而摄影也只是自己的一种表达工具。

1998年，黄庆军的一组关于蒸汽机车的照片，获得“柯达十佳摄影师”的称号，获奖后，黄庆军辗转来到北京，先后在《中国石油画报》与《新旅行》任职，算是正式踏上了摄影师的职业生涯。

▌家当

2003年，黄庆军与《中国国家地理》杂志合作拍摄关于家当的一个选题，走访了四个省份、拍摄了4户人家，这段经历让他印象颇深。阔别三年，2006年起，黄庆军继续踏上了征程，决定将“家当”进行到底。

从最北的漠河到云贵的边陲小镇，从内蒙古草原到新疆喀什，从城市到农村，从草长莺飞到土质沙化。10年的时间，黄庆军已走访56户人家，对于《家当》这个选题，56副照片颇有纪录片的效果，而对于这个选题的初衷和规划，黄庆军却略显笨拙甚至完全随性。

正和岛：当时为什么要做这件事？

黄庆军：其实当时就是想把这个事情当做长期的艺术创作，想法很简单，也没想过能做到现在，其实我一直觉得，如果有别人也愿意去拍，也都可以去，谁做都行，我更希望自己能往前看。

正和岛：那么既然是艺术创作，怎么会用这么现实的社会命题？

黄庆军：还是觉得这个事情有意义，能够反映出一种时代的变迁、反映出中国人家庭的变迁。

▲家当主人：北京通州一户待拆迁的人家

正和岛：所以说还是因为一种社会责任感原因？

黄庆军：其实我还是想表达中国现在的一个阶段，社会每进入一个时代，人们都会拥有不同的家当，我逐渐发现，社会的变迁和百姓家当之间有非常微妙的联系。

正和岛：拍摄的过程中有没有让你觉得印象非常深刻的？

黄庆军：其实一些物件给我的感觉更深刻，尤其是反复去看的时候会有更加强烈的对比。

 ▲家当主人 男：柳立军，40岁，司机；

女：王敏红，40岁；孩子：柳文超

我在大庆拍过一个农户，可能因为我是大庆人，所以对那个印象非常深刻，从一开始拍摄那户人家到现在，也已经有10年了，在这10年里，远处的抽油机还在，只是早就废弃了，而土坯房也换成了砖房，家具也都换过了。

 

还有很多能代表时代的标志性物件，比如空气净化器、比如扫地机器人，像我们70年代的时候，这些都是没有的，70年代的大件现在很难看到了，好像自行车变得少了，智能化的东西多了。

正和岛：中国地域辽阔，文化差距也很大，农村城市也有去边，我看你的作品里，大多都是村镇的居多。

黄庆军：是的，其实我也希望能多拍摄一些城市的照片，但是城市的确太难拍了，大家的东西太多了。我拍摄的时候也不断反思自己，很多东西真的都是用不到的。

天南海北，家当的差别是肯定会有的，比如浙江的竹椅，北方就没有。我也发现农村的确开始富裕起来，热水器、电视机基本都有，只是可能还是台式的，城市则液晶电视多一些。很多时候也感觉的确有很不公平的地方。

正和岛：比如什么？在拍摄的过程中有让你觉得很触动的地方吗？

黄庆军：比如城市的土地一直升值也会带来财富的升值，其实我觉得这很不公平，我接触的一些农民很勤恳的种地，十年过去了依然如此，但是粮食作物的价格却仍是起伏波动。

 ▲家当主人 男：59岁，谭其珍，

海南三亚槟榔谷

我记得我拍过一户海南的人家，他住在槟榔谷，房子有60平方米，还是园区给新建的，但是他的家当非常少，全部加起来我看也不过2000元人民币。

 

我遇见他时，他正在槟榔谷园区里表演编竹筐，很多黎族人不会说普通话，他会说，所以多聊了几句。当我提出想拍摄他的家当时，他不太情愿，因为家里东西太少了，其实我没有刻意表现贫穷。

 

他当时60岁，没有结过婚，赚的钱大部分都用在喝酒吸烟上，所以家里东西很少。在拍照时他的妹妹在远处看到哥哥的房子外面摆了好多东西，还以为哥哥喝酒喝死了，特地跑过来看看。但我印象很深的是，他的家当中供了一个观音，或许无论贫富，有一个信仰吧，还是很重要的。

正和岛：那你是一个有信仰的人吗？

黄庆军：我想我是相信因果的。

▌流浪者

2010年，黄庆军赴美，在纽约第一次亲眼目睹在街边行乞的无家可归者，2015年12月，黄庆军随电影《不期而遇》到达洛杉矶，与中国的乞讨者很不同，美国的流浪者有自己的帐篷，政府为了便于管理会给他们规划生活区，这让黄庆军感到好奇，他想看看这些无家可归者会拥有什么样的家当。


正和岛：为什么会想要拍这些流浪者？

黄庆军：我想是因为好奇，我在拍摄美国这些无家可归者的时候，已经在国内完成了53户家当的拍摄工作。

 

我发现社会矛盾是每个国家都难以避免的。

正和岛：当时拍摄的时候有让你感触深刻的事情吗？配文内容真的让人很唏嘘。

黄庆军：其实那个项目在拍的时候，我并没有太大感受，我给你解释一下，因为我不懂英语。所以在拍的时候，剧组的女孩还很担心，我一个人去拍摄能行吗？但我认为微笑是最好的语言，我也被那些流浪者怒吼这轰走过。

 

打开局面是因为我发现一个流浪者在准备搬家，我帮了他的忙、请他喝了咖啡，而后这个流浪者把他的黑人伙伴介绍给我，也给我讲了他的故事，之后我请那个黑人朋友吃了饭，彼此祝好道别。

 

之后通过翻译我才知道，他12岁就开始吸毒，但是现在喜欢艺术，想成为一个艺术家，我真不明白为什么12岁就会吸毒，想想觉得还挺害怕的，反而不知者无畏。有一个流浪者让我印象非常深刻，他说他的一个同样流浪的朋友被杀了，但是无人问津，所以他就住在那里，想找出杀人凶手，每天都带一把很长的大刀。

还有两个小孩，因为家里孩子多，哥哥超过18岁的时候，这两个孩子就被赶出来了，他们就只能住帐篷。所以你看，这和我们生活的观念就不一样，我们的父母再穷好像也得养着自己的孩子。

正和岛：有想过家当系列会产生这么大的反响么？

黄庆军：其实有想过，但是其实我拍摄的过程中并没有做太多功课。我对自己的要求不是很严格，我觉得一年能干一件事，哪怕拿一块石头扔到水里了，只要有声儿就行了，就别石沉大海就好了。

▌“下一步”

今年3月，第十二届国际新闻摄影比赛（华赛）获奖结果揭晓，俄罗斯摄影师波诺马尔维斯的作品《彼岸》摘得年度新闻照片大奖，而在本次大赛中，中国参赛者的表现同样不俗，共18位中国摄影家获奖，其中就有黄庆军的《网购家当》。

《网购家当》将传统的拍摄手法与互联网思维相结合，在体现了黄庆军艺术水准的同时，也反映了出中国人消费方式的转变，具有一定的记录意义。

▲刘骏一家，内蒙古兴安盟科尔沁右翼前旗，
平均物流时间：5天，第一次网购时间：2012年

正和岛：当时《家当》拍的好好地，什么机遇让你决定拍《网购家当》的？

黄庆军：当时阿里巴巴在纽交所上市，我就有了这样一个想法，恰巧和淘宝的工作人员联系上了，就做了这个项目。

正和岛：那么在这三个家当系列中，你最满意的是《网购家当》吗？

黄庆军：其实不是，我最满意的还是《家当》。我希望这个在之后能丰富更多阶层，其实通过《网购家当》，我也接触了很多90后，我记得我曾经拍过一个漫画家，叫“伟大的安妮”，这次再想约访，小姑娘已经有了经纪人，其实这都是变化。

▲孙斌31岁，浙江省杭州市，

平均物流时间：2-3天，第一次网购时间：2008年

正和岛：所以下一步想采访更多年轻人？

黄庆军：不，我想多拍摄一些城市中的家庭、不同阶层的人们，其实“家庭”对于“家当”这个选题更有意义，我也在劝一些富豪们展示自己的家当，但是很难，而且刚才我也说到了，城市中的人们东西太多。

 ▲江南浔古镇 

家当主人 男:沈嘉允65岁 女:周建平58岁

正和岛：那么对于《家当》这个选题，你觉得你会坚持到什么时候？

黄庆军：其实我没有想过，我下一个目的地是去大连。我也在想，做重复性的东西是否有意义，我也在思考，现在还很难说打算，我已经拍了56户人家，但是可能会拍的更多，直到有一天，我自己觉得可以了才会结束。

 

我希望到了最后，我的最后一张收官之作是我自己本身，我也该好好清点清点自己人生中的“家当”了。

正和岛：除了《家当》，您还有别的系列在进行吗？

黄庆军：我拍摄过很多企业家，其实我比较喜欢听他们讲故事，我记得柳传志曾经说过，人生中一定要有一个底线，这句话我印象很深刻，我想对于我来说，做能表达自己的摄影师就是我人生的底线。

 

还有一个比较好玩的事是，我发现企业家的办公室大多都有很多藏书，但自己的肖像非常少，我印象中任志强除外，所以我希望也能有机会多去记录企业家的影像。

-家当的变化是经济发展的走势图-

 -而企业家的变化则是一部奋斗史-

 -百忙之中，抽空记录你的家当-

 -当时间被图像封存，才会穿透历史-

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